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龙江剧名家白淑贤的润腔艺术

戏曲艺术 2022年第1期43卷 109-115页

作者：宋超王鸿俊哈尔滨音乐学院

白淑贤作为龙江剧最具代表性的表演艺术家,塑造的黑土刘金定、关东贾宝玉、塞北花木兰的形象在上个世纪的80、90年代享誉全国,创造了龙江剧的繁荣和辉煌。本研究借助现代计算机可视软件,探讨白淑贤的润腔特色,将感性的演唱特点描述通过... 详细信息

白淑贤作为龙江剧最具代表性的表演艺术家,塑造的黑土刘金定、关东贾宝玉、塞北花木兰的形象在上个世纪的80、90年代享誉全国,创造了龙江剧的繁荣和辉煌。本研究借助现代计算机可视软件,探讨白淑贤的润腔特色,将感性的演唱特点描述通过可视化软件分析,选择从演唱者音色、音高、节奏、力度四个方面的润腔特征因素进行定量与定性结合的分析与比较,揭示了白淑贤继承传统,自觉建构龙江剧润腔特点的唱演规律。

关键词：白淑贤龙江剧润腔可视化音乐表演

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吕剧的润腔在民族声乐演唱中的运用

四川戏剧 2023年第5期 122-124页

作者：王少艳北京联合大学艺术学院

吕剧作为山东地方戏,以其多彩的润腔和丰富的演唱技巧而自成体系,并形成深厚的文化积淀,对民族声乐演唱具有很好的借鉴和指导意义。笔者结合学习民族声乐与吕剧的经历,分析吕剧中的润腔技巧在民族声乐演唱中的运用,同时对个性化声音以... 详细信息

吕剧作为山东地方戏,以其多彩的润腔和丰富的演唱技巧而自成体系,并形成深厚的文化积淀,对民族声乐演唱具有很好的借鉴和指导意义。笔者结合学习民族声乐与吕剧的经历,分析吕剧中的润腔技巧在民族声乐演唱中的运用,同时对个性化声音以及民族韵味的问题进行探讨。

关键词：吕剧润腔民族声乐演唱

探究润腔中“情”与“声”的关系——以古诗词艺术歌曲为例

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探究润腔中“情”与“声”的关系——以古诗词艺术歌曲为例

作者：刘安琪西南大学

学位级别：硕士

润腔是我国传统民族音乐中的重要技法,是艺术家们在演奏或者演唱我国传统民族艺术作品时对作品进行恰当的修饰和润色,使得音乐作品不仅仅局限于既有的谱面从而成为更加灵动精巧、情感表现丰富、匠心独具别有风味特色、意味悠远的艺术作... 详细信息

润腔是我国传统民族音乐中的重要技法,是艺术家们在演奏或者演唱我国传统民族艺术作品时对作品进行恰当的修饰和润色,使得音乐作品不仅仅局限于既有的谱面从而成为更加灵动精巧、情感表现丰富、匠心独具别有风味特色、意味悠远的艺术作品,是我国传统民族音乐艺术彰显其独特艺术风格魅力的重要表现手段。随着时代的进步,我国要树立高度的文化自信,对传统文化的传承和研究也愈来愈重视。古诗词是我国悠悠上千年传统文化中的瑰宝,我国艺术家们将西方音乐体裁与古诗词作品相结合,从而形成了现在广大声乐爱好者为之痴迷的中国古诗词艺术歌曲,现已成为当下众多音乐题材中重要的声乐题材之一,古诗词艺术歌曲词句优美、旋律动人、格调高雅、结构精巧,蕴含着极高的文化艺术审美价值。古诗词艺术歌曲的独特韵味离不开润腔技法的支撑,本文以古诗词艺术歌曲为例,选择以润腔中“情”与“声”的关系作为切入点进行分析和探究。文章将分为以下几个部分来进行论述:第一、简要阐释润腔的概念、整理润腔的分类以及论述润腔对于作品传声表情的重要性所在,进行“情”与“声”关系的理论探讨,分析声音如何带动情感表达以及情绪是如何作用于声音,为行文提供有力的理论依据。第二、简要阐释古诗词艺术歌曲的概念以及梳理20世纪古诗词艺术歌曲的发展脉络,探究其声音形态特点和情感表达特点和润腔中“情”与“声”的关系在古诗词艺术歌曲中的具体体现。第三、选择具体的古诗词艺术歌曲表演实例,从表演语境构建等等六个角度来进行实例分析,最终得出结论。本文意在通过将润腔技法与古诗词艺术歌曲相结合,探究润腔中“情”与“声”的关系,贴近文字与音乐、诗与歌、情与声,感受中国传统文化魅力也为传统文化的传承尽一份绵薄之力。

