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紫禁城 2024年第5期 36-53页

作者：温玉鹏杭州博物馆

宋代,鱼作为绘画的重要母题,一方面,逐渐独立成成一个重要门类,《宣和画谱》中即有「龙鱼」类;另一方面,与文人士大夫生活相结合,蕴藉宋人对隐逸文化的历史性描述与风土性论述。

关键词：文人士大夫《宣和画谱》渔隐隐逸文化蕴藉鱼

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吴镇《洞庭渔隐图》语图关系探究

美术教育研究 2024年第6期 17-19页

作者：王一帆云南师范大学美术学院

《洞庭渔隐图》是元代画家吴镇渔隐题材山水画的代表作品,是研究元代隐逸文化不可或缺的重要素材。该文从图像学视角阐述《洞庭渔隐图》的画面,以画中图像及题画诗为着眼点分析元代文人画家的隐逸思想,试图寻求画中渔隐形象创作的原型,... 详细信息

《洞庭渔隐图》是元代画家吴镇渔隐题材山水画的代表作品,是研究元代隐逸文化不可或缺的重要素材。该文从图像学视角阐述《洞庭渔隐图》的画面,以画中图像及题画诗为着眼点分析元代文人画家的隐逸思想,试图寻求画中渔隐形象创作的原型,以及画中题诗与绘画作品之间的语图关系。

关键词：吴镇洞庭渔隐图语图关系渔隐隐逸文化

从宋代山水画渔隐题材探究文人精神世界里的隐逸之情

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从宋代山水画渔隐题材探究文人精神世界里的隐逸之情

作者：卫莹涛山西师范大学

学位级别：硕士

中国山水画是在中国哲学的基础上发展而来的,中国的哲学包含老庄道家,孔孟儒家等思想。而山水画的发展正是受到道家、儒家以及佛家中的禅宗等思想的影响,并从人物画中脱离以独立的绘画形式存在且发展壮大。在山水画发展过程中,画面蕴含... 详细信息

中国山水画是在中国哲学的基础上发展而来的,中国的哲学包含老庄道家,孔孟儒家等思想。而山水画的发展正是受到道家、儒家以及佛家中的禅宗等思想的影响,并从人物画中脱离以独立的绘画形式存在且发展壮大。在山水画发展过程中,画面蕴含道法自然的哲学思想在历史发展中贯穿始终。隐逸之情的哲学思想在山水画中潜行发展。不同时期的“隐逸”思想也有不同的变化。本文主要从宋代山水画中的渔隐题材入笔,在分析两宋时期的时代背景和思想变化的基础上,进一步挖掘宋代山水画中文人精神世界里的隐逸之情。随着时代发展和社会变迁,人们的审美趣味也将随之转变。宋代是一个重要的时代转折点,宋代时期从思想方面到绘画方面都发生了极大的变化,对后期乃至近现代绘画发展产生深远的影响。宋代绘画发展题材与风格出现了多样化,如文人画、道释画、风俗画、花鸟画等都并存于同一时期。从北宋时期到南宋时期,士大夫们慢慢偏向于归隐的生活状态,到元代更是隐于山林或朝市。这些文人士大夫用绘画来纾解自己内心深处对家国的情感,从而得到心灵的慰藉。宋代画家受到思想方面“隐逸之情”的影响,在山水画技法方面对自然的细腻描写也逐渐转向对自我内心深处的思考。本文通过分析渔隐题材的流变以及“渔钓”意象,阐释“渔钓”意象中,鱼与水、鱼与渔父的关系。重点章节在第三章节与五、六章节。第三章从宋代的社会、文化、山水画发展等背景出发,通过分析两宋时期最具代表性的渔隐题材的山水画作品,了解两宋时期的山水画在构图形式、绘画语言以及思想方面的转变。第五章阐释了院体画中表现贵族审美与传达自我情感的两类作品。从表现形式与美学观念上对院体画与文人画做了区分;从思想上对禅释画与文人画做了区分。第六章从道家“逍遥游”以及儒家“独善其身”等哲学方面分析山水画家的情感表达。从宋代的部分诗词出发了解渔隐题材的发展以及对山水画的影响,分析诗词在绘画中的文化内涵。本文还从宋代最著名的绘画理论著作《林泉高致》中,分析关于文人画中渔隐题材中传达的“隐逸之情”。最后,通过本文的综合分析,阐述渔隐题材中囊括的思想对现代山水画产生的影响。本文对宋代的渔隐题材做了纵向的分析,总结了两宋时期山水画在哲学方面的审美情趣及思想转变。

关键词：渔隐山水画道法自然隐逸之情

从渔隐到渔乐:周臣两件“渔乐图”之真伪考辨与明中期“渔乐”画意之形成

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美术大观 2022年第5期 59-66页

作者：蒋彤故宫博物院书画部

明中期吴门地区职业画家周臣名下两件表现渔父形象的作品——《江乡渔乐图》与《渔村图》展现的是真正渔人的生活、生产风俗,体现了异于“渔隐”的“渔乐”画意。本文拟以上述两件画作的真伪判定切入,并将其置于宋元明表现渔父形象图像... 详细信息

