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阿勒泰地区双声管乐器潮尔(斯布孜额)钩索

中国音乐学 2018年第4期 63-70页

作者：张寅陈荃有温州大学音乐学院石河子大学中央音乐学院

20世纪80年代,古老的双声管乐器潮尔在新疆阿勒泰地区被学者发现后,逐渐引起学术界的关注。文章通过广泛收集资料和实地调研,对此类乐器(潮尔、斯布孜额)分别从形制与材质、声学构成与发音原理、持奏方式与乐器性能、音响特性与其文化... 详细信息

20世纪80年代,古老的双声管乐器潮尔在新疆阿勒泰地区被学者发现后,逐渐引起学术界的关注。文章通过广泛收集资料和实地调研,对此类乐器(潮尔、斯布孜额)分别从形制与材质、声学构成与发音原理、持奏方式与乐器性能、音响特性与其文化生态几方面进行梳理与分析。无论从该类乐器的形制结构、制作方法、定律方式,还是从其持奏手法和所奏曲调构成来看,该乐器均显露较为"原始"的特性,但在这简朴的"原始"背后却蕴藏甚为复杂的发声机理和深厚的文化内涵。

关键词：潮尔斯布孜额双声性乐器学音乐声学

“潮尔—呼麦”体系的基本模式及其表现形式——兼谈蒙古族呼麦的保护

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中国音乐学 2012年第2期 15-20,14页

作者：博特乐图内蒙古大学艺术学院

由一个持续低音声部和一个旋律声部构成的"潮尔—呼麦"体系声部机理,是蒙古族多声音乐的基本模式。这一基本模式既有独立体裁的,亦有附着形态的;有人声的、器声的以及人器声混合的。呼麦是其中之一。对呼麦属性特征的认识和对其各种存... 详细信息

由一个持续低音声部和一个旋律声部构成的"潮尔—呼麦"体系声部机理,是蒙古族多声音乐的基本模式。这一基本模式既有独立体裁的,亦有附着形态的;有人声的、器声的以及人器声混合的。呼麦是其中之一。对呼麦属性特征的认识和对其各种存在状况的了解,以及对呼麦与"潮尔—呼麦"体系各种表现形式之间联系与差别的把握,是呼麦非遗保护工作的关键。

关键词：潮尔呼麦 “潮尔-呼麦”体系保护

从核心风格到身体惯习:科尔沁潮尔中的泛音“HIANG”

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2019年第4期 99-109页

作者：徐欣上海音乐学院音乐研究所上海200031

蒙古族弓弦潮尔的表演以泛音为其核心风格,其中尤以一个固定指位、固定音色的双弦同度自然泛音“HIANG”最具代表性。蒙古族潮尔演奏者将HIANG视为所有乐曲的“主音”并形成一种“逢音必HIANG”的演奏制度,传达出以HIANG为中心来确定认... 详细信息

蒙古族弓弦潮尔的表演以泛音为其核心风格,其中尤以一个固定指位、固定音色的双弦同度自然泛音“HIANG”最具代表性。蒙古族潮尔演奏者将HIANG视为所有乐曲的“主音”并形成一种“逢音必HIANG”的演奏制度,传达出以HIANG为中心来确定认弦和建构旋律的演奏观念。但是,通过对潮尔乐曲两种不同生成方式的分析能够发现,乐曲的整体生成实际上暗含在以空弦音为原则的身体逻辑之下。相较于其他弓弦乐器,HIANG在审美和技术上都有其特殊性:在审美上,它是潮尔整个泛音体系的核心;在技术上,它一方面无法脱离空弦而单独对整体旋律起作用,另一方面则在微观旋律的形成上起到了决定性的影响。

关键词：潮尔泛音指法身体逻辑认弦表演实践

潮尔演奏科尔沁民歌的实践探索 ——基于潮尔艺术家演奏的分析及本人的实践

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潮尔演奏科尔沁民歌的实践探索 ——基...

