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主题

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  • 1 篇 复旦大学
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作者

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  • 1 篇 马玉隆

语言

  • 35 篇 中文
检索条件"主题词=清商曲"
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论初盛唐文人对清商曲题目的拟写
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南昌大学学报（人文社会科学版） 2008年 第4期39卷 128-133页
作者： 王立增 首都师范大学中国诗歌研究中心
初盛唐时期,人们对清商曲题目的拟写表现出明显的阶段性特点:初唐太宗前后,清乐虽然仍在流传,但因用于朝廷的典礼仪式,一般人不可私拟,且当时人们普遍鄙视吴声西曲,反对齐梁文风,故无人拟写;到了盛唐,出生于江南及游历江南的一些诗人创... 详细信息
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相和、相和歌、清商三调、清商曲
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乐府学 2013年 第1期 142-165页
作者： 柯利刚 首都师范大学文学院
作为一种唱奏或应和模式,相和有六种形式,但与相和歌的唱和模式联系最为紧密的当属"人与器乐相和"这一形式。相和歌是一个动态发展着的概念,在汉魏六朝人的认识里面,相和歌指的只是那十几首相和曲。今日我们所习称的清商曲概念,是唐宋... 详细信息
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一部南朝乐府与歌诗研究的新作——评曾智安《清商曲辞研究》
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中国诗歌研究动态 2011年 第2期 403-405页
作者： 何江波 首都师范大学文学院
曾智安副教授的《清商曲辞研究》是吴相洲教授主持的北京市"十五"社科规划项目和北京市教委重点项目"乐府诗集分类研究"的系列成果之一。该著依据吴相洲教授关于本套丛书的总体设想框架,从文献、音乐、文学三个层面展开了对清商曲辞的... 详细信息
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相和歌与清商曲
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中国文学研究 1998年 第2期 17-20页
作者： 王运熙 复旦大学中国语言文学研究所
相和歌与清商曲是中国汉魏六朝时期通俗乐歌的主要部分。本文第一节说明二者的特色、共同点与区别，指出清商三调归属相和歌。第二节说明二者各自从兴起、流行到雅化、衰亡，指出这是中国文学、艺术史上带有规律性的现象。
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论“变”与“变曲”
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中国音乐 2021年 第4期 111-116页
作者： 祝波 贵州师范大学音乐学院
本文重点关注了魏晋南北朝时期清商曲中的"变"与"变曲"的含义,认为在音乐文献中,"变曲"中的"变"是一个与音乐创作相关联的词汇,"变"是中国古代音乐创作的一种方式,"变曲"是本曲在本事、结构、曲调等因素基础上"曲之变"的结果。
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辞书失误考略
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古汉语研究 1993年 第1期 26-30,43页
作者： 王云路 杭州大学古籍所 310028
搞好辞书编纂.是语言建设的一项重要任务.这不仅反映了辞书事业的兴旺与否,更体现了语言研究和理论水平的高低。近年来,辞典编纂工作有了长足进步,《辞源》、《汉语大字典》、《汉语大词典》等都堪称同类中文工具书的杰作,它们资料宏富... 详细信息
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卓绝千古的人生咏叹曲——说《春江花月夜》
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西华大学学报（哲学社会科学版） 1990年 第3期11卷 11-15页
作者： 周啸天
《春江花月夜》本乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题,最早见于陈朝。陈叔宝(陈后主)与宫中女学士及朝臣相和为诗,《春江花月夜》与《玉树后庭花》是其中最艳丽的曲调。(《旧唐书·音乐志》)隋及唐初犹有作者,然皆五言短篇,在题面上做文章... 详细信息
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古诗曲赏析五则
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渤海学刊（哲学社会科学版） 1989年 第3期5卷 115-119页
作者： 张长法
一、打杀长鸣鸡 打杀长鸣鸡,弹去乌臼鸟 愿得连冥不复曙,一年都一晓 这是一首写一个痴情女子离别相思的情感的诗。它虽然给人以壮大、野气、粗犷的感觉,但仔细体味起来,觉得它的情调还是含蓄,曼丽婉曲的。因为作者把人类、尤其是少女那... 详细信息
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古代音乐戏曲杂耍与古都文化
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陕西师大学报（哲学社会科学版） 1995年 第2期24卷 60-67页
作者： 史念海 陕西师范大学历史地理研究所暨唐史研究所
音乐在远古之时，即已为人所喜好。其后因时演变，新声迭起。都城为人文荟萃之所，音乐更具特色。都城虽已他移，流风余韵，犹未能稍替。由音乐发展而成戏曲，益引人入胜、戏曲的演变尤为繁杂，参军戏、傀儡戏先后兴起，其后更有杂剧、... 详细信息
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南朝乐府《子夜四时歌》赏析
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当代修辞学 1997年 第2期 35-36页
作者： 孙孟明
春林花多媚,春鸟意多哀。春风复多情,吹我 罗裳开。 ——《春歌》 反复华箪上,屏帐了不施。郎君未可前,待我 整容仪。 《夏歌》 别在三阳初,望还九秋暮。恶见东流水,终年 不西顾。 《秋歌》 涂涩无人往,冒寒往相觅。若不信侬时,但看 雪... 详细信息
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