关键词：润腔古诗词艺术歌曲情与声

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“润腔”研究四十年

音乐研究 2019年第1期 111-117页

作者：郭克俭浙江师范大学施光南音乐学院

在我国传统音乐表演艺术实践中,“依心抒怀”的即兴创作现象由来已久,古代曲家不乏精辟论述。明人王骥德在“论腔调”中便开宗明义地道出堂奥:“乐之筐格在曲,而色泽在唱。”曲有格范而唱可生变,显然在王氏看来,中国戏曲音乐是由“基本... 详细信息

在我国传统音乐表演艺术实践中,“依心抒怀”的即兴创作现象由来已久,古代曲家不乏精辟论述。明人王骥德在“论腔调”中便开宗明义地道出堂奥:“乐之筐格在曲,而色泽在唱。”曲有格范而唱可生变,显然在王氏看来,中国戏曲音乐是由“基本曲调”和“歌唱把握”两部分构成,那丰富多彩的地方戏曲唱腔种类以及异彩纷呈的歌唱风格流派,便是由演唱者的方音、曲调、歌节的“润色”变化生发形成的,故有“世之腔调,每三十年一变,由元迄今,不知经几变更矣。大都创始之音,初变腔调,定自浑朴,渐变而之婉媚,而今之婉媚极矣”之慨叹!

关键词：润腔艺术实践音乐表演创作现象戏曲音乐风格流派戏曲唱腔腔调

古诗词歌曲《青玉案·元夕》音乐版本及其润腔研究

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古诗词歌曲《青玉案·元夕》音乐版本及其润腔研究

作者：李琳太原师范学院

学位级别：硕士

古诗词艺术歌曲是声乐作品类型中的重要体裁,是文学与音乐的高度融合,且对中华古典文化的发扬与传承具有一定的价值。《青玉案·元夕》是宋代豪放派词人辛弃疾所作的婉约词。诗词以元夕之夜绚丽热闹的场景入手,反衬出一个孤傲淡泊、不... 详细信息

古诗词艺术歌曲是声乐作品类型中的重要体裁,是文学与音乐的高度融合,且对中华古典文化的发扬与传承具有一定的价值。《青玉案·元夕》是宋代豪放派词人辛弃疾所作的婉约词。诗词以元夕之夜绚丽热闹的场景入手,反衬出一个孤傲淡泊、不施粉黛的女子形象寄托词人不与世俗同流合污的品格。词中“蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”更是成为流传千古的名句。不同演唱者在呈现同一作品时,都会加入自己的见解去表现作品。同样,不同的作曲家在对同一首词进行创作时,也会展现出不一样的风格特点。本文以同词异曲为切入点,即当代作曲家敖昌群、新生代作曲家李砚及台湾流行音乐人陈彼得所做的各具特色的三首《青玉案·元夕》的不同音乐版本进行对比分析,并与润腔研究相结合,以求能够使其更好地传播和传承。文章从四个方面进行写作:第一部分对艺术歌曲《青玉案·元夕》的时代背景与曲作者进行概述;第二部分对词的艺术特色进行介绍,第三部分对对《青玉案·元夕》三个版本的音乐特进行分析,对歌曲的音乐本体进行梳理;第四部分对三个音乐版本各具特点的润腔处理以及情感表达进行研究。同词异曲的音乐作品早已不是个例,作为一名声乐学习者当用更全面的眼光来看待声乐艺术的发展。希望能通过三版的分析找到古诗词中同词异曲的魅力所在,在演唱此作品时能有更深的理解与表达。

