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歌剧《运河谣》中张水鹞的演唱特征及人物塑造

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歌剧《运河谣》中张水鹞的演唱特征及人物塑造

作者：谭帅四川音乐学院

学位级别：硕士

《运河谣》是近年来所诞生的一部优秀的民族歌剧,以其具有深度的人文气息及历史文化底蕴的精神内核,再现了京杭大运河上一段跌宕起伏的故事,也通过精心设置的剧情、丰富的音乐、独特的唱词塑造出了秦啸生、水红莲、关砚砚、张水鹞等多... 详细信息

《运河谣》是近年来所诞生的一部优秀的民族歌剧,以其具有深度的人文气息及历史文化底蕴的精神内核,再现了京杭大运河上一段跌宕起伏的故事,也通过精心设置的剧情、丰富的音乐、独特的唱词塑造出了秦啸生、水红莲、关砚砚、张水鹞等多位生动形象的剧中人物。张水鹞作为《运河谣》中的重要反派角色,以民族歌剧中的男中音声部予以呈现。表演者透过咬字吐字与情绪表达的配合、半声技巧与情绪表达的结合、戏曲表演技巧“手、眼、步”的融合运用、人声旋律与钢琴伴奏的配合等独特的艺术处理及表演方式,凸显出了独特的人物外质特征、丰富的内心情感特征、多样的艺术表现特征,也充分表现出民族歌剧之中男中音声部的民族性与本土化特征。通过对张水鹞这一人物的演唱特征及人物塑造进行研究,不仅可以对相关人物的演唱形态予以辨析,也能够为表演者的人物塑造提供重要借鉴,也能够让更多人从中感受到民族歌剧之中男中音声部的独特艺术魅力。

关键词：民族歌剧演唱特征人物塑造《运河谣》

歌剧《再别康桥》中两位女主的演唱特征与戏剧形象分析

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歌剧《再别康桥》中两位女主的演唱特征与戏剧形象分析

作者：李丽花广州大学

学位级别：硕士

本文以小剧场歌剧《再别康桥》为研究对象,将歌剧中的两位女主角“林徽因”与“陆小曼”作为研究重点;从歌剧中二者之间的人物关系、性格特征、音乐风格等方面进行研究,分析两位女主截然不同的演唱特征与戏剧形象;从两位女主角的成长背... 详细信息

本文以小剧场歌剧《再别康桥》为研究对象,将歌剧中的两位女主角“林徽因”与“陆小曼”作为研究重点;从歌剧中二者之间的人物关系、性格特征、音乐风格等方面进行研究,分析两位女主截然不同的演唱特征与戏剧形象;从两位女主角的成长背景以及人生经历进行剖析,探究两个人物的极大反差才使歌剧产生出强烈的戏剧冲突和表演张力。选取歌剧中具有代表性的两位女主角的经典唱段进行分析,探究其演唱特征。诠释林徽因与陆小曼截然不同的角色塑造碰撞出的火花对歌剧发展的推进作用。文章开篇先对该歌剧的创作背景及剧情主线做了简单梳理,再将两位女主的生平背景和音乐形象做了阐述。从两位女主角的代表性唱段的分析探究其二位的演唱特征,再从演唱分析和音乐风格进行探究,得出整部歌剧中的高潮来自于两位女主巨大反差的音乐形象所制造的戏剧冲突。性格特点迥异的两位女主人公,从演唱特征、舞台形象以及强烈的反差给予观众在视觉和听觉上沉浸式、代入式的体验。通过对歌剧中的两位女主角的多方面研究,笔者对剧中人物角色有了更加清晰和深入的了解。此次论文的撰写为本人在扮演剧中人物角色与演绎剧中唱段时,对其中的内心情感的运用和演唱特点的掌握更加熟练。

关键词：小剧场歌剧林徽因陆小曼演唱特征戏剧形象

湖南花鼓戏《手拉风箱》的演唱特征及在流行演唱中的运用

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湖南花鼓戏《手拉风箱》的演唱特征及在流行演唱中的运用

作者：周到兰州大学

学位级别：硕士

在湖南花鼓戏的传承与发展中,湖南花鼓戏经历沧桑岁月,跌跌撞撞的发展与创新,形成了成熟且系统地表演体系。《手拉风箱》是当代湖南人民从小听到大的经典湖南花鼓戏片段,深受广大人民群众的喜欢。通过文献搜集,研究剧目《补锅》中《手... 详细信息

