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比较视域下俄罗斯灾难电影的特质

美与时代（美学）（下） 2023年第3期 126-129页

作者：孙友欣淮阴师范学院传媒学院

俄罗斯灾难电影是世界灾难电影版图中的重要组成部分,然而却缺乏足够的关注。与其它国家的灾难电影相比,俄罗斯灾难电影既有灾难电影共同的题材、情节等,也在叙事、文化方面有自身的独特性。俄罗斯电影体现了俄罗斯文化的精神。俄罗斯... 详细信息

俄罗斯灾难电影是世界灾难电影版图中的重要组成部分,然而却缺乏足够的关注。与其它国家的灾难电影相比,俄罗斯灾难电影既有灾难电影共同的题材、情节等,也在叙事、文化方面有自身的独特性。俄罗斯电影体现了俄罗斯文化的精神。俄罗斯电影是世界灾难电影版图中的一个独特的存在,应该得到足够的关注。

关键词：俄罗斯灾难电影情感共同体悲剧情感

《紧急救援》:中国式灾难电影的“生命至上”主题

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传媒论坛 2022年第2期5卷 79-82页

作者：唐元防灾科技学院文化与传播学院

电影《紧急救援》以国家专业救助打捞力量"中国救捞"为原型,以真实的应急救援事件为蓝本,突出对生命、对人员的救援,鲜明彰显了"生命至上"的主题。《紧急救援》对灾难现场的沉浸与凝视,对救援队员专业职责能力的呈现,对人性的坚韧和尊... 详细信息

电影《紧急救援》以国家专业救助打捞力量"中国救捞"为原型,以真实的应急救援事件为蓝本,突出对生命、对人员的救援,鲜明彰显了"生命至上"的主题。《紧急救援》对灾难现场的沉浸与凝视,对救援队员专业职责能力的呈现,对人性的坚韧和尊严的刻画,发挥了优秀的电影工业能力,也展现出我国救援力量保障人民生命安全的素养和决心,并且可看作华语影坛对灾难类型电影的价值建构和更广泛语境中的文化建设的一种回应。

关键词：《紧急救援》生命至上灾难电影救援队伍

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灾难电影中的神话“母题”探析

青海社会科学 2012年第6期 238-241页

作者：高双青海师范大学

灾难电影有着浓郁的神话气息,它把传统的神话母题进行改造,添加各种现代要素,借由影像科技再现神话的永恒魅力。母题作为对神话进行定量和定性分析的特定单位,具有明显的方法功能,所以本文用母题研究的方法从神话的角度对灾难电影进行... 详细信息

灾难电影有着浓郁的神话气息,它把传统的神话母题进行改造,添加各种现代要素,借由影像科技再现神话的永恒魅力。母题作为对神话进行定量和定性分析的特定单位,具有明显的方法功能,所以本文用母题研究的方法从神话的角度对灾难电影进行剖析。

关键词：母题灾难电影神话

灾难题材电影的研究现状与主题分布--基于CiteSpace的文献计量分析

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科技传播 2023年第7期15卷 41-44页

作者：程鸿飞王尔玉王泽鸿王少强安徽师范大学新闻与传播学院

通过CiteSpace软件对涉及灾难电影研究的601篇核心文献进行计量学分析及知识图谱绘制,依据发文趋势将灾难电影研究划分为缓慢起步期、突然爆发期、回落平稳期、再次爆发期四个阶段,得出以下研究结果:该领域的研究主题集中分布在类型化... 详细信息

通过CiteSpace软件对涉及灾难电影研究的601篇核心文献进行计量学分析及知识图谱绘制,依据发文趋势将灾难电影研究划分为缓慢起步期、突然爆发期、回落平稳期、再次爆发期四个阶段,得出以下研究结果:该领域的研究主题集中分布在类型化研究、区域电影研究和价值呈现方面;近期的研究热点为国产电影、科幻电影和灾难叙事;研究整体上体现出从好莱坞电影到中国电影、从现实灾难到科幻灾难的趋势转变。

关键词：灾难电影科幻电影国产电影

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灾难电影强化政治认同的叙事策略构建

电影文学 2021年第14期 51-53页

作者：刘春玲王婷哈尔滨师范大学西语学院党委黑龙江哈尔滨150025 哈尔滨师范大学马克思主义学院思想政治教育系黑龙江哈尔滨150025

以悲壮著称的灾难电影在文化创作和传播过程中具有明显的政治价值导向和政治认同强化功能。灾难电影通过心理认同、情感动员、文化凝聚的叙事策略增强对观看者的精神重塑,通过冲击视觉感官、唤醒历史记忆、增进文化凝聚来加强政治认同,... 详细信息

以悲壮著称的灾难电影在文化创作和传播过程中具有明显的政治价值导向和政治认同强化功能。灾难电影通过心理认同、情感动员、文化凝聚的叙事策略增强对观看者的精神重塑,通过冲击视觉感官、唤醒历史记忆、增进文化凝聚来加强政治认同,对阐释和传播主流价值观念具有重要启示。未来中国灾难电影要通过虚与实结合、史与实并重、内与外兼顾来净化国产灾难电影创作的政治文化氛围、抵制虚无主义文艺思潮渗透、阐释和传播中国价值观念。

关键词：灾难电影政治认同叙事策略主流价值观

灾难电影的艺术再现价值 ——以冯小刚作品《唐山大地震》、《一九四二》为例

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灾难电影的艺术再现价值 ——以冯小刚作品《唐山大地震》、《一...