明中期吴门地区职业画家周臣名下两件表现渔父形象的作品——《江乡渔乐图》与《渔村图》展现的是真正渔人的生活、生产风俗,体现了异于“渔隐”的“渔乐”画意。本文拟以上述两件画作的真伪判定切入,并将其置于宋元明表现渔父形象图像的演变之中,从时代文化环境角度探讨明中期“渔乐”画意形成的推动力量。

关键词：周臣《江乡渔乐图》《渔村图》渔隐渔乐

能纵棹,惯乘流,长江白浪不曾忧——“渔隐”中国文艺创作之一洞天

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国画家 2022年第2期 81-83页

作者：高群高可心天津工艺美术职业学院天津大学建筑学院

“渔隐”为落实于老庄思想里的一个形象,其母题思想已在先秦哲学中确立。这一形象由古至今不断地穿越在各门类的文艺作品当中。作者通过对隐逸艺术的叙说、描绘反映出了他们所处社会环境、逆境、顺境时的追求和向往、崇尚。这说明了中... 详细信息

“渔隐”为落实于老庄思想里的一个形象,其母题思想已在先秦哲学中确立。这一形象由古至今不断地穿越在各门类的文艺作品当中。作者通过对隐逸艺术的叙说、描绘反映出了他们所处社会环境、逆境、顺境时的追求和向往、崇尚。这说明了中国古代士子雅士在接受着儒家思想教育的同时,渴望着道家思想的浪漫、自在,在这里庄子尤为突出。“隐”于庄学思想可为核心。故此,一直被庄学所推进,换句话说,一直推崇和被庄子思想俘虏的文艺家们将“渔隐”情结喻作一洞天,理所应当。

关键词：渔隐渔父庄子隐逸文化文艺创作

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宋元山水画中的“渔隐”题材研究

宋元山水画中的“渔隐”题材研究

作者：徐越群南京艺术学院

学位级别：硕士

“隐逸”是中国古代山水绘画独有的一个文化现象,从历史上讲,在类属上它应该归入中国的传统文化中。隐逸文化并不是一种单一的思想观念,它融合了多种思想,在古代思想史中是一个非常重要的文化现象。隐士的隐逸思想是一种避世情怀,他们... 详细信息

“隐逸”是中国古代山水绘画独有的一个文化现象,从历史上讲,在类属上它应该归入中国的传统文化中。隐逸文化并不是一种单一的思想观念,它融合了多种思想,在古代思想史中是一个非常重要的文化现象。隐士的隐逸思想是一种避世情怀,他们厌倦了自己身处的社会环境,期望通过隐逸来寻求自己心灵上的平静。渔父不问世俗、悠闲自在的生活状态与他们向往的平静的生活是差不多的,所以文人们喜欢用渔父这个形象来表达他们隐逸的情怀。那宋元文人在渔父背后想表达的是怎样的一种隐逸思想呢?以前的很多资料都是研究隐逸的思想和渔父的形象,两者结合的研究相比来说较少。这篇论文是结合宋元时期画家们的生活背景,通过他们画作中的渔父形象来探寻他所想表达的隐逸思想。在论文中我主要分了四章来完成,第一章主要写的就是渔父的溯源和在山水画史中的发展演变;第二章主要写的是宋代渔父形象和渔父背后所蕴含的隐逸思想;第三章主要写的是元代的渔父和表达的隐逸思想;论文的第四章我主要是做了宋元隐逸思想的总结对比和变化。北宋时期的山水画风格还是偏写实的,该时期的山水画还是以再现为主,所以此时的渔父在山水画中只是一个点景的人物,南宋时期是山水画风格从写实到诗意化的一个过渡阶段,该时期的渔父已经有初步的隐逸思想蕴含在其中了,元代是一个“全民皆隐”的时代,因为特殊的历史环境,文人们在元代基本都有隐逸情怀,有些文人甚至远离世俗,直接隐居于山林间,所以在他们的绘画创作中带有了自己的隐逸情怀,他们也喜欢用渔父来隐喻自己,因此元代山水画中的渔父很多都是画家的化身,本身蕴含了隐逸的情怀。

关键词：宋元渔隐山水画

游走于“隐”与“乐”之间—吴伟《溪山渔艇图》研究

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游走于“隐”与“乐”之间—吴伟《溪山渔艇图》研究

作者：陈琳华东师范大学

学位级别：硕士

“自来高洁之士,每托志渔翁,访尚父于溪,讽灵均于湘浦,沿及后贤,见于再籍者多矣。”①渔父作为“隐逸”形象的化身,一直为历代画家所青睐,在不同的时代被赋予独特的风韵。古今往来,多少文人墨客透过“渔父”抒发性情,为中国山水画增添... 详细信息

