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罗兰·艾默里奇的灾难电影研究

罗兰·艾默里奇的灾难电影研究

作者：孙金铃西北师范大学

学位级别：硕士

随着社会的不断发展,科学技术的不断进步,人类与自然的关系也变得十分微妙,人类开始无节制的利用自然资源,改造自然,但自然并非随意任人类摆布宰割,当一系列灾难来袭时,人类的文明一击即破。灾难电影作为一种类型电影,它具有自身独特的... 详细信息

随着社会的不断发展,科学技术的不断进步,人类与自然的关系也变得十分微妙,人类开始无节制的利用自然资源,改造自然,但自然并非随意任人类摆布宰割,当一系列灾难来袭时,人类的文明一击即破。灾难电影作为一种类型电影,它具有自身独特的类型特点。本文首先对导演罗兰·艾默里奇以及灾难电影的概念进行概述;然后以《独立日》、《哥斯拉》、《后天》、《2012》、《独立日:卷土重来》5部影片为例,以叙事艺术、视听语言两方面对罗兰·艾默里奇的灾难电影进行不同主题的分类研究,最后探讨其灾难电影中的价值内涵。文章按五个部分进行论述,绪论部分主要从研究对象、研究意义、研究方法、论文创新点以及将文章分为5个部分的阐述等几个方面对文章论述内容进行简要说明。第一章对灾难电影的概念界定进行了简要叙述。第二章主要是通过结合具体的影片分析电影中的叙事结构、叙事视角、人物形象以及影片中所运用的情感诉求策略,展现出罗兰·艾默里奇灾难电影中独特的叙事艺术。第三章主要分析了电影中的视听语言,以具体的影片为例,以图文结合的方式分析影片中的镜头语言、音响设计以及特效场面,展现罗兰·艾默里奇灾难电影中吸睛的视听艺术。第四章中主要分析罗兰·艾默里奇灾难电影中的价值内涵,罗兰·艾默里奇的每一部灾难电影都体现出了不同的生态意识,他在虚实结合的镜头中将想要表达的生态思想呈现在银幕上,在本章内容中,作者以人与自然的和谐相处、人类中心主义下的生态思考、生态伦理隐喻下的人性思考以及电影中所体现的人类命运共同体的思想四个方面对罗兰·艾默里奇灾难电影中的价值内涵进行探讨。

关键词：灾难电影叙事艺术视听语言价值内涵

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生态文明视域下罗兰·艾默里奇灾难电影研究

生态文明视域下罗兰·艾默里奇灾难电影研究

作者：祝浩然江西财经大学

学位级别：硕士

罗兰·艾默里奇（以下简称“艾默里奇”）作为好莱坞公认的“灾难片大师”,有着独特的“灾难情节”,他的灾难电影将艺术与生态完美结合,具有反思精神与人文关怀意识。本文选取艾默里奇导演的《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》《独立... 详细信息

罗兰·艾默里奇（以下简称“艾默里奇”）作为好莱坞公认的“灾难片大师”,有着独特的“灾难情节”,他的灾难电影将艺术与生态完美结合,具有反思精神与人文关怀意识。本文选取艾默里奇导演的《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》《独立日2:卷土重来》五部代表性灾难影片作为研究对象,从生态文明角度对电影主题、人物、视听、符号等方面进行解读。第一章主要对艾默里奇灾难电影和生态文明的相关研究进行梳理。厘清了生态文明的概念以及马克思、恩格斯等人的生态观,概括了中西生态文明思想。在此基础上探讨了生态文明的内涵并提出本文的生态文明内涵主要包括异化、物化、控制自然、工具理性等。第二章从生态文明角度解读了艾默里奇灾难电影的生态主题,包括危机与灾难、祛魅与复魅以及异化。电影由生态问题出发,表现了人类活动所导致的生态危机与生态灾难,并以此引发受众对当前生态问题的关注和思考。从工业文明的祛魅到生态文明的复魅,电影呈现了人与自然之间关系的转变,由原有的敬畏自然到控制自然再到现在的重新审视自然与人的关系。同时,电影围绕人、自然、科技三者展开,展现了三者的矛盾对立关系,以此表达其蕴含的异化思想。第三章是对艾默里奇灾难电影中人物形象的解读。从生态文明视角来看,电影主要包括掠夺者、救赎者和工具人三种人物形象。电影中资产阶级对科学技术的过渡崇拜与追求,导致人与人之间的关系逐渐“物化”,人类受到科技的操纵和统治,沦为科技面前的工具人。在工具理性的指使下,当权者与资本家将自然和大众视为掠夺的对象,并对自然和大众进行利己的掠夺,塑造了工具理性下的掠夺者形象。同时电影以《2012》中“方舟”和《独立日》中平民英雄借助科技力量对人类的拯救行为,塑造了科技文明下救赎者的形象。第四章是从色彩、景别、声音三方面对艾默里奇灾难的视听进行解读。艾默里奇的灾难电影以黑色为主色调,通过黑色营造灾难的恐怖与危机感,同时将自然的反噬予以凸显,捍卫了人类主宰者的地位。电影将红色作为人类欲望的表达和灾难的预警,揭示了人类对自然的征服欲和控制欲。导演运用远景镜头和近景镜头,凸显灾难面前人类的恐惧与渺小,以此表现自然与科技带给人类的反作用,批判了人类中心主义思想。电影中音乐与音响的双重运用,烘托了灾难的氛围,将自然对人类施难的形象予以刻画,并通过对白和独白的使用展现了人类在自然面前的受难形象。第五章是对艾默里奇灾难电影中自然和人类文明象征符号的解读。电影以洪水、风暴、哥斯拉、外星生物等自然象征符号来表现自然对人类的反击。同时,电影以标志性建筑、现代文明城市等人类文明的象征符号来表现“控制自然”观念下人类对自然的侵占与征服,并以科技武器和“方舟”来展现科技给人类带来的摧残与救赎。第六章主要概括了艾默里奇灾难电影中蕴含的生态反思并提出对中国灾难电影的启示。本文通过对艾默里奇灾难电影的分析解读,总结了影片中蕴含的科技两面性及对人类中心主义的批判思想,并反观中国灾难电影,指出其存在“再现+煽情”的固有思维和对灾难感知过于局限等问题,结合艾默里奇的灾难电影提出对中国灾难电影的启示。

