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文献类型

  • 12 篇 期刊文献

馆藏范围

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日期分布

学科分类号

  • 12 篇 艺术学
    • 12 篇 音乐与舞蹈学

主题

  • 12 篇 潜调性
  • 2 篇 无声
  • 2 篇 无调性
  • 2 篇 引用
  • 2 篇 马勒
  • 2 篇 即兴
  • 1 篇 对称思维
  • 1 篇 早期作品
  • 1 篇 变奏奏鸣思维
  • 1 篇 《冥河》
  • 1 篇 半音关系
  • 1 篇 调性功能运动
  • 1 篇 音高集合:双调性
  • 1 篇 自由作曲
  • 1 篇 类复调织体
  • 1 篇 《毫无生气》
  • 1 篇 非调性
  • 1 篇 逻辑性
  • 1 篇 调性关系
  • 1 篇 无调性音乐

机构

  • 2 篇 中央音乐学院
  • 2 篇 国防大学
  • 1 篇 沈阳师范大学
  • 1 篇 安徽师范大学
  • 1 篇 广州星海音乐学院
  • 1 篇 天津音乐学院
  • 1 篇 河北师范大学
  • 1 篇 河池学院
  • 1 篇 上海音乐学院

作者

  • 2 篇 姚恒璐
  • 1 篇 郭赞
  • 1 篇 蔡乔中
  • 1 篇 邢莹
  • 1 篇 郭赟
  • 1 篇 董立强
  • 1 篇 韦慧玲
  • 1 篇 秦庆昆
  • 1 篇 王自东
  • 1 篇 朱培宾
  • 1 篇 王旭

语言

  • 12 篇 中文
检索条件"主题词=潜调性"
共 12 条 记 录，以下是1-10 订阅
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排序：
朱践耳交响曲的潜调性技法分析
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中国音乐学 2005年 第4期 110-116页
作者： 蔡乔中 广州星海音乐学院
自由十二音非调性音乐是朱践耳交响曲重要的音乐语言特征之一。然而,在其充满“现代精神”的作品结构内部,当我们拨开自由十二音非调性音乐繁复“面纱”并透过各交响曲结构内部的中心音设计与骨架性和声功能布局时,仍然可以看到每部作... 详细信息
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威伯恩早期作品中的潜调性关系及其半音组织设计
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中央音乐学院学报 1993年 第3期 48-52页
作者： 姚恒璐
安东·威伯恩的早期作品,一般被认为是创作于1914年以前他的十二音序列音乐的体系尚未真正形成的时期。在各种介绍性的文章中,总是将作曲家这个时期的作品称为“自由无调性”时期,它是以严格的半音组织和点描织体的倾向为基本特征的。 ... 详细信息
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配套序列中的潜调性变奏奏鸣思维——对阿诺德·勋伯格《钢琴曲》Op.33a(1928)的作曲技法分析
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河北师范大学学报（哲学社会科学版） 2010年 第4期33卷 156-160页
作者： 秦庆昆 河北师范大学音乐学院 河北石家庄050091
奥地利作曲家勋伯格(Arnold Schoenberg 1874-1951),是十二音音乐的创立者,二十世纪最有影响的杰出人物。从某种意义上说,正是由于勋伯格对传统音乐的根本性突破,才导致了二十世纪后来一系列各种新音乐的出现。了解大师的作品是我们认... 详细信息
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自由作曲途径中的潜调性思维——徐昌俊的手风琴独奏《两首前奏曲》探析
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浙江艺术职业学院学报 2021年 第3期19卷 76-86页
作者： 朱培宾 天津音乐学院 天津300171
徐昌俊的手风琴独奏《两首前奏曲》由深圳"福田杯"国际手风琴大赛组委会委约,创作于2019年。第一首标题为《小步舞曲——幽默的小快板》,采用"四音动机"贯穿发展;左手以"线性"进行为主,右手采用对比的节奏型,双手始终交错对比、平行发... 详细信息
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自由作曲途径中的潜调性内涵
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星海音乐学院学报 2003年 第4期 30-35页
作者： 姚恒璐 中央音乐学院作曲系 北京100031
非调性音乐当中的调性意义,是或多或少地随着十二音音级的某些具体的音乐实体来应用和判断的,当作曲家在作曲的过程中提供了这种音乐片段的暗示时,调性的意义才有可能突显出来。在某些非调性音乐的作品当中,确实存在着潜在调性的现象,... 详细信息
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韦伯恩《六首弦乐四重奏》(op.9-1)潜调性分析
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大众文艺 2012年 第3期 20-22页
作者： 韦慧玲 河池学院艺术系
关于潜调性有两层含义:一层是指在无调性音乐作品中潜在的调性布局;另一层是指在泛调性音乐作品中的潜在的调性布局[1]。本文主要是从无调性音乐作品中潜在的调性布局这一层面来着手,通过对韦伯恩《六首弦乐四重奏》Op.9-1进行分析,揭... 详细信息
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无调性、引用、即兴、无声——从《时间组歌》看卢卡斯·福斯中期的创作特点(上)
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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2024年 第1期163卷 45-56页
作者： 郭赟 国防大学军事文化学院
《时间组歌》是美国作曲家卢卡斯·福斯的一部重要的转型作品。作曲家首次尝试无调性写作,并在创作中对引用技术、无声演奏、即兴风格进行初探,继而成为其中期创作的重要特征。该作品无调性与潜调性的写作方式预示着福斯中期创作中新的... 详细信息
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无调性、引用、即兴、无声——从《时间组歌》看卢卡斯·福斯中期的创作特点(下)
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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2024年 第2期 44-50页
作者： 郭赞 国防大学军事文化学院
《时间组歌》是美国作曲家卢卡斯·福斯的一部重要的转型作品。作曲家首次尝试无调性写作,并在创作中对引用技术、无声演奏、即兴风格进行初探,继而成为其中期创作的重要特征。该作品无调性与潜调性的写作方式预示着福斯中期创作中新的... 详细信息
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武满彻《弦乐安魂曲》的创作特征
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中央音乐学院学报 2006年 第4期 13-21页
作者： 董立强 中央音乐学院作曲系
武满彻的第一部“纯音乐”的乐队作品《弦乐安魂曲》(1957)是他的成名作品,确立了他创作道路的方向。其主要音乐特点(如旋律、音色、结构、速度、力度等)形成了独特的“武满彻音响”。作品中没有强烈的戏剧性对比,更多的是一种自然、静... 详细信息
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瓦雷兹《密度21.5》音高结构透析——兼论20世纪个性化作品的个性化分析手段
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中央音乐学院学报 2003年 第3期 52-62页
作者： 王自东 安徽师范大学音乐学院
瓦雷兹的长笛独奏曲《密度21.5》的音高结构是独一无二的。把它的每个组成音放在一个坐标式图表中,我们很容易直观地看出其音高构成方式中的对称原则和音级集合的发展模式;而用申克图表分析法又能使我们发现其隐藏的调性。二法综合,便... 详细信息
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