关键词：艺术特色同词异曲音乐版本润腔

论中国古典诗词歌曲演唱的音色和润腔——以《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》为例

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论中国古典诗词歌曲演唱的音色和润腔——以《江城子·乙卯正月二...

作者：田杨江西财经大学

学位级别：硕士

中国古典诗词歌曲继承并发展了中国优秀传统文化,是一种具有深厚的历史底蕴和独特的艺术气质的声乐艺术形式。演唱中国古典诗词歌曲必须植根于古典诗词的特性,应根据诗词本身音节、声调、韵律等方面的特点,在歌唱、发声、吐字、声调、... 详细信息

中国古典诗词歌曲继承并发展了中国优秀传统文化,是一种具有深厚的历史底蕴和独特的艺术气质的声乐艺术形式。演唱中国古典诗词歌曲必须植根于古典诗词的特性,应根据诗词本身音节、声调、韵律等方面的特点,在歌唱、发声、吐字、声调、音色、润腔等各个方面形成与之相适应的演唱规格和要求。本论文将中国古典诗词歌曲作为研究的对象,以北宋文学家苏轼作词、当代作曲家敖昌群谱曲的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》为例,从演唱的音色与润腔入手,论述中国古典诗词歌曲音色和润腔在实际演唱操作中的处理方式。全文首先介绍了本研究的背景、意义、国内外文献、研究思路和方法以及创新与不足之处;然后论述了中国古典诗词歌曲的定义与演唱特点、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的作者简介和创作背景,重点从分析和实践两方面深入探讨了《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》演唱的音色与润腔,提出了演唱音色的不同声部演绎、人物形象塑造、情感变化处理的表现和要求,阐述了演唱润腔运用的艺术规律、原则、手段,并结合歌曲表演实践具体论证。通过行之有效的案头工作和实践得出相应的能够指导演唱表演的原理,希望起到促进声乐表演艺术与我国传统文化相结合的作用,带给大家可参考的建议和帮助。

关键词：古典诗词歌曲《江城子˙乙卯正月二十日夜记梦》音色润腔

陕北信天游润腔的声学特征研究 ————以六首陕北信天游为例

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陕北信天游润腔的声学特征研究 ———...

作者：祁利华西安音乐学院

学位级别：硕士

民族声乐作品风格韵味得以表现的重要来源,是演唱者运用歌唱发声技术对作品旋律进行的润腔处理。本文以陕北信天游代表人物王向荣、马子清演唱的,具有代表性的陕北信天游唱段《赶牲灵》《脚夫调》《泪蛋蛋抛在沙蒿蒿林》《十三上订亲十... 详细信息

