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新世纪以来中国灾难电影中的英雄形象与共同体想象

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电影文学 2022年第13期 66-70页

作者：张伶聪宋华尚暨南大学新闻与传播学院广东广州510632

本文采用内容分析法,探索新世纪以来中国灾难电影英雄形象的类型和塑造倾向。研究发现,中国灾难电影塑造了救世英雄、平民英雄和个体英雄三种类型,集中呈现为集体主义叙事的倾向,建构东方文化语境下的共同体想象。当前,中国灾难电影立... 详细信息

本文采用内容分析法,探索新世纪以来中国灾难电影英雄形象的类型和塑造倾向。研究发现,中国灾难电影塑造了救世英雄、平民英雄和个体英雄三种类型,集中呈现为集体主义叙事的倾向,建构东方文化语境下的共同体想象。当前,中国灾难电影立足男性视角与西方电影话语趋同,但不同的是中国灾难电影将灾难视为个体生命历程中的“常规”经验,使英雄重回家庭场域,弥合所在社会空间和家庭空间的裂缝,多重身份得以复归,同时实现自我成长与创伤疗愈。

关键词：灾难电影英雄内容分析法集体主义共同体

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灾难电影《后天》电影语言的艺术表现

黑河学院学报 2023年第8期14卷 163-166页

作者：李蓓蓓安徽艺术学院安徽合肥230000

灾难电影在语言艺术表现方面有着自己独特之处,表现方式多样化,受到广大影迷爱好者的关注,也能引发人们的深思。其中《后天》以其丰富的语言艺术展现了灾难电影的实质所在,电影《后天》是一部非常成功的灾难电影,不仅在场景、特效和音... 详细信息

灾难电影在语言艺术表现方面有着自己独特之处,表现方式多样化,受到广大影迷爱好者的关注,也能引发人们的深思。其中《后天》以其丰富的语言艺术展现了灾难电影的实质所在,电影《后天》是一部非常成功的灾难电影,不仅在场景、特效和音乐方面表现出色,还通过剧情呼唤人们对地球生态环境的保护,具有非常积极的社会意义。

关键词：灾难电影《后天》电影语言艺术表现

灾难电影中的空间营造与文化差异——以《流浪地球》和《月球陨落》为例

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牡丹江大学学报 2023年第9期32卷 63-68页

作者：王尔玉卢俊安徽师范大学新闻与传播学院安徽芜湖241000

科幻型灾难电影将现有的城市景观与未来的社会想象相结合,构造出完整的影像空间。影片中的地理空间营造通常有两种形式:一是在真实地理景观中融入虚构元素,二是直接将日常空间置换为灾难发生时的背景环境。其社会空间营造则表现出“乌... 详细信息

科幻型灾难电影将现有的城市景观与未来的社会想象相结合,构造出完整的影像空间。影片中的地理空间营造通常有两种形式:一是在真实地理景观中融入虚构元素,二是直接将日常空间置换为灾难发生时的背景环境。其社会空间营造则表现出“乌托邦”与“反乌托邦”式的末日想象图景。土地情结、冒险精神、集体主义与个人主义也都影响着灾难电影的表达方式。

关键词：灾难电影媒介地理学空间营造文化差异

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灾难电影强化政治认同的叙事策略构建

电影文学 2021年第14期 51-53页

作者：刘春玲王婷哈尔滨师范大学西语学院党委黑龙江哈尔滨150025 哈尔滨师范大学马克思主义学院思想政治教育系黑龙江哈尔滨150025

以悲壮著称的灾难电影在文化创作和传播过程中具有明显的政治价值导向和政治认同强化功能。灾难电影通过心理认同、情感动员、文化凝聚的叙事策略增强对观看者的精神重塑,通过冲击视觉感官、唤醒历史记忆、增进文化凝聚来加强政治认同,... 详细信息

以悲壮著称的灾难电影在文化创作和传播过程中具有明显的政治价值导向和政治认同强化功能。灾难电影通过心理认同、情感动员、文化凝聚的叙事策略增强对观看者的精神重塑,通过冲击视觉感官、唤醒历史记忆、增进文化凝聚来加强政治认同,对阐释和传播主流价值观念具有重要启示。未来中国灾难电影要通过虚与实结合、史与实并重、内与外兼顾来净化国产灾难电影创作的政治文化氛围、抵制虚无主义文艺思潮渗透、阐释和传播中国价值观念。

关键词：灾难电影政治认同叙事策略主流价值观

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中国当代灾难类型电影的新突破与新美学

电影文学 2024年第9期 18-21页

作者：张美洁河南工业大学新闻与传播学院河南郑州450001

随着时代的进步和社会发展,中国的灾难类型电影在电影产业、故事叙述和情感表达方面均已实现了巨大的创新与突破。灾难题材电影在美学上的表现形式越来越多样化,通过多种创新手法实现了视听表现的新突破。同时,这些灾难电影与时代精神... 详细信息