作者：包青海内蒙古大学

学位级别：硕士

潮尔是流传于科尔沁地区的一种古老的蒙古族弓弦乐器。潮尔用来独奏、合奏和为史诗说唱伴奏。在潮尔音乐中,科尔沁民歌曲调占据重要比例。将科尔沁民歌的曲调,在弓弦潮尔上演奏,融合了“既歌又奏”的特点,形成了科尔沁音乐独特的表现形... 详细信息

潮尔是流传于科尔沁地区的一种古老的蒙古族弓弦乐器。潮尔用来独奏、合奏和为史诗说唱伴奏。在潮尔音乐中,科尔沁民歌曲调占据重要比例。将科尔沁民歌的曲调,在弓弦潮尔上演奏,融合了“既歌又奏”的特点,形成了科尔沁音乐独特的表现形式。本文以蒙古族潮尔两代艺术大师——色拉西、布林演奏录制的几首科尔沁长调、短调民歌为例,通过比较两位大师在演奏科尔沁民歌中,运用的弓法、指法、泛音、塔希拉嘎等技巧运用,寻找其形成个人风格的特点及一般规律,从而更好地传承、掌握潮尔音乐艺术。

关键词：潮尔色拉西布林科尔沁民歌曲调

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潮尔音乐及其潮尔奇谱系研究

潮尔音乐及其潮尔奇谱系研究

作者：包雪莲内蒙古大学

学位级别：硕士

本选题的研究范围集中在科尔沁地区,田野调查的中心在潮尔奇主要活动的通辽市科尔沁左翼中旗,研究的重点建立在对流传于该地区的潮尔音乐文化的综合研究及田野调查工作之上,以潮尔艺术为基本考察对象,并着重对潮尔艺术在近代以来的发展... 详细信息

本选题的研究范围集中在科尔沁地区,田野调查的中心在潮尔奇主要活动的通辽市科尔沁左翼中旗,研究的重点建立在对流传于该地区的潮尔音乐文化的综合研究及田野调查工作之上,以潮尔艺术为基本考察对象,并着重对潮尔艺术在近代以来的发展历程与近代科尔沁地区主要的潮尔奇流派谱系进行梳理,并将这种发展历程置于当代文化多元化的背景之中进行分析。此次研究建立在文献分析与田野工作的基础上,通过对潮尔艺术在近代以来传承活动的考察,客观描述和分析在当今文化多元化的背景下,传统音乐形式的式微与新兴音乐勃发的状态,从中反映潮尔艺术对蒙古族传统文化的影响,认清传统文化的发展现状,促进对传统文化保护的理论建设,从而加大对传统文化的保护与传承。

关键词：潮尔潮尔奇谱系

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海勒克森潮尔的声学特性分析研究

海勒克森潮尔的声学特性分析研究

作者：王博中国音乐学院

学位级别：硕士

海勒克森潮尔是蒙古族一件具有历史代表性的弓擦弦鸣乐器,常用于史诗伴奏、民间叙事民歌伴奏。本文以海勒克森潮尔为研究对象,通过实地田野调查及实验,运用音乐声学的测量手段,从海勒克森潮尔的声学结构及发音原理、乐器的形制特点与声... 详细信息

海勒克森潮尔是蒙古族一件具有历史代表性的弓擦弦鸣乐器,常用于史诗伴奏、民间叙事民歌伴奏。本文以海勒克森潮尔为研究对象,通过实地田野调查及实验,运用音乐声学的测量手段,从海勒克森潮尔的声学结构及发音原理、乐器的形制特点与声学特性、材质的选择及声学特征等多方面阐述了其特点。希望通过对海勒克森潮尔声学上初步的研究,能够为以后的改良和制作提供一定的数据和方向。论文的主体共有三章,分别对潮尔进行了基础概述,海勒克森潮尔的声学结构和针对海勒克森潮尔的实验分析。正文第一章。通过有关潮尔的文献记载,主要阐述了潮尔这个词的定义及所涵盖的五种潮尔类音乐,并对其进行了介绍。进一步通过文献中的记载对海勒克森潮尔的历史发展脉络进行了梳理。正文第二章。介绍了海勒克森潮尔的发音原理,根据声学结构分别从振动体、共鸣体、激励体、传导体、调控装置五个方面说明了海勒克森潮尔各个部分对发声的影响。并根据其形制特点对每一个部分进行了材质、尺寸、形制上的详细介绍。正文第三章。本章对海勒克森潮尔的三个形制特点进行了声学特征分析。第一节阐明了蒙古刀作为音梁的声学特征。第二节介绍了马尾弦和尼龙弦的区别,并对比了马尾弦和尼龙弦的声音特征。第三节针对海勒克森潮尔常用的牛犊皮、马驹皮、羊皮、蟒皮的结构组织及物理性质进行了介绍,并对比了四种皮膜的声学特征。同时对近现代改良的板面振动的海勒克森潮尔也与四种皮膜进行了声学特征上的对比。介绍了五种共振体各自作为海勒克森潮尔琴面的优缺点。