关键词：生态文明艾默里奇灾难电影

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当代美国灾难电影的伦理叙事分析

电影文学 2017年第11期 19-21页

作者：张丽丽齐齐哈尔大学公共外语教研部黑龙江齐齐哈尔161006

灾难电影一直是好莱坞青睐的话题。富有戏剧性的情节、宏大壮观的场面以及其中的反思价值,都使得灾难影片有着广泛的接受群体。电影是具有鲜明主体性的艺术家进行选择与设计的结果,包含着电影创作者的价值判断。因此,每一部影片也可以... 详细信息

灾难电影一直是好莱坞青睐的话题。富有戏剧性的情节、宏大壮观的场面以及其中的反思价值,都使得灾难影片有着广泛的接受群体。电影是具有鲜明主体性的艺术家进行选择与设计的结果,包含着电影创作者的价值判断。因此,每一部影片也可以看作是一种伦理诉说。灾难电影往往更加突出伦理叙事,也更容易激发观众的伦理思考。本文以伦理叙事为角度,从人与自然、人与社会以及个体自身的关系三方面分析当代美国灾难电影的审美特征。

关键词：美国电影灾难电影伦理叙事

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论灾难电影中的焦虑

电影文学 2011年第14期 12-13页

作者：吴霜中国矿业大学文学与法政学院

灾难电影中的焦虑,表现在三个方面：缺乏身份认同会产生迷失自我的焦虑,人类面对灾难的时候,在迷失自我和不断寻找自我的过程中始终带有浓郁的焦虑色彩,体现为对自身的存在价值与意义的思索;在对灾难的思考过程中,又会令人产生强烈的危... 详细信息

灾难电影中的焦虑,表现在三个方面：缺乏身份认同会产生迷失自我的焦虑,人类面对灾难的时候,在迷失自我和不断寻找自我的过程中始终带有浓郁的焦虑色彩,体现为对自身的存在价值与意义的思索;在对灾难的思考过程中,又会令人产生强烈的危机意识,由此带来的焦虑有着深远的历史根源和现实意义;在人类对自大与罪恶的自我审视的过程中,焦虑的情感得以升华,产生震撼人心的人格力量,体现了人与自然应该和谐相处的本质意义。

关键词：灾难电影焦虑自审

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生态灾难电影的美学分析

电影文学 2014年第8期 9-10页

作者：张健健南京工业大学工业与艺术设计学院江苏南京210009

随着生态环境的日益恶化,对"生态"的关注开始渗透到人类生活的方方面面。电影艺术因其视听效果展现出的感染力,成为人们自我警醒、传达生态危机认识的一种良好载体。在这一背景下,生态灾难电影也逐渐升温,这类影片让人在欣赏视觉奇观的... 详细信息

随着生态环境的日益恶化,对"生态"的关注开始渗透到人类生活的方方面面。电影艺术因其视听效果展现出的感染力,成为人们自我警醒、传达生态危机认识的一种良好载体。在这一背景下,生态灾难电影也逐渐升温,这类影片让人在欣赏视觉奇观的同时,也产生深刻的思考和反省,表现出独特的美学意义。本文从创造震撼人心的视觉效果、引发生存境遇的反思、激发人性的光辉、彰显生态美学精神四个方面阐述了生态灾难电影的美学意义。