随着时代的进步和社会发展,中国的灾难类型电影在电影产业、故事叙述和情感表达方面均已实现了巨大的创新与突破。灾难题材电影在美学上的表现形式越来越多样化,通过多种创新手法实现了视听表现的新突破。同时,这些灾难电影与时代精神紧密融合,具有强烈的社会现实意义和积极的社会效益,为促进国家文化建设、提升引领社会风尚起到了重要作用,也提升了该类型影片的文化内涵和艺术价值。

关键词：灾难电影中国电影电影工业类型片

新世纪以来中国内地灾难电影人物形象研究（2000-2021）

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新世纪以来中国内地灾难电影人物形象研究（2000-2021）

作者：钟云迪山西师范大学

学位级别：硕士

现实中人类如何面临灾难以及人类如何更好地生存为灾难电影的创作提供了素材,人们对灾难电影所蕴含的生命哲学也越来越关注。中国内地灾难电影的起步较缓慢,1950年代末,我国内地第一部灾难电影出现。新世纪以后,得益于经济、技术等方面... 详细信息

现实中人类如何面临灾难以及人类如何更好地生存为灾难电影的创作提供了素材,人们对灾难电影所蕴含的生命哲学也越来越关注。中国内地灾难电影的起步较缓慢,1950年代末,我国内地第一部灾难电影出现。新世纪以后,得益于经济、技术等方面的发展,中国内地灾难电影的发展也愈发繁盛。中国内地的灾难电影主要是以人为主体,侧重表现片中人物是怎样面对灾难状况以及人物面对灾难状况时的心理,同时通过对人与自然、人与人、个人与集体以及家与国之间的关系进行表现,使得新世纪以来中国内地灾难电影里的人物形象也成为中华文化在文化多元化、经济全球化背景下变化发展的一个缩影。因此,本研究以新世纪以来中国内地灾难电影中不同的人物形象入手,从中总结、反思这些人物形象,试图探索蕴含于人物形象中的文化意义。本研究对中国内地灾难电影的发展进行梳理,总结出中国内地灾难电影形成的人物成为灾难电影表现核心的特征后。主要依据普罗普用角色的功能研究故事的方法对新世纪以来中国内地灾难电影中人物的构成进行分类,具体以灾难所涉及到的“救助”功能把人物分为了救助者、阻碍者和受难者。在中国内地特定的文化背景下,不同类型的人物在灾难电影里对叙事产生的作用也不同。首先,救助者是寻求集体认同的救助者,在好莱坞电影一贯崇尚个人英雄主义时,中国内地灾难电影中救助者通常呈现集体的力量,通过对在具体岗位上的个体实施的快速高效式中国救援进行表现,以及对救助者身上能连通观众的情感进行描写,强调了中国内地灾难电影对集体英雄的认同。其次,阻碍者是具有特殊价值的阻碍者,表现在越来越复杂的欲望之下,阻碍者因灾难而产生人性的回归,影片也注重对阻碍者形成正向的社会评判。最后,受难者是为影片叙事产生联结作用的受难者,等待救援的受难者完全起着辅助作用凸显“他救”力量,能产生“他救”行为都源于存在在中国人心中的集体意识,自救受难者则在受难者内部的情感联结之下被赋予自救信念和希望。而这三类人物形象使中国内地灾难电影蕴含着更深的文化意义,影片取材于真实人物原型的同时,也开始增多对新时代女性力量的呈现,使寻求集体认同的救助者完成了约定俗成的价值导向;影片在“乐感文化”背景下,通常都有一个团圆式结局,对个人与社会、家与国的描写,通常都会表现能触动观众的家国情怀,从而形成了理想主义式的伦理表达;影片也通过交错表现个体英雄与救助集体,以及呈现能象征蕴含于中国神话中的集体主义的自救受难群像,便书写出人物群像共谱的中国式集体主义精神。而人物形象建构的意义不仅体现出中国内地灾难电影建构的意义与内涵,还体现出观众对中国内地灾难电影能建构新意义、新价值的期盼。人物作为中国内地灾难电影表现的核心,本研究通过分析新世纪以来中国内地灾难电影中的人物形象在灾难叙事中产生的价值与作用,以及不同人物在面对灾难时的所作所为和在经历灾难后不同人物的命运走向,可使人们体会影片中人物形象在特定时代背景下建构的意义,使人们审视自己与灾难的关系,思考生命的意义,同时引导人们对灾难电影里的人物形象产生科学的认识。