在湖南花鼓戏的传承与发展中,湖南花鼓戏经历沧桑岁月,跌跌撞撞的发展与创新,形成了成熟且系统地表演体系。《手拉风箱》是当代湖南人民从小听到大的经典湖南花鼓戏片段,深受广大人民群众的喜欢。通过文献搜集,研究剧目《补锅》中《手拉风箱》片段的人特别少,这是一个迫在眉睫的问题。近几年,流行音乐更大冲击湖南花鼓戏的发展,我们能发现流行音乐中出现大量湖南花鼓戏元素,《手拉风箱》也是典例,但是很少人知晓。同时《手拉风箱》有深厚的文化历史背景,创作也具有特别的本土气息,扎实的唱功,精湛的表演,影响流行音乐的发展。《手拉风箱》的传统技法能给笔者的流行演唱给予丰富的音乐理念与技巧基础,同时也让流行音乐和传统音乐进一步的融合,让音乐变得更有包容性,更加多元化。因此,笔者认为研究《手拉风箱》与流行音乐具有很大的现实意义。笔者通过例证法、实践研究法、文献研究法进行研究,通过《手拉风箱》的演唱特征、在流行演唱中的作用情况以及对本人毕业独唱音乐会的启示来论述。研究发现,湖南花鼓戏《手拉风箱》的演唱技法与流行演唱技法存在共性,《手拉风箱》给流行演唱带来了唱法上的突破,表演形式的突破,以及唱法融合的创新,对音乐具有良好的影响。我们需要激发音乐学者不断去挖掘,不断去创新。

关键词：手拉风箱演唱特征流行演唱探索运用

四川民歌《溜溜山歌》中衬词的演唱特征和文化内涵探析

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四川民歌《溜溜山歌》中衬词的演唱特征和文化内涵探析

作者：罗廷熠四川音乐学院

学位级别：硕士

《溜溜山歌》作为四川民歌的重要代表作品之一,具有非常浓厚的民族传统文化意义。本文基于笔者的演唱实践基础,以民歌中的衬词为研究切入点,借助文化学等相关学科的理论视角,对《溜溜山歌》中的衬词进行理论探索与学术分析。从演唱实践... 详细信息

《溜溜山歌》作为四川民歌的重要代表作品之一,具有非常浓厚的民族传统文化意义。本文基于笔者的演唱实践基础,以民歌中的衬词为研究切入点,借助文化学等相关学科的理论视角,对《溜溜山歌》中的衬词进行理论探索与学术分析。从演唱实践中提炼《溜溜山歌》中衬词的演唱特征,从歌曲的创作背景出发,探究合适的演唱方法。根据文化构成层次的划分,《溜溜山歌》中衬词符合文化学视野中的器物层、制度行为层、精神价值层的理论概念,并分别在音乐性、文学性、审美性上,体现出完整歌曲结构、彰显地方特色、促进文化认同等演唱特征与文化内涵。

关键词：衬词溜溜山歌演唱特征文化内涵

古诗词艺术歌曲《秋风词》的艺术价值与演唱特征探究

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作家天地 2023年第21期 116-118页

作者：章雨湉湖南交通工程学院

中国古诗词象征着中华民族深厚的文化底蕴与悠久的历史发展，是中华文明的一大瑰宝，艺术歌曲则是一种起源于西方古典音乐的声乐作品形式。随着西方音乐的交融影响，艺术歌曲引入中国，之后便衍生了将中国古诗词与西方艺术歌曲体裁结合... 详细信息

中国古诗词象征着中华民族深厚的文化底蕴与悠久的历史发展，是中华文明的一大瑰宝，艺术歌曲则是一种起源于西方古典音乐的声乐作品形式。随着西方音乐的交融影响，艺术歌曲引入中国，之后便衍生了将中国古诗词与西方艺术歌曲体裁结合而成的古诗词艺术歌曲。本文选取《秋风词》作为研究对象，就其艺术价值、演唱特征进行探究，并通过中国古诗词在艺术歌曲中的应用来分析如何从音乐艺术途径对中华优秀传统文化进行传承与发展。