关键词：潮尔形制材料声学分析

蒙古族潮尔音乐研究 ——探析潮尔音乐现象及其音乐体系的形成

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蒙古族潮尔音乐研究 ——探析潮尔音乐现象及其音乐体系的形成

作者：包为为内蒙古师范大学

学位级别：硕士

潮尔音乐是蒙古族传统音乐的重要组成部分之一,是蒙古族多声部音乐的重要表现形式,也是中国北方少数民族音乐文化的集大成者。同时还渗透着蒙古人对音乐的哲学观与审美观。笔者试图针对时下逐渐升温的“潮尔话题”和社会各界对“潮尔”... 详细信息

潮尔音乐是蒙古族传统音乐的重要组成部分之一,是蒙古族多声部音乐的重要表现形式,也是中国北方少数民族音乐文化的集大成者。同时还渗透着蒙古人对音乐的哲学观与审美观。笔者试图针对时下逐渐升温的“潮尔话题”和社会各界对“潮尔”一词及潮尔现象的多种疑惑问题给予“潮尔”一词及潮尔音乐现象一个较为规范化、系统化的梳理并融入笔者自身的相关见解。通过阐释与探讨潮尔音乐的发展历程、深层次的剖析潮尔音乐现象,向读者展示潮尔音乐在当今多元文化冲击的大背景下,潮尔音乐乃至少数民族传统音乐文化所面临的困境,达到促进传统音乐文化的研究、保护与传承事宜。论文的正文部分由四章构成。第一章为“潮尔音乐辨析与现象”,主要叙述了人们对潮尔一词近些年诸多概念及含义的争辩,笔者站在个人角度对潮尔一词进行了概念上的深层辨析。在阐述潮尔一词名实辨析的同时,对潮尔一词产生的音乐文化背景与予了进一步的分析,引发了笔者对潮尔音乐源流更深一步的思考并对于早期产生的潮尔现象进行了阐述,为论文的核心部分第二、三章拟定了铺垫;第二章定题为“潮尔音乐的发展与流布”,这一章笔者主要将蒙古族迄今为止存留的潮尔音乐现象进行分别描述。笔者想通过这些描述让读者感受到潮尔音乐的发展,同时达到展示潮尔音乐规模逐渐壮大的目的。其中需要指出的是将乌力格尔伴奏的低音四胡纳入潮尔音乐体系的范畴,是本论文的一个亮点及创新点,具体描述见文中内容;第三章题为“潮尔音乐体系的形成及其音乐理念的树立”,在此章节中笔者以前人对潮尔音乐的研究成果为根本,对这些潮尔音乐现象进行了音乐结构上的剖析,将潮尔音乐现象的结构进行整体的梳理,列出潮尔音乐配比的可能性,对蒙古族潮尔音乐体系构成的基本框架进行了详细描述,后将蒙古族留存之潮尔音乐现象带回潮尔音乐体系构成的框架,总结出潮尔音乐的类别指向。笔者站在前人的研究基础上为潮尔音乐体系的确立做出了细微的论述。在第三章结束部分,以蒙古族对潮尔音乐的崇拜现象,引出潮尔音乐在蒙古族人民心中已不单单作为一种音乐种类来看待,它还代表着蒙古人对音乐更高价值观与审美观的追求,是一种成熟音乐理念的表现。而这种音乐理念又反渗透于蒙古族音乐种类的方方面面,影响着蒙古族音乐的发展进程;第四章题为“潮尔音乐的保护与传承”,此章为论文的结束章节,笔者分别从潮尔音乐面临的机遇与挑战方面及潮尔音乐的传承保护问题两点来加以阐述,提出了笔者自身对蒙古族传统音乐潮尔音乐保护与传承的见解。