关键词：内地电影灾难电影人物形象

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新时代中国灾难电影的叙事风格与话语表达

电影文学 2023年第6期 122-126页

作者：何斌王耀德浙江广厦建设职业技术大学社会科学教学部浙江金华321000 江西财经大学江西南昌330013

新时代以来,中国灾难电影得到了长足的发展与进步,在叙事风格与话语表达方面的表现可圈可点。叙事风格延续与创新了现实主义美学传统;题材选择上,结合历史与现实,多为真实事件改编;场景打造上,结合奇观化的影像表达与日常生活的细节展现... 详细信息

新时代以来,中国灾难电影得到了长足的发展与进步,在叙事风格与话语表达方面的表现可圈可点。叙事风格延续与创新了现实主义美学传统;题材选择上,结合历史与现实,多为真实事件改编;场景打造上,结合奇观化的影像表达与日常生活的细节展现;人物塑造上,既凸显英雄人物又注重刻画人物群像;话语表达方面,完成了对主流意识形态建构的传承与突破,主要有实现认知共情、建立国家认同与彰显民族自信三个方面。

关键词：灾难电影叙事学叙事风格话语建构

灾难电影的艺术再现价值——以冯小刚作品《唐山大地震》、《一九四二》为例

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灾难电影的艺术再现价值——以冯小刚作品《唐山大地震》、《一九...

作者：王方河北大学

学位级别：硕士

近些年来，由于人们对精神生活要求的不断提高，国内电影产业的发展迅猛，国产电影市场涌现出不少优秀作品，而冯小刚导演近年来的作品尤其受追捧。本文将以冯小刚导演的两部灾难电影《唐山大地震》和《一九四二》为例，将研究重点定在... 详细信息

近些年来，由于人们对精神生活要求的不断提高，国内电影产业的发展迅猛，国产电影市场涌现出不少优秀作品，而冯小刚导演近年来的作品尤其受追捧。本文将以冯小刚导演的两部灾难电影《唐山大地震》和《一九四二》为例，将研究重点定在冯氏灾难电影的艺术再现价值的研究上。将分四个章节对阐述的内容进行划分，这四大方面分别是：对真实历史事件的了解;电影对历史事件的再现;两部电影的价值和意义及对灾难电影文化影响力与艺术再现力的反思。第一章通过对唐山大地震和一九四二年饥荒这两个历史事件的描述和反思来表达：真实的历史事件是灾难电影再现具有真实性的基础，是对真实历史事件的还原。第二章，通过比较分析的方法对《唐山大地震》和《一九四二》这两部电影表达方式和还原、语态的分析、两部电影的再现方式、对灾难电影的理解和感悟进行了研究。发现在以上方面两部作品有相同部分也有不同的部分。第三章，阐述了这两部灾难电影的价值和意义。这其中包括这两部电影的：审美价值，非审美价值，艺术价值的决定因素，灾难电影作品的意义。第四章是以前三章内容为基础，关于这两部电影文化影响力和艺术再现力的反思。是以灾难电影在文化影响力方面和艺术再现力方面重要性的评价。论文最后通过对这两部电影艺术再现价值的综合分析，得出结论：影视的再现价值不应仅仅在于忆苦思甜的教育意义，更多的是为当今社会敲响珍惜生命，珍惜家园的警钟。热爱生活，尊重艺术，同时苦难带给一个民族的不仅仅是绝望和遗忘更多的是坚强和宽容。灾难电影的文化影响力和艺术再现力是深远且不可估量的。

关键词：灾难电影真实艺术再现审美价值非审美价值冯小刚

风险社会的灾难式景观:一种针对灾难电影的社会学考察

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北京联合大学学报（人文社会科学版） 2021年第4期19卷 112-118页

作者：侯杰耀陈少峰北京电影学院电影学系北京100091 北京大学哲学系北京100871

风险社会是灾难电影的社会学语境,灾难电影中的灾难场景表达了社会结构中的不确定性——风险,并且承载了人们对风险的伦理思考——如何面对并处理超出社会结构的不确定力量。基于“确认风险”与“感知风险”两个风险认识维度,灾难电影... 详细信息

风险社会是灾难电影的社会学语境,灾难电影中的灾难场景表达了社会结构中的不确定性——风险,并且承载了人们对风险的伦理思考——如何面对并处理超出社会结构的不确定力量。基于“确认风险”与“感知风险”两个风险认识维度,灾难电影以“感知风险”的认知形态参与建构了风险社会的事实;灾难电影的个体命运叙事以“灾难终将过去”的结局寄托了人们意图掌握自己命运的伦理诉求。当维系社会结构的理由日益形式化,灾难电影传达了反思现代性的伦理主题:现代人需要从个体中汲取支撑社会合作的自然人性力量,实现个体价值与社会价值的统一。

关键词：灾难电影景观风险社会个体化