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中国音乐 1990年第2期 15-18页

作者：樊祖荫

我国的多声部民歌存在于众多的民族之中。不同民族、地区、歌种的多声部民歌,在演唱形式与方法上,有共性,又有各自的特性。下面从我国多声部民歌的总体出发,对不同的演唱形式和演唱方法进行分类,并分析其各自的特点。一。

关键词：演唱形式中国多声部民歌演唱方法不同民族混声合唱对唱高山族假声组合形式哭嫁歌

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宋代词的演唱形式考述

文学遗产 2010年第2期 16-27页

作者：张鸣北京大学中文系

在宋代,曲子词作为音乐文学,最有活力的传播方式就是唱和听。一篇完整的词,应是"乐、辞、唱"统一的整体,离开演唱就谈不上其艺术内容的完整表现。宋代,曲子词的演唱形式多种多样,规模不一,演唱程序也各不相同。比较常见的,有小唱、群唱... 详细信息

在宋代,曲子词作为音乐文学,最有活力的传播方式就是唱和听。一篇完整的词,应是"乐、辞、唱"统一的整体,离开演唱就谈不上其艺术内容的完整表现。宋代,曲子词的演唱形式多种多样,规模不一,演唱程序也各不相同。比较常见的,有小唱、群唱(群讴、合唱)、歌舞演唱等几种形式。其中小唱最为普遍,从市井勾栏瓦舍的商业表演到皇家宫廷宴会、官府宴会、士大夫雅集宴会,以至于士人家宴,无不采用。几种形式相比,群唱和歌舞演唱形式,更多用于娱乐、仪式、社交、应酬的场合,其目的主要是娱乐;小唱则除娱乐、应酬等目的之外,涉及较多抒情因素,有更好的抒情效果,更能充分发挥歌词作品的抒情作用。在宋代,唱词成为社会各阶层文化生活的重要内容,歌词演唱的需要,大大促进了词的创作的繁荣和发展。如果离开"唱"这一环节,词的创作兴盛的现象就不大容易解释。因此,研究词史,就不能不研究"唱"。

关键词：宋词演唱形式小唱群唱歌舞演唱

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京剧的配曲、演唱形式及乐队的新发展

戏曲艺术 1996年第4期17卷 61-65页

作者：张正治

京剧的配曲、演唱形式及乐队的新发展张正治新中国建立以来，在党的“二百”方针的指引下，广大京剧音乐工作者，在继承传统的基础上，对京剧音乐进行了各个方面的革新，取得了丰硕的成果。本文仅就京剧音乐中的配曲、演唱形式及乐队编... 详细信息

京剧的配曲、演唱形式及乐队的新发展张正治新中国建立以来，在党的“二百”方针的指引下，广大京剧音乐工作者，在继承传统的基础上，对京剧音乐进行了各个方面的革新，取得了丰硕的成果。本文仅就京剧音乐中的配曲、演唱形式及乐队编制的新发展进行初步的探讨。一、配曲...

关键词：演唱形式新发展配曲大提琴乐队编制民族乐器京二胡京剧音乐中国京剧西洋管弦乐队

艺术形式不单纯是“形式”——川江号子演唱形式的审美特征

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四川戏剧 2005年第5期 66-68页

作者：黄诗玫

一川江号子,是三峡船工在与险滩恶水搏斗中应运而生的一种民间艺术形式,因其独特的艺术魅力,使之成为了中国传统音乐文化的重要组成部分.由于三峡峡谷独特罕见、险峻壮美的地域地貌特征,使三峡河道自有舟楫航行以来,便有了纤夫与号子.... 详细信息

一川江号子,是三峡船工在与险滩恶水搏斗中应运而生的一种民间艺术形式,因其独特的艺术魅力,使之成为了中国传统音乐文化的重要组成部分.由于三峡峡谷独特罕见、险峻壮美的地域地貌特征,使三峡河道自有舟楫航行以来,便有了纤夫与号子.在长江悠长延绵的历史进程中,川江号子从无到有,再从有到无,经历、见证了母亲河--长江的沧桑岁月与巨大变迁.川江号子曾赋予长江壮美而激昂的灵动,被誉为'长江之魂魄'.