关键词：生态美学灾难电影艺术

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论灾难电影与大学生应急求生技能的培养

大家 2011年第22期 18-19页

作者：邢丽廖述兵成都信息工程学院体育部

一、灾难电影的界定灾难影片(Disaster&Catastrophe)是类型电影范畴下的一个概念。对于类型电影(GenreFilm)这个词汇,人们基本是耳熟能详。在一般情况下,它好像是商业电影的一个代名词。因为没有一个固定同一的标准划分电影类型。

关键词：灾难电影教学中灾难片

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当代生态文学视角下的美国灾难电影研究

电影文学 2014年第24期 12-13页

作者：周树涛黑龙江八一农垦大学黑龙江大庆163319

灾难电影以其独特的视角关注着现代社会处境。对全球的生态问题加以关注并传播着蕴涵其中的生态观,引发人类对全球生态问题的关注并触发人类强烈的生态意识。本文回顾了美国当代生态文学的思想基础和美国灾难电影的发展历程,在生态文学... 详细信息

灾难电影以其独特的视角关注着现代社会处境。对全球的生态问题加以关注并传播着蕴涵其中的生态观,引发人类对全球生态问题的关注并触发人类强烈的生态意识。本文回顾了美国当代生态文学的思想基础和美国灾难电影的发展历程,在生态文学视角下分析了美国灾难电影重要的生态价值和人文意识,重点论述了工业与科技批判、生态责任、自然和谐三个方面的生态元素,以期暗示和警醒人类要保护生态,尊重自然。

关键词：生态文学灾难电影生态价值尊重自然

从《哥斯拉》到《2012》——罗兰·艾默里奇灾难电影的生态警示

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电影文学 2011年第10期 85-86页

作者：周锁英韩静河北金融学院

享誉全球的好莱坞大导演罗兰·艾默里奇是众多响应＂反人类中心主义＂思想的大师之一。他的灾难电影有强烈的生态警示意义,通过电影,人们认识到忽视大自然的规律,将严重破坏生态,给人类带来毁灭性灾难。其引发人们不断思考人与自然、人... 详细信息

享誉全球的好莱坞大导演罗兰·艾默里奇是众多响应＂反人类中心主义＂思想的大师之一。他的灾难电影有强烈的生态警示意义,通过电影,人们认识到忽视大自然的规律,将严重破坏生态,给人类带来毁灭性灾难。其引发人们不断思考人与自然、人与整个地球乃至宇宙的关系。

关键词：灾难电影生态警示警示

霍夫斯泰德文化维度在中美灾难电影中的体现 ——以《后天》和《超强台风》为例

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霍夫斯泰德文化维度在中美灾难电影中的体现 ——以《后天》和《...

作者：胡楠长春工业大学

学位级别：硕士

随着全球化的不断发展,各个国家和民族之间的交流也日趋频繁。由于不同民族在认知观念、风俗习惯、友谊和家庭关系等文化因素上存在差异,不同国家的电影也传达着不同的文化理念。灾难电影作为电影家族中重要的一员,最早出现于20世纪初,... 详细信息

随着全球化的不断发展,各个国家和民族之间的交流也日趋频繁。由于不同民族在认知观念、风俗习惯、友谊和家庭关系等文化因素上存在差异,不同国家的电影也传达着不同的文化理念。灾难电影作为电影家族中重要的一员,最早出现于20世纪初,并作为一种新的艺术形式在七十年代开始盛行。《后天》和《超强台风》分别为中美有代表性的灾难性电影,前人曾经从不同角度对这两部作品分别进行过研究,如从宗教、接受美学、翻译、交际以及主人翁等角度进行分析;也有从哲学和文化角度将两部作品一起进行对比分析,但至今未有作品从霍夫斯泰德的文化维度视角来比较这两部作品,因此,本文从霍夫斯泰德的文化维度视角出发,比较分析《后天》和《超强台风》中体现出的文化现象,探讨其中的文化差异与差异根源。本文除引言和结论外由四章组成。第一章是文献回顾,简要介绍中美文化主要差异及灾难电影的定义。第二章是理论背景,系统介绍霍夫斯泰德五个文化维度及其应用。第三章是本文的重点部分,通过对两部电影分别进行深入分析,探讨霍夫斯泰德文化维度在中美灾难电影中的反映,并进一步探究霍夫斯泰德文化维度理论在电影中与现实中的不同,并分析产生差异的原因。第四章结论部分对本文进行总结和提炼,指出中美电影文化既存在差异,也有融合。电影承载的是文化,通过对两部灾难电影的深层分析,探讨中美两国之间的文化差异与文化融合,能够让人更容易理解产生文化差异的原因,更好的促进跨文化交际。

关键词：灾难电影霍夫斯泰德文化维度中美电影