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新美域 2024年第4期 15-17页

作者：张尧尧云南艺术学院

任伯年花鸟画作品《牡丹》是其艺术成熟期花鸟画典型代表作品，其设色既统一而又丰富，多运用对比、互补等色彩关系充实画面色彩。

关键词：海上画派任伯年《牡丹》设色技法

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吴昌硕与海上画派的观念转型

浙江艺术职业学院学报 2007年第1期5卷 94-97页

作者：李淑辉南京艺术学院美术学院

早期海上画派与吴昌硕后期所处的社会环境有所不同,早期海上画派的绘画观念较多地受到市场的影响,而吴昌硕的绘画思想较多地受到文化的影响。海上画派绘画观念的转型是由吴昌硕完成的,这一点对于认识海上画派的文化底蕴和文化品质具有... 详细信息

早期海上画派与吴昌硕后期所处的社会环境有所不同,早期海上画派的绘画观念较多地受到市场的影响,而吴昌硕的绘画思想较多地受到文化的影响。海上画派绘画观念的转型是由吴昌硕完成的,这一点对于认识海上画派的文化底蕴和文化品质具有重要意义。

关键词：海上画派吴昌硕市场文化

走向革命圣地——“海上画派”唐云笔下的红色之旅

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收藏界 2014年第6期 109-114页

作者：沙伟

唐云(1910-1993年)是继任颐、虚谷、吴昌硕,以及黄宾虹、吴湖帆和贺天健之后,"海上画派"中举足轻重的代表大家、一代宗师,与江寒汀、陆抑非、张大壮并称为"海上四大花旦"。他的绘画风格俊逸潇洒,笔墨清丽洒脱,并且兼各家

关键词：革命圣地山水画唐云爱晚亭海上画派红色题材红色之旅

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赞瓯江草堂藏海上画派精品展

收藏家 2012年第11期 81-86页

作者：赵榆

“瓯江草堂藏海上面派精品展”经过一段时间的认真筹备，于近日在瓯江草常展览大厅隆重推出，183幅四尺整纸的海上画派的山水、人物、花鸟巨厕，布满1800平方米的展览大厅，从视觉上给观者以心灵上的震撼。

关键词：海上画派瓯江精品展览

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近代海上画派的商业运营模式及其艺术促动力

荣宝斋 2015年第9期 256-263页

作者：杨薇首都师范大学美术学院

在中国绘画史叙事中,『海上画派』是指一八四○年鸦片战争以后至民国初近百年内在上海兴起的绘画流派。它的出现被看作是中国绘画史上的一个转折点,标志着中国近代绘画的开始。『海派』称谓最初肇始于书画界,一开始专指格调不高的一些... 详细信息

在中国绘画史叙事中,『海上画派』是指一八四○年鸦片战争以后至民国初近百年内在上海兴起的绘画流派。它的出现被看作是中国绘画史上的一个转折点,标志着中国近代绘画的开始。『海派』称谓最初肇始于书画界,一开始专指格调不高的一些上海画家,带有明显的贬义,这种贬义的观点也延伸至京剧界和文学界。后来,文学界对『海派』和『京派』各自的优长与弊端的争论均作了较深入的剖析，不仅为『海派』正名，也赋予了其确切的涵意。

关键词：海上画派商业运营模式近代中国绘画史艺术绘画流派鸦片战争文学界

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知是荷香慢墨香从“青藤白阳”到海上画派

紫禁城 2020年第6期 116-131页

作者：邢陆楠故宫博物院书画部

荷莲以其丰富的画意成为历代花鸟画家所喜爱的表现题材。在文人心中,荷花具有卓荦不凡的气质,是“灼灼芙蓉姿”的美人,也是“出淤泥而不染”的君子。一幅幅墨荷、墨莲图,是明清时期的画家“聊以写胸中逸气耳”。透过墨笔,我们又得以串... 详细信息

荷莲以其丰富的画意成为历代花鸟画家所喜爱的表现题材。在文人心中,荷花具有卓荦不凡的气质,是“灼灼芙蓉姿”的美人,也是“出淤泥而不染”的君子。一幅幅墨荷、墨莲图,是明清时期的画家“聊以写胸中逸气耳”。透过墨笔,我们又得以串联起从“青藤白阳”到海上画派的水墨写意画风之发展。

关键词：海上画派胸中逸气白阳表现题材水墨写意画青藤卓荦不凡

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海上画派之任伯年

名作欣赏 2009年第15期 2-2页

清末民初,继"扬州八怪"之后,出现了中国近代绘画史上最后一个画派——海上画派。海派画家群既秉承传统,又接近现实生活,是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。任伯年(1840—1896),名颐,字伯年,号小楼,浙江绍兴人。人物、花鸟仿

关键词：任伯年海上画派海派画家

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海上画派山水篇——林纾《山水四屏》赏析

收藏家 2018年第2期 103-104页

作者：杨振涛

林纾山水四屏质地：设色纸本立轴尺寸：126．9×64．4厘米录文：△洞中世界远氛埃，洞外桃花已盛开。天与仙人无量寿，不阅当日避秦来。此本藏诸大内，余入府三次，每见徘徊不去。癸亥三月螺江太傅招宴钓鱼台，假来此本。尽三日之工... 详细信息

林纾山水四屏质地：设色纸本立轴尺寸：126．9×64．4厘米录文：△洞中世界远氛埃，洞外桃花已盛开。天与仙人无量寿，不阅当日避秦来。此本藏诸大内，余入府三次，每见徘徊不去。癸亥三月螺江太傅招宴钓鱼台，假来此本。尽三日之工临之，自谓有会心处，不知识者以为然否？畏卢老人林纾并记。

关键词：山水林纾海上画派赏析钓鱼台知识者招宴

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岭南画派艺术脉络及与海上画派的艺事往来

中国美术 2019年第6期 28-31页

作者：邵常铭邝以明暨南大学

20世纪初至20世纪40年代,岭南画派在国民革命运动及民主思潮的大背景下崛起。近百年来,其发展愈发繁荣.影响力巨大。本文对岭南画派的艺术承传脉络进行简要梳理,并基于新见的《高奇峰印谱》等材料,试将岭南画派高剑父、高奇峰与海上画... 详细信息

20世纪初至20世纪40年代,岭南画派在国民革命运动及民主思潮的大背景下崛起。近百年来,其发展愈发繁荣.影响力巨大。本文对岭南画派的艺术承传脉络进行简要梳理,并基于新见的《高奇峰印谱》等材料,试将岭南画派高剑父、高奇峰与海上画派吴昌硕、徐星洲、黄宾虹等人的艺事往来作出钩沉,并进一步探讨海上画派对初创时期岭南画派的影响,以及这种影响在高剑父高举艺术革命之大旗推行“新国画”之时,对中国画传统底线的守护所起到的作用。

关键词：岭南画派海上画派艺事往来

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艺海拾珍——海上画派名家况维琦

收藏家 2021年第1期 85-88页

作者：王蔚不详

民国时期的上海,有这样一位海派画家,他是清末词宗的长子,秉承家学,诗词功力深厚;亦曾跟随赵叔孺学习治印之法;同时又是吴昌硕的得意弟子,精善丹青。时人称他诗、书、画"三绝",此人便是海派名家况维琦。

关键词：海上画派吴昌硕赵叔孺海派画家得意弟子治印民国时期