民族声乐作品风格韵味得以表现的重要来源,是演唱者运用歌唱发声技术对作品旋律进行的润腔处理。本文以陕北信天游代表人物王向荣、马子清演唱的,具有代表性的陕北信天游唱段《赶牲灵》《脚夫调》《泪蛋蛋抛在沙蒿蒿林》《十三上订亲十四上引》《兰花花》《三十里铺》为主要测量分析对象,采用声学测量和音乐学阐释的方法,主要在声腔润饰的音高和时长两个维度加以测量分析,并试图对其进行规律性地归纳、对比与总结,探讨润腔与语言字调、情感表达、语气语调、节拍重音之间的关系。这种以声学客观检测为主要手段的研究方法,将润腔方式化抽象为可视化。“陕北歌王”王向荣和歌唱家马子清演唱的作品中都大量使用了倚音、颤音、滑音等润腔技巧。而这些润腔技巧所带来的声音频率、长短、振幅上的改变均能从频谱上反映出来。研究发现,第一,陕北信天游的润腔十分丰富,除了前人所总结的倚音、滑音、颤音、小假音、波音、擞音、直音、自由延长和强弱变化以外,还有虚阻音、气口和混合式润腔,它们都是表现陕北信天游韵味儿的重要手段;第二,倚音、颤音、直音、气口、强弱变化和混合式润腔这六种润腔方式在每首作品中都会用到,但这些润腔的运用方法又都有所区别;第三,信天游歌曲中,擞音、波音使用的频率相对较低,但对于表达歌曲情感、韵味儿和形成演唱者独特风格往往起着重要的作用。研究发现,陕北信天游润腔的主要功能有:1.正字;2.强化语气;3.表达情感;4.表现陕北信天游的音乐风格。此外,陕北信天游的润腔与语言字调、情感表达、语气语调和节拍重音等因素息息相关。本课题丰富了现有的理论知识,拓宽了民歌润腔问题的研究角度,对民歌研究而言,其具有开创性。文中以声学测量为主要手段的研究方法,为陕北信天游润腔的研究提供了一定的客观数据。利用这些测量的数据,进行分析之后运用润腔图谱将其直观地呈现,并进行规律性地总结,使人们对陕北信天游的润腔有一个更为清晰的认识,为民歌教学提供参考依据。

关键词：陕北信天游润腔声学特征王向荣马子清

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润腔在古诗词艺术歌曲演唱中的运用研究

戏剧之家 2023年第13期 50-52页

作者：朱倩江苏师范大学江苏徐州221116

润腔的运用有助于歌者依字行腔,更好地烘托歌曲的情感色彩,增强歌曲的韵味,让歌者与听众在情感上形成强烈共鸣。将润腔融入古诗词艺术歌曲的演唱能让演唱字正腔圆,辅助表情达韵,增强风格特色。本文首先对润腔在古诗词艺术歌曲演唱中的... 详细信息

润腔的运用有助于歌者依字行腔,更好地烘托歌曲的情感色彩,增强歌曲的韵味,让歌者与听众在情感上形成强烈共鸣。将润腔融入古诗词艺术歌曲的演唱能让演唱字正腔圆,辅助表情达韵,增强风格特色。本文首先对润腔在古诗词艺术歌曲演唱中的作用进行阐述,然后分析润腔在古诗词艺术歌曲演唱中的具体运用,并以陈思里演绎的《虞美人·听雨》为例,对作品中的润腔技巧进行分析,希望给予演唱者和音乐爱好者一定的启发。

关键词：润腔古诗词艺术歌曲演唱运用

“润腔”概念由来考——从“用腔“”小音法”说起

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民族艺术 2019年第5期 147-153页

作者：郭克俭浙江师范大学施光南音乐学院

“润腔”概念是对中国民族民间音乐创作与表演中“死腔活唱”艺术实践的创造性总结,其对中国传统音乐理论话语体系建设做出了重要贡献。“润腔”概念的析出,受周大风“要腔”(1958年)、“用腔”(1960年)概念的启迪,借鉴融汇徐兰沅“花腔... 详细信息

“润腔”概念是对中国民族民间音乐创作与表演中“死腔活唱”艺术实践的创造性总结,其对中国传统音乐理论话语体系建设做出了重要贡献。“润腔”概念的析出,受周大风“要腔”(1958年)、“用腔”(1960年)概念的启迪,借鉴融汇徐兰沅“花腔”(1958年)、“音法”和“小音法”(1962年)等音乐理论成果基础上,最终由于会泳于1963年创造性提出的。拟对此探求之旅给予学术考索,但求还原“润腔”学术研究的历史本源。

关键词：传统音乐理论话语表演体系依心唱奏润腔