关键词：川江号子演唱形式审美特征传统音乐文化中国民间艺术形式音乐评论

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琴歌《胡笳十八拍》演唱形式探微

音乐探索 2011年第4期 115-117页

作者：罗峥四川音乐学院声乐一系四川成都610021

琴歌《胡笳十八拍》是一种由琴家自弹自唱,另由乐伎帮腔,类似于汉代"但歌"的演唱形式。

关键词：琴歌《胡笳十八拍》演唱形式音域篇幅音乐体裁文化背景

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阿卡贝拉的演唱形式在视唱练耳教学中的应用

音乐创作 2015年第10期 177-179页

作者：倪洨新疆伊犁师范学院艺术学院

阿卡贝拉是指由中世纪教堂音乐发展出来的无伴奏人声合唱音乐。合唱这门学科要训练的要素和视唱练耳又有着很大的共性,且阿卡贝拉因其多声部的音响深受大家喜爱。因此笔者想到将阿卡贝拉的演唱形式应用到视唱练耳教学中,不仅丰富视唱练... 详细信息

阿卡贝拉是指由中世纪教堂音乐发展出来的无伴奏人声合唱音乐。合唱这门学科要训练的要素和视唱练耳又有着很大的共性,且阿卡贝拉因其多声部的音响深受大家喜爱。因此笔者想到将阿卡贝拉的演唱形式应用到视唱练耳教学中,不仅丰富视唱练耳的教学模式,而且还可以将阿卡贝拉的演唱形式加以推广。本文将以阿卡贝拉的演唱形式如何应用到视唱练耳做了详细的介绍。

关键词：阿卡贝拉演唱形式视唱练耳应用

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试析西洋歌剧中声乐演唱形式的艺术特征

华南师范大学学报（社会科学版） 2004年第4期 128-131页

作者：王必主华南师范大学音乐系广东广州510631

西洋歌剧是世界文化的瑰宝。歌剧中喜闻乐见的独唱、重唱和合唱形式有着各自不同的表现功能,显示不同的艺术特征。

关键词：歌剧演唱形式艺术特征独唱重唱合唱

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论声乐演唱形式的构成与风格

论声乐演唱形式的构成与风格

作者：娄灿华西南大学

学位级别：硕士

声乐艺术的演唱形式具有多样化的特点。它主要包括独唱、重唱、对唱、领唱、齐唱、组唱、合唱、轮唱等演唱形式。本文的主要内容就是将这些演唱形式的构成与风格进行阐述和分析。第一章：引言。介绍本文的选题由来、研究现状、研... 详细信息

声乐艺术的演唱形式具有多样化的特点。它主要包括独唱、重唱、对唱、领唱、齐唱、组唱、合唱、轮唱等演唱形式。本文的主要内容就是将这些演唱形式的构成与风格进行阐述和分析。第一章：引言。介绍本文的选题由来、研究现状、研究目的及意义、研究范围。第二章：声乐演唱形式的总体构成。主要对声乐演唱形式的总体构成进行总结和分析。一：个体人声演唱形式,包括独唱、重唱;二：组合演唱形式,包括对唱、领唱;三：集体演唱形式,包括齐唱、组唱、合唱、轮唱、大合唱;第三章：声乐演唱形式的表演风格。主要是对一些常用的声乐演唱形式的表演风格进行阐述和分析。第一节：独唱形式的表演风格。主要是从一：人声音响的个体性;二：音色造型的多样性;三：抒情叙意的简易性;四：审美交流的亲和性;这四个方面对独唱演唱形式的风格进行分析。第二节：重唱形式的表演风格。’主要是从一：声部构成的多重性;二：音色构成的科学性;三：剧情表现的独特性;四：抒情魅力的戏剧性;这四个方面对重唱演唱形式的风格进行分析。第三节：组唱形式的表演风格。主要是从一：表演内容的大众性;二：形象体现的生动性;三：审美抒情的互动性;四：表现形式的丰富性;这四个方面对组唱演唱形式的风格进行分析。第四节：合唱形式的表演风格。主要是从一：人声音色的交响性;二：和声造型的织体性;三：演唱气势的抒情性;四：指挥统筹的艺术性;这四个方面对合唱演唱形式的风格进行分析。第五节：声乐演唱形式风格的变化应用。主要是对演唱形式之间风格的变化应用进行阐述和分析,主要内容有一：独唱与对唱;二：重唱与轮唱;三：组唱与大合唱;四：合唱与齐唱。