关键词：潮尔潮尔音乐现象潮尔音乐体系

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蒙古族吹管乐器“冒顿潮尔”之考察研究

蒙古族吹管乐器“冒顿潮尔”之考察研究

作者：柴彦芳上海师范大学

学位级别：硕士

蒙古族吹管乐器“冒顿潮尔”自上世界八十年代发现与新疆阿拉泰蒙古族自治乡之后，引起了学术界的关注，广阔的新疆大地上诸多民族都有与其相似的吹管乐器。这种形制古朴演奏方法独特吹管乐器对于我们探索吹管乐器的渊源和发展提供了新... 详细信息

蒙古族吹管乐器“冒顿潮尔”自上世界八十年代发现与新疆阿拉泰蒙古族自治乡之后，引起了学术界的关注，广阔的新疆大地上诸多民族都有与其相似的吹管乐器。这种形制古朴演奏方法独特吹管乐器对于我们探索吹管乐器的渊源和发展提供了新的线索。但是前人的研究多数集中在“冒顿潮尔”与“胡笳”的关系上和诸多相类乐器族属方面，扩大他们之间的差异性，忽略共同点，将各类乐器孤立研究。而针对“冒顿潮尔”渊源的研究非常有限。笔者本文还是从“冒顿潮尔”与“胡笳”关系的等基本问题入手进行研究，进而探讨“冒顿潮尔”的历史渊源。基于此，本文正文部分共分三章。第一章“冒顿潮尔”与“胡笳”，在前人有关于形制、演奏方法研究的基础上、从两者名称的含义和音乐线索方面找到了他们之间的共通性，进一步夯实了“冒顿潮尔”就是“胡笳”的观点;第二章“冒顿潮尔”相类乐器的考察，笔者将新疆地区和笔者采风、查阅到许多国外的与“冒顿潮尔”想类乐器进行比较，这些乐器不仅在形制和演奏方法方面相似，就连乐器名称都是几乎都是一致的，因此虽然地处不同国家分属不同民族的这些乐器实际上是同一类乐器在不同地区的遗存，也是同一文化源在不同地域的传播和发展。第三章“冒顿潮尔”渊源试探，结合考古学、人类学、语言学、地理学等相关资料，认为中国是“冒顿潮尔”相类乐器的文化源头，“冒顿潮尔”是在龠类乐器体系一个重要的支流。“冒顿潮尔”与“夏籥”有着密不可分的关系，其承载这类音乐文化蒙古族极有可能是继承了夏王朝的遗风。

关键词：冒顿潮尔潮尔胡笳龠籁

科尔沁史诗演述中的潮尔及其伴奏技法研究 ——以布仁初古拉演述的《阿斯尔查干海青》为例

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科尔沁史诗演述中的潮尔及其伴奏技法研究 ...

作者：李建欣内蒙古大学

学位级别：硕士

布仁初古拉演述的《阿斯尔查干海青》,是科尔沁地区具有古老传统的蟒古思因·乌力格尔,是科尔沁地区的一种民间传统艺术体裁,它一直是人们精神生活中不可缺少的一部分。其伴奏乐器弓弦潮尔马尾胡琴类乐器的其中之一,是潮尔演奏法的代表... 详细信息

布仁初古拉演述的《阿斯尔查干海青》,是科尔沁地区具有古老传统的蟒古思因·乌力格尔,是科尔沁地区的一种民间传统艺术体裁,它一直是人们精神生活中不可缺少的一部分。其伴奏乐器弓弦潮尔马尾胡琴类乐器的其中之一,是潮尔演奏法的代表性乐器。通常为科尔沁史诗和民歌伴奏。演述科尔沁史诗的杰出代表就是布仁初古拉。本文将以个案的形式对一个特定的史诗演述文本进行探讨——基于布仁初古拉演述的文本《阿斯尔查干海青》,将科尔沁史诗演述中的乐器弓弦潮尔作为研究对象。围绕研究对象进行尽可能详细且深入的研究,通过个案的研究来揭示科尔沁史诗潮尔伴奏艺术的特征,揭示其演述过程中的程式性与即兴性。

关键词：蟒古思因·乌力格尔潮尔程式性即兴性