作者：王方河北大学

学位级别：硕士

近些年来，由于人们对精神生活要求的不断提高，国内电影产业的发展迅猛，国产电影市场涌现出不少优秀作品，而冯小刚导演近年来的作品尤其受追捧。本文将以冯小刚导演的两部灾难电影《唐山大地震》和《一九四二》为例，将研究重点定在... 详细信息

近些年来，由于人们对精神生活要求的不断提高，国内电影产业的发展迅猛，国产电影市场涌现出不少优秀作品，而冯小刚导演近年来的作品尤其受追捧。本文将以冯小刚导演的两部灾难电影《唐山大地震》和《一九四二》为例，将研究重点定在冯氏灾难电影的艺术再现价值的研究上。将分四个章节对阐述的内容进行划分，这四大方面分别是：对真实历史事件的了解;电影对历史事件的再现;两部电影的价值和意义及对灾难电影文化影响力与艺术再现力的反思。第一章通过对唐山大地震和一九四二年饥荒这两个历史事件的描述和反思来表达：真实的历史事件是灾难电影再现具有真实性的基础，是对真实历史事件的还原。第二章，通过比较分析的方法对《唐山大地震》和《一九四二》这两部电影表达方式和还原、语态的分析、两部电影的再现方式、对灾难电影的理解和感悟进行了研究。发现在以上方面两部作品有相同部分也有不同的部分。第三章，阐述了这两部灾难电影的价值和意义。这其中包括这两部电影的：审美价值，非审美价值，艺术价值的决定因素，灾难电影作品的意义。第四章是以前三章内容为基础，关于这两部电影文化影响力和艺术再现力的反思。是以灾难电影在文化影响力方面和艺术再现力方面重要性的评价。论文最后通过对这两部电影艺术再现价值的综合分析，得出结论：影视的再现价值不应仅仅在于忆苦思甜的教育意义，更多的是为当今社会敲响珍惜生命，珍惜家园的警钟。热爱生活，尊重艺术，同时苦难带给一个民族的不仅仅是绝望和遗忘更多的是坚强和宽容。灾难电影的文化影响力和艺术再现力是深远且不可估量的。

关键词：灾难电影真实艺术再现审美价值非审美价值冯小刚

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灾难电影的现代性叙事研究

灾难电影的现代性叙事研究

作者：林梅陕西师范大学

学位级别：硕士

灾难电影中风险的影像呈现有其独特性,它是现代技术与艺术的完美结合。在现代社会里,技术高度发展、财富急剧增加,在现代文明之后隐藏着严重的生态危机。近年来,现实生活中自然灾难频繁发生,灾难电影作为一种传达环保意识、体现生态关... 详细信息