关键词：古诗词艺术歌曲艺术价值演唱特征

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陇南高山戏的艺术与演唱特征

艺术大观 2023年第18期 106-108页

作者：何杰甘肃省陇南市武都实验中学

高山戏作为甘肃省陇南市武都区的一种特色地方剧，不仅拥有较高的艺术文化价值，更以其鲜明的当地人文演唱形式的特色著称，是地方戏剧中为数不多的独特戏剧种类。本文以探索传统音乐文化为大的视角，聚焦地方传统音乐特色，尝试从高山... 详细信息

高山戏作为甘肃省陇南市武都区的一种特色地方剧，不仅拥有较高的艺术文化价值，更以其鲜明的当地人文演唱形式的特色著称，是地方戏剧中为数不多的独特戏剧种类。本文以探索传统音乐文化为大的视角，聚焦地方传统音乐特色，尝试从高山戏的渊源出处、音乐结构和演唱实践三方面进行分析研究，在剖析其蕴含的音乐文化特征的基础之上，综合探讨关于这类剧目中理论性和演唱实践性的结合，以期形成高山戏演唱相关的系统知识汇总，指导实践，为之后的学习者提供可供参考的资料。

关键词：陇南武都区高山戏演唱特征

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论贵州雷山苗族文化游方歌的演唱特征

黄河之声 2022年第14期 4-7页

作者：李天予贵州财经大学艺术学院

雷山苗歌是苗族文化的标志性符号,也是中华民族音乐文化瑰宝之一。它的历史久远,演唱形式多样,歌调丰富,演唱纯真自然优美,具有独特地域性苗族风格。雷山苗歌有古歌、酒歌、老歌、游方歌等,俗话称为歌养心饭养身,是苗族人民精神食粮,同... 详细信息

雷山苗歌是苗族文化的标志性符号,也是中华民族音乐文化瑰宝之一。它的历史久远,演唱形式多样,歌调丰富,演唱纯真自然优美,具有独特地域性苗族风格。雷山苗歌有古歌、酒歌、老歌、游方歌等,俗话称为歌养心饭养身,是苗族人民精神食粮,同时也是苗族人民的活化石教科书,凝聚着苗族人民的精神力量,真实体现苗族民俗风貌。本文就从雷山苗族游方歌做进一步挖掘和剖析,对演唱特征进行探讨,提出自己的一些观点和认知。

关键词：雷山苗族游方歌演唱特征

龚琳娜古诗词歌曲的演唱特征研究——以《山鬼》和《一蓑烟雨任平生》为例

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龚琳娜古诗词歌曲的演唱特征研究——以《山鬼》和《一蓑烟雨任平...

作者：严洪萍陕西师范大学

学位级别：硕士

古诗词歌曲是古诗词和音乐高度结合的艺术形式,现存的古诗词声乐作品很多,一部分是古人遗留下来的,同时还有很大一部分是近代以来的音乐家们创作的。所处时代不同,对古诗词的认识不同,作曲家在创作古诗词作品时,所展现的思路和风格就不... 详细信息

古诗词歌曲是古诗词和音乐高度结合的艺术形式,现存的古诗词声乐作品很多,一部分是古人遗留下来的,同时还有很大一部分是近代以来的音乐家们创作的。所处时代不同,对古诗词的认识不同,作曲家在创作古诗词作品时,所展现的思路和风格就不太一样,演唱者的二度创作表达方式也不尽相同。由老锣创作、龚琳娜演唱的古诗词声乐作品,在表达理念、演唱方法以及表现形式上,不遵任何一种固有的模式,立足我国深厚的文化传统,有一种“以中为主、东西兼容、底蕴深厚、个性鲜明”的特点,多方位展现了中国古诗词歌曲独特的美感,带有中华民族深厚的文化气息。此篇论文,笔者梳理和归纳了古诗词歌曲的概念和类型,简要整理并概括了龚琳娜演唱的古诗词歌曲,从表达理念、声音演唱特征、舞台表演特征和乐器编配特征四个方面阐述了诗词作品的艺术特征,并就这种特征对民族声乐演唱带来的启示问题展开论述。本文共分为四个部分:第一部分是绪论,主要介绍论文的研究意义、研究现状、研究内容以及采取的研究方法;第二部分通过文献分析,梳理归纳了中国古诗词歌曲的概念和类型、整理介绍了龚琳娜所演唱的古诗词歌曲,并从文本分析和艺术赏析两个方面简要介绍了本篇论文所列举的两首古诗词作品;第三部分,笔者从四个方面阐述了龚琳娜古诗词歌曲的演唱特征;在第四部分中,笔者就这些特征对民族声乐演唱的启示问题表达了自己的观点。

