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弗朗克《交响变奏曲》及其演奏技法研究之二

黄钟（武汉音乐学院学报） 2005年第3期 115-121页

作者：谢小河上海音乐学院附中钢琴基础教研组

论文以19世纪比利时出生的法国作曲家弗朗克《交响变奏曲-为钢琴与乐队》为研究对象,从钢琴表演和教学的角度入手,结合音乐分析、音乐史学,以及相关理论、方法与资料,在对作品进行较为全面、系统的音乐文本研究,以阐明作曲家在音乐表现... 详细信息

论文以19世纪比利时出生的法国作曲家弗朗克《交响变奏曲-为钢琴与乐队》为研究对象,从钢琴表演和教学的角度入手,结合音乐分析、音乐史学,以及相关理论、方法与资料,在对作品进行较为全面、系统的音乐文本研究,以阐明作曲家在音乐表现上如何为适应浪漫主义戏剧性冲突的题材要求,来对古典主义的体裁形式、曲式结构、和声功能、调性布局等进行的探索和突破。在此基础上,对如何理解这部作品中所蕴藏的深刻内涵、把握它的音乐风格与演奏技法提出了作者个人看法和建设性意见。

关键词：弗朗克《交响变奏曲》法国音乐钢琴艺术演奏技法

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编钟的演奏技法及音色组合

黄钟（武汉音乐学院学报） 1997年第2期 8-13页

作者：谢丽丽武汉音乐学院民乐系

在＇９７香港回归祖国的盛大庆典晚会上，湖北随州出土的全套曾侯乙编钟将作为《交响曲１９９７》中的主奏乐器在香港首次亮相。自曾侯乙编钟出土以来，这一彪炳千古的文化瑰宝越来越成为再现中国灿烂的古代文明弘扬中国当代音乐艺术的... 详细信息

在＇９７香港回归祖国的盛大庆典晚会上，湖北随州出土的全套曾侯乙编钟将作为《交响曲１９９７》中的主奏乐器在香港首次亮相。自曾侯乙编钟出土以来，这一彪炳千古的文化瑰宝越来越成为再现中国灿烂的古代文明弘扬中国当代音乐艺术的不可多得的武器。多年来，笔者有幸参与了各种有关编钟的艺术实践活动，作为演奏者很想把实践中的心得和遇到的问题记述下来，尤其是最近排练和录制由旅美著名作曲家谭盾创作的《交响曲１９９７》，在编钟的演奏技法、音色组合等方面有了新的体会。希望通过这篇文字能在演奏及创作上引发某种新的思路。

关键词：编钟演奏技法音色组合

演奏技法革新之意义：20世纪80年代后古筝曲的音乐表现

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演奏技法革新之意义：20世纪80年代后古筝曲的音乐表现

作者：刘洋洋武汉音乐学院

学位级别：硕士

二十世纪八十年代以来,由于社会文化生活等方面的加速发展,也促使了古筝这一中国古老的乐器绽放了新的活力,时代的发展客观上需要古筝要具有更加丰富的表现力,这就更加促进了古筝演奏技法的进入一个多元化创新的时代。本文针对20世纪80... 详细信息

二十世纪八十年代以来,由于社会文化生活等方面的加速发展,也促使了古筝这一中国古老的乐器绽放了新的活力,时代的发展客观上需要古筝要具有更加丰富的表现力,这就更加促进了古筝演奏技法的进入一个多元化创新的时代。本文针对20世纪80年代后革新演奏技法为研究对象进行研究和分析,探索其在现代筝曲中的重要意义。本文共分为四章,第一章,二十世纪八十年代前古筝演奏技法发展之概述;第二章,将二十世纪八十年代后古筝演奏的新技法进行梳理和分类,并总结出革新演奏技法对二十世纪八十年代之前演奏技法的突破;第三章：现代筝曲中的新技法,将新技法在现代筝曲中的具体运用进行分类阐述,揭示出运用新技法在现代筝曲中的重要作用;第四章,古筝演奏新技法在音乐表现中的利与弊,从正反两个方面来论述革新技法出现的意义。

关键词：演奏技法革新筝曲创作音乐表现

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同方学位论文库

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古筝演奏技法的流变及其当今教学中的问题

黄钟（武汉音乐学院学报） 2007年第2期 133-139页

作者：赵毅武汉音乐学院民乐系

文章以古筝的演奏技法为切入点,以其发展过程中的流变为脉络,记述古筝在初创时期(战国时期)和繁荣时期(唐代)的演奏技法概况,辨析近代形成的古筝各流派演奏技法的文化内涵和技术特点,阐述当前古筝演奏技术训练中存在的不同观念以及个人... 详细信息

文章以古筝的演奏技法为切入点,以其发展过程中的流变为脉络,记述古筝在初创时期(战国时期)和繁荣时期(唐代)的演奏技法概况,辨析近代形成的古筝各流派演奏技法的文化内涵和技术特点,阐述当前古筝演奏技术训练中存在的不同观念以及个人的见解。