“自来高洁之士,每托志渔翁,访尚父于溪,讽灵均于湘浦,沿及后贤,见于再籍者多矣。”①渔父作为“隐逸”形象的化身,一直为历代画家所青睐,在不同的时代被赋予独特的风韵。古今往来,多少文人墨客透过“渔父”抒发性情,为中国山水画增添了悠远的文化意境。由渔父历史故事及诗文衍生出的绘画题材,渐次形成了中国画对渔父文化的丰富阐释,自魏晋南北朝以来至明清,“渔父”题材被反复创作。每个时代在对待“渔父”创作的侧重点差别也很大,在渔父题材日渐丰满的过程中,我们也捕捉到历代画家以及画坛审美趣味的变化轨迹,则就是“写意”到“写实”的转变过程。“渔父”发展到明代,画家更加着眼于“渔父”的现实生活,渔父题材绘画总体趋向于世俗化。明代是中国封建社会历史上的一个重大转折期,吴伟正处于这个转折期的前叶。此时,商品经济迅速发展,城市日渐繁荣,市民阶层逐渐壮大并成为社会的主体力量,审美思潮开始倾向社会化,《溪山渔艇图》在这样的背景下应运而生。当代学者一致认为《溪山渔艇图》生活气息浓郁,但尚未对其进行深入研究。本文旨在从图像学和社会史的角度分析《溪山渔艇图》的艺术构成和文化底蕴之间的关系,意在期待可以对这幅生活气息浓郁的作品更加深入的解释。“渔父”是中国文化史上一个独特的审美意象,通过对吴伟《溪山渔艇图》的研究,在分析研究前人有关“渔父”画题的绘画作品基础上,进一步拓展关于此题材的思路,矫正我们对于“渔父”惯有的印象,从多元、多向、多层面领略其中的趣味。

关键词：吴伟《溪山渔艇图》渔隐渔乐

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南宋文士休闲的“渔隐”工夫及其美学内涵

汉江师范学院学报 2019年第1期39卷 74-80页

作者：章辉西南医科大学人文与管理学院四川泸州646000

南宋文士所倡导的隐逸与渔钓相结合的"渔隐"工夫,有其悠久的道家哲学背景。以朱敦儒、陆游、范成大、张镃、方岳等人为代表的南宋文士,清醒地看到政治对人性的戕害,崇尚自由的天性和独立的人格,故而对"渔隐"之乐情有独钟。南宋文士的"渔... 详细信息

南宋文士所倡导的隐逸与渔钓相结合的"渔隐"工夫,有其悠久的道家哲学背景。以朱敦儒、陆游、范成大、张镃、方岳等人为代表的南宋文士,清醒地看到政治对人性的戕害,崇尚自由的天性和独立的人格,故而对"渔隐"之乐情有独钟。南宋文士的"渔隐",风格境域阔大,灵动深邃,人格自由洒脱,放达不羁,带有浓厚的道家美学色彩。

关键词：南宋休闲渔隐

世间万事都忘尽惟向闲中屡策勋——《莲溪渔隐图》赏析

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书画世界 2020年第3期 18-20页

作者：武晨明黄婧中国艺术研究院

《莲溪渔隐图》轴系明代职业画家仇英所绘,绢本设色,纵126.5cm,横66.3cm,现藏于北京故宫博物院。虽然《莲溪渔隐图》曾入选重要大展览,如故宫“千里江山—历代青绿山水画特展”“十洲高会—吴门画派之仇英特展”,并颇受好评,但是与之相... 详细信息

《莲溪渔隐图》轴系明代职业画家仇英所绘,绢本设色,纵126.5cm,横66.3cm,现藏于北京故宫博物院。虽然《莲溪渔隐图》曾入选重要大展览,如故宫“千里江山—历代青绿山水画特展”“十洲高会—吴门画派之仇英特展”,并颇受好评,但是与之相关的研究寥寥无几。

关键词：绢本设色吴门画派职业画家北京故宫博物院青绿山水画仇英渔隐

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渔隐图

十几岁 2022年第1期 55-55页

作者：刘芝睿易纯(指导) 株洲市石峰区先锋小学不详

"我的鱼钩不用饵,能否钓到鱼我是不在意的。"温和的太阳慵懒地照着这春日里的西塞山。山边,妆点着丝丝流云。两岸桃花粉粉,衬着这青山的翠绿。河中薄雾朦胧散开,映出这天、这山的柔和。我飞上林间树梢,一边享受着微凉的清风,一边悠闲地... 详细信息

"我的鱼钩不用饵,能否钓到鱼我是不在意的。"温和的太阳慵懒地照着这春日里的西塞山。山边,妆点着丝丝流云。两岸桃花粉粉,衬着这青山的翠绿。河中薄雾朦胧散开,映出这天、这山的柔和。我飞上林间树梢,一边享受着微凉的清风,一边悠闲地梳理着羽毛!望着那碧波荡漾的水面,我低头找寻。飘落的桃花鲜艳饱满,为河姑娘抹上厚厚的胭脂。

关键词：西塞山渔隐流云