关键词：古诗词歌曲演唱特征民族声乐启示

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蓝山瑶族民歌的主要类型与演唱特征研究

蓝山瑶族民歌的主要类型与演唱特征研究

作者：禹晴湖南科技大学

学位级别：硕士

蓝山瑶族民歌是我国南方少数民族中最具特色的一种歌乐形式,它根植于蓝山瑶族人民生活的各个方面,以其短小简明、通俗易懂的特点,深受蓝山瑶族人民的喜爱,是群众自娱自乐、文化传播和情感宣泄的最佳途径。蓝山瑶族民歌以丰富的内容和多... 详细信息

蓝山瑶族民歌是我国南方少数民族中最具特色的一种歌乐形式,它根植于蓝山瑶族人民生活的各个方面,以其短小简明、通俗易懂的特点,深受蓝山瑶族人民的喜爱,是群众自娱自乐、文化传播和情感宣泄的最佳途径。蓝山瑶族民歌以丰富的内容和多样的形式,传递着蓝山瑶族的历史与文明,具有历史性、人文性、艺术性等多重特点。它既是瑶族人日常生活中的精神依托,又是瑶族古老的传统音乐文化,千百年来,成为了蓝山瑶族文化中最具有代表性的艺术名片。蓝山瑶族是典型的山地民族,长期艰苦的生活环境造就了蓝山瑶族民歌开门见山、平铺直叙的音乐个性,既有山歌的粗犷高亢,又有小调的婉转细腻。蓝山瑶族民歌的历史源远流长,与瑶族人民的民俗生活紧密联系。他们在长期的劳动中运用歌曲助力劳作、舒散疲惫;在宗教科仪中通过歌唱与神灵沟通,祈求庇佑;在民俗活动中以歌曲表达情感,教化后人;在遭受压迫、与恶势力的斗争中用歌曲鼓舞士气,树立民族精神。蓝山瑶族先民物质生活和精神世界的双重需求,成就了蓝山瑶族民歌丰富的内容和多样的体裁。从题材上分类,蓝山瑶族民歌分为劳动歌、叙事歌、爱情歌、生活歌、时政歌和仪式歌,体现了瑶族历史起源与社会斗争,反映了瑶族人民劳动生产、婚丧嫁娶、娱乐逗趣的生活场景,更是瑶族人民对于时政态度的折射与展现。从民歌历史演进上来看,可分为传统民歌与新民歌,传统民歌是指瑶族群众创作并经过一代又一代传唱至今的瑶族民歌,具有有传统的演唱形式和方法。新民歌则是在传统民歌的基础上,运用了新的艺术创作手法,增添了新的形式与内容。从蓝山瑶族民歌歌种体裁上分析,蓝山瑶族民歌可分为讲歌、拉发、中溜、嘞拉嘞四类,四个歌种皆为单声织体,曲调简洁,以宫调式和徵调式为主。蓝山瑶族民歌节奏节拍自由,旋律线起伏较小,一般在六度以内,多以平稳的级进和三度小跳为主,属于窄音域型。蓝山瑶族民歌在演唱上具有典型的山歌吟唱特征,其在长期的艺术实践中形成了独唱、对唱、小组唱及一领众和的演唱形式,蓝山瑶族人民在根据不同的场合,运用直接的口语方言和高腔、平腔、润腔和唸唱等多种演唱方法进行即兴的演唱与创作,宽广的腔幅与简明朴实的曲调,表达出蓝山瑶族人民坦率直朴的民族个性和积极向上的生活态度,展现了蓝山瑶族民歌强烈的民族特色与粗犷之美。

关键词：蓝山瑶族生态民歌主要类型演唱特征