关键词：古筝演奏技法流变流派文化内涵教学

从《养正轩琵琶谱》和《汪昱庭琵琶谱》看浦东派与汪派演奏技法之异同

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中国音乐 2008年第1期 156-159,184页

作者：吴慧娟中国音乐学院和上海音乐学院

技法是体现乐谱上指法的音响实体,各流派在乐谱上的技法可以反映出各流派的演奏习惯及其各具特色的演奏技巧。《养正轩琵琶谱》和《汪昱庭琵琶谱》是浦东派、汪派较具代表性的乐谱。通过两谱的比较,我们可以发现两派具有各自不同的演奏... 详细信息

技法是体现乐谱上指法的音响实体,各流派在乐谱上的技法可以反映出各流派的演奏习惯及其各具特色的演奏技巧。《养正轩琵琶谱》和《汪昱庭琵琶谱》是浦东派、汪派较具代表性的乐谱。通过两谱的比较,我们可以发现两派具有各自不同的演奏技法。它们共同推动了琵琶艺术的向前发展。

关键词：浦东派汪派演奏技法异同

肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》的演奏技法分析

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中央音乐学院学报 2002年第4期 48-63页

作者：文奕首都师范大学初等教育学院教师

《二十四首前奏曲与赋格》被誉为“20世纪的平均律钢琴曲集”。它是一部结合传统的音乐形式和20世纪新的作曲技法,并融合俄罗斯传统音乐语言为一体的经典之作。本文以这部作品为研究对象,介绍作曲家的创作动机和这部作品的创作背景,着... 详细信息

《二十四首前奏曲与赋格》被誉为“20世纪的平均律钢琴曲集”。它是一部结合传统的音乐形式和20世纪新的作曲技法,并融合俄罗斯传统音乐语言为一体的经典之作。本文以这部作品为研究对象,介绍作曲家的创作动机和这部作品的创作背景,着重分析探讨其各种演奏技法,并归纳总结出它的一些基本演奏技法要点,旨在引起钢琴教师和演奏者们对这部作品的关注,扩大其钢琴复调音乐曲目,并使更多的人来学习、演奏这部作品。

关键词：赋格前奏曲演奏技法作品音乐形式肖斯塔科维奇复调音乐创作动机乐语经典

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南音二弦演奏技法之“贯”与“折”

音乐研究 2019年第3期 80-86页

作者：梁继林华侨大学音乐舞蹈学院

南音二弦,亦称弦子,是奚琴的遗制。二弦、琵琶①、三弦和洞箫是南音“上四管”乐器组合形式,其中.琶琵、三弦演奏“工乂谱”②所标记的“指法”③骨干音,而洞箫(或品箫)、二弦需依南音唱腔,对骨干音加以“润腔”,使之成为延绵优雅、丰... 详细信息

南音二弦,亦称弦子,是奚琴的遗制。二弦、琵琶①、三弦和洞箫是南音“上四管”乐器组合形式,其中.琶琵、三弦演奏“工乂谱”②所标记的“指法”③骨干音,而洞箫(或品箫)、二弦需依南音唱腔,对骨干音加以“润腔”,使之成为延绵优雅、丰润饱满、古朴清香、委婉别样的“线状”旋律。这种润腔,南音艺人称为“做韵”。

关键词：演奏技法南音 “折” “贯” 组合形式骨干音洞箫三弦

试论中国小提琴演奏技法对中国民族乐器的借鉴与吸收

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福建师范大学学报（哲学社会科学版） 2010年第6期 95-102页

作者：陈习福建师范大学音乐学院福建福州350108

民族乐器是中国民族民间广为普及、种类相当丰富的音乐演奏器具。为了获得与中国人更多的审美认同,在小提琴音乐创作中,作曲家对中国民族乐器大胆吸收,汲取民族器乐创作与演奏的独特思维方式,并使之与小提琴自身特定的音乐语言相结合,... 详细信息

民族乐器是中国民族民间广为普及、种类相当丰富的音乐演奏器具。为了获得与中国人更多的审美认同,在小提琴音乐创作中,作曲家对中国民族乐器大胆吸收,汲取民族器乐创作与演奏的独特思维方式,并使之与小提琴自身特定的音乐语言相结合,创造出具有鲜明中国特色的小提琴演奏技法。

关键词：小提琴演奏技法民族乐器借鉴吸收

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钢琴曲《山泉》的演奏技法探讨

华南师范大学学报（社会科学版） 2008年第4期 148-150页

作者：王大立华南师范大学音乐学院广东广州510631

崔世光钢琴作品《山泉》是中国钢琴作品中的顶尖精品，创作于20世纪80年代初，选崮《山曲四首》之三。弹奏《山泉》，最大的难点在于音色的控制，不仅要弹出极为美妙的音色，还要做到音色的统一与大幅度的对比和变化，利用音色的细腻变... 详细信息

崔世光钢琴作品《山泉》是中国钢琴作品中的顶尖精品，创作于20世纪80年代初，选崮《山曲四首》之三。弹奏《山泉》，最大的难点在于音色的控制，不仅要弹出极为美妙的音色，还要做到音色的统一与大幅度的对比和变化，利用音色的细腻变化准确地表现音乐内容和形象。本文将以《山泉》的复二部曲式结构为线条，阐述如何运用正确的演奏技法去营造作品的意境和形象。

关键词：演奏技法山泉钢琴曲中国钢琴作品 20世纪80年代初音乐内容曲式结构音色