灾难电影中风险的影像呈现有其独特性,它是现代技术与艺术的完美结合。在现代社会里,技术高度发展、财富急剧增加,在现代文明之后隐藏着严重的生态危机。近年来,现实生活中自然灾难频繁发生,灾难电影作为一种传达环保意识、体现生态关注的艺术作品,成为人们关注的对象。本文从叙事、仿真、现代性等理论着眼,研究灾难电影的概况。文章以具体的灾难电影为例,阐释灾难电影中风险的影像呈现,分别从叙事学的角度、美学的角度、现代性的角度对灾难电影的特点加以分析。在研究灾难电影的发展现状的基础上,指出在文化传播的过程中灾难电影在意识形态灌输、大众文化中的工业生产等方面存在的问题。并对灾难电影发展做出前瞻。文章共分为四个部分：第一部分：灾难电影的概况。本文在对灾难电影进行界定后,从灾难电影的初始期、发展期、繁盛期一一做了梳理。对灾难电影涉及到的题材进行了总结概括。大致把灾难电影分为自然灾害、生化灾害两类。第二部分：重点阐释灾难电影的影像叙事。首先,讨论了灾难电影的叙事结构。用具体的影片映证灾难电影的二元对立结构、因果承接结构;其次,阐释了灾难电影的叙事视角,分别从全知视角、第三人称叙事视角展开论述;再次,分析了灾难电影的叙事节奏,用具体的文本表征分析内部节奏和外部节奏的形式;又从灾难电影的叙事时空展开讨论,针对它的封闭的空间和有限的时间,提炼出灾难电影的独特的叙事时空特点;最后,从叙事策略对灾难电影进行分析,不论是在体裁方面,还是娱乐方面,都有其可圈可点之处。当代灾难电影既是艺术品也是商品,在市场竞争的条件下,影片打破了传统的叙事模式,在一定程度上有所创新。第三部分：灾难电影的现代性分析。通过对技术美学的剖析,利用现代科技,仿真再现灾难场景;用创新的视听技术使灾难电影的画面与现实世界有机结合,推动灾难电影发展;对灾难电影进行现代性批判。现代性的多元化呈现,使其具有矛盾性。现代化是一柄“双刃剑”,它对现代社会发展不仅有其积极的推动作用,与之相应的,也会对社会文化产生负效应。现代社会对技术的过度使用,使得万物失去应有的灵性,这种现象令人堪忧。在灾难电影中被过分标榜的“人类中心主义”更应引起我们的反思,提倡和谐发展,就是要把自然与人统一起来。同时,文章讨论了灾难电影的文化题旨。灾难电影一方面倡导生态意识和理念,但另一方面,自身的拍摄过程,又在对生态造成更严重的破坏;灾难电影在受众的审美体验中夹杂了强烈的意识形态灌输,美国中心主义的国家意识以及个人英雄主义,在电影中得到了充分的体现;此外,灾难电影的叙事方式和故事结构有时太过模式化,使得电影只过分追求感官刺激,缺乏对人文精神的探究。第四部分：对灾难电影的发展趋势加以展望。灾难电影目前票房可观,受众面广,但同时也存在不少问题,如何规避问题,使灾难电影更好的发展,是本文研究的现实意义。

关键词：灾难电影风险影像叙事现代性反思

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灾难电影研究：生态内蕴的劝服诉求

灾难电影研究：生态内蕴的劝服诉求

作者：李洁西南交通大学

学位级别：硕士

随着人类工业文明的脚步越来越快,地球生态系统的修复能力面临着严峻挑战。电影反映生态环境遭到严重破坏的现实,造就了灾难电影的繁荣。二十一世纪的灾难电影蕴含深刻的生态意识,对电影受众有着深远影响。灾难电影巧妙且不著痕迹... 详细信息

随着人类工业文明的脚步越来越快,地球生态系统的修复能力面临着严峻挑战。电影反映生态环境遭到严重破坏的现实,造就了灾难电影的繁荣。二十一世纪的灾难电影蕴含深刻的生态意识,对电影受众有着深远影响。灾难电影巧妙且不著痕迹地运用劝服理论中的积极因素,如信息来源的可信度、受众的群体性影响、诉诸恐惧、重复观点和受众对信息的好感等等来增加改变受众观念的可能性,促使受众接受灾难电影中蕴含的生态思想。本论文选取灾难电影中经典之作《金刚》和《后天》来进行生态主题和劝服技巧分析,总结其中的成功经验。对比经典灾难电影,分析中国灾难电影《超强台风》在生态内涵和传播技巧上存在的一些差距。尽管灾难电影属于商业电影范畴,但其对生态思想的广泛传播,对人类破坏环境造成灾难后果的警示,使灾难电影具有重要的社会价值。灾难电影传播生态思想,在中国受众中引起了广泛讨论。这种现象有助于改善中国民众的环保观念。中国灾难电影传播生态思想对中国生态环境的改善和国人生态意识的增强有着重要意义。拍摄蕴含强烈生态思想的中国灾难电影必须参考和借鉴成功经验,这也是本论文研究灾难电影中生态主题的劝服技巧的现实意义。

关键词：灾难电影生态主题劝服技巧

风险社会的灾难式景观:一种针对灾难电影的社会学考察

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北京联合大学学报（人文社会科学版） 2021年第4期19卷 112-118页

作者：侯杰耀陈少峰北京电影学院电影学系北京100091 北京大学哲学系北京100871

风险社会是灾难电影的社会学语境,灾难电影中的灾难场景表达了社会结构中的不确定性——风险,并且承载了人们对风险的伦理思考——如何面对并处理超出社会结构的不确定力量。基于“确认风险”与“感知风险”两个风险认识维度,灾难电影... 详细信息

风险社会是灾难电影的社会学语境,灾难电影中的灾难场景表达了社会结构中的不确定性——风险,并且承载了人们对风险的伦理思考——如何面对并处理超出社会结构的不确定力量。基于“确认风险”与“感知风险”两个风险认识维度,灾难电影以“感知风险”的认知形态参与建构了风险社会的事实;灾难电影的个体命运叙事以“灾难终将过去”的结局寄托了人们意图掌握自己命运的伦理诉求。当维系社会结构的理由日益形式化,灾难电影传达了反思现代性的伦理主题:现代人需要从个体中汲取支撑社会合作的自然人性力量,实现个体价值与社会价值的统一。

关键词：灾难电影景观风险社会个体化