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作者

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  • 35 篇 中文
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晚清演剧形态的西化倾向与大众审美观念的现代转型
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剧影月报 2023年 第2期 26-28页
作者： 李子轶 南京航空航天大学艺术学院
甲午战败后,随着中国从“天朝上国”的历史优越感中彻底惊醒,向西方学习的步伐也随之加快。中国传统戏剧对所谓新形式的召唤以及随之进行的变革发展,也受到了来自西方强势文化的冲击和影响。外来戏剧信息的传入,打破了传统戏曲封闭自足... 详细信息
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抗战街头剧演剧形态与文化特质剖析——对1938年成都《儿童世界》街头公演的再解读
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首都师范大学学报（社会科学版） 2017年 第1期 95-105页
作者： 丁芳芳 南京大学海外教育学院
抗战时期是公认的中国现代戏剧黄金时段,但以往研究多集中于戏剧文本和剧场戏剧。笔者认为,其时大盛的街头剧是抗战演剧的主要形态,其繁盛原因与政府因抗战而制定的戏剧政策、演剧体制及剧作家心态转变密不可分,并且因此形成了诸多有别... 详细信息
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论明初南戏的演剧形态
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戏曲艺术 2020年 第1期41卷 30-36页
作者： 李雪 南京师范大学文学院 徐州工程学院教育科学学院
明初自文人加入到南戏队伍以来,南戏的排场结构和装扮体制形成了一定的规范模式,但具体演出仍会因舞台实际需要,而在定例的基础之上发生诸多变化,不会因守定格。因此,明初南戏的演剧形态独具一格,呈现出新的面貌,为观众带来了更强的代入... 详细信息
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缘起与正名:作为演剧形态的“堂会”考辨
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戏曲艺术 2020年 第1期41卷 55-60页
作者： 曹南山 北京师范大学艺术与传媒学院
堂会是中国戏曲发展史上一个具有确切含义的专有名词,指集体或个人出资邀请职业戏班和名伶到规定地点唱戏的一种演剧形态。堂会与明清家乐、宫廷演剧等戏曲演出形态有显著和本质的区别。堂会是基于家乐的衰落得以发展起来,在这个过程中... 详细信息
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中国戏曲演剧形态与20世纪中西方戏剧转型
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学术研究 2002年 第8期 121-125页
作者： 陈维昭 复旦大学中文系 研究员上海200433
中国戏曲以其独特的演剧形态进入了20世纪中西戏剧的建构视野。只有从西方戏剧转型的建构策略的角度 ,才能理解中国戏曲在西方被误读的命运 ,也只有从中国戏剧自身转型的建构策略的角度 ,才能理解中国戏曲“写意说”
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由仪到戏:端公祭仪中的演剧形态
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戏剧文学 2015年 第2期 34-40页
作者： 龚德全 贵州民族大学西南傩文化研究院
端公戏是人们对端公祭祀仪式中演剧活动的一种概述性指称。端公祭仪中的四种演剧形态:歌舞形态的叙事表演、"出脸子"的拟神表演、与祭仪直接相关的正戏形态、表现世俗生活的耍戏形态,表征了由仪到戏形态发展的序列层次,构成了由仪到戏... 详细信息
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醇美的诗意情景 新颖的演剧形态——解读《十二月等郎》的艺术创新
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戏剧之家 2007年 第1期 123-129页
作者： 戴义德
“男人去打工，正月下广东。”长湖村的女人们踩着早春的冰凌，迎着料峭寒风，用哀怨缠绵的心声送走各自的男人之后，便开始了“一天天，一月月”的等待、思念和盼望……。湖北省荆门市艺术剧院演出的现代湖北花鼓戏《十二月等郎》，将... 详细信息
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宋金时期演剧形态考述
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中华戏曲 2020年 第2期 43-57页
作者： 王珮璠 东南大学艺术学院 江苏南京210000
宋杂剧、金院本是宋金时期多种表演伎艺的统称。作为泛戏剧形态向成熟戏曲发展的最后阶段,宋杂剧、金院本一方面要从与歌舞百戏混合杂处的泛戏剧形态中独立出来,成为具有统一体制的专门的表演艺术,另一方面又要与歌舞、说唱等民间伎艺... 详细信息
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歌队在“史诗剧场”实践中的音乐性表达
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中国戏剧 2024年 第4期 47-49页
作者： 张国锋 四川音乐学院
贝尔托特·布莱希特(Bertolt Brecht)不仅是“史诗剧”这一现代戏剧流派的概念提出者,更是率先突破陈旧演剧藩篱的实践活动家。布莱希特不是一味地以“反传统”态度来促成自己的创新,更多时候,他发掘和沿用了古典戏剧中重要的遗产,并以... 详细信息
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清初至民国《长生殿》传播与接受路径的嬗递
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江苏海洋大学学报（人文社会科学版） 2022年 第3期20卷 71-78页
作者： 饶莹 浙江传媒学院文学院 浙江杭州310018
《长生殿》全本演出多见于康熙年间,自乾隆中叶之后,逐渐代之以折子戏的形式流传至今。清晚期以前《长生殿》多以雕版之法刊印,至晚清民国,《长生殿》版籍书面逐渐形成以铅、石印为中心的刊印形式,这一技术转型直接促成了民国初年扫叶... 详细信息
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