关键词：声乐艺术演唱形式总体构成风格

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浅议柳琴戏丰富多变的演唱形式及唱腔特点

音乐创作 2013年第2期 160-161页

作者：李健山东枣庄学院音乐与舞蹈学院

戏曲音乐文化以它唱腔形式的多样性和丰富性，为中国音乐教育的发展提供着重要的文化资源，本文所论述的柳琴戏，只是中国地方戏曲曲种的一个缩影，意在通过对柳琴戏唱腔的论述与梳理，为地方戏曲音乐的发展与传承求得理论支撑，以促进... 详细信息

戏曲音乐文化以它唱腔形式的多样性和丰富性，为中国音乐教育的发展提供着重要的文化资源，本文所论述的柳琴戏，只是中国地方戏曲曲种的一个缩影，意在通过对柳琴戏唱腔的论述与梳理，为地方戏曲音乐的发展与传承求得理论支撑，以促进戏曲与音乐文化更科学地发展。

关键词：柳琴戏唱腔演唱形式特点

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论歌剧《党的女儿》的音乐特征及不同唱段演唱形式分析

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论歌剧《党的女儿》的音乐特征及不同唱段演唱形式分析

作者：史庆天津音乐学院

学位级别：硕士

大型六场民族歌剧《党的女儿》于1992年由总政歌剧团首演,二十多年来深受老百姓及学院学生和院团专业演员的喜爱,不少地区的歌舞剧院在复排此剧。可以说《党的女儿》这部歌剧是继《白毛女》之后对传统革命题材作品的发展与继承,是我国... 详细信息

大型六场民族歌剧《党的女儿》于1992年由总政歌剧团首演,二十多年来深受老百姓及学院学生和院团专业演员的喜爱,不少地区的歌舞剧院在复排此剧。可以说《党的女儿》这部歌剧是继《白毛女》之后对传统革命题材作品的发展与继承,是我国歌剧的又一部佳作。在以往研究这部歌剧的文章中多为主人公田玉梅唱段的作品分析和歌唱者二度创作方向研究。而本人在去年与曹峻玲老师排演过本歌剧的片段,在剧中饰演“桂英”一角,并为学弟学妹们排练剧中合唱、对唱、伴唱部分。因此本文意在亲身排练、演唱和表演的基础上,对歌剧《党的女儿》的音乐特征和不同唱段的演唱形式进行分析研究,特别是对不同人物的情感表达与各种演唱形式的总结分析。本文正文分为三章。第一章主要是对歌剧《党的女儿》的概述,包括创作背景,故事梗概和音乐结构方面的阐述;第二章为本篇论文最重要的部分,总结了歌剧《党的女儿》中具有鲜明特色的唱段的演唱形式并进行了情感分析。对本人出演“桂英”一角在情感把握上进行了具体的叙述,着重表达了不同演唱形式的交替变换对整部歌剧的重要性。最后一章主要是对歌剧《党的女儿》的应用价值研究。《党的女儿》这部时代红色歌剧值得我们从各方面体会、学习和研究。

关键词：民族歌剧歌剧《党的女儿》音乐特征演唱形式情感表达