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海上画派花鸟画果蔬类题材绘画研究

海上画派花鸟画果蔬类题材绘画研究

作者：沙鸥江苏大学

学位级别：硕士

果蔬类题材的绘画在海上画派的创作中具有特殊意义,该类作品因其清雅与世俗兼具的特性深受新兴市民阶层的喜爱。海上画派许多画家在其作品中绘制了枇杷、葡萄、菱角、白菜、萝卜等瓜果蔬菜,呈现出了浓重的市民意趣与生活意味,富有传统... 详细信息

果蔬类题材的绘画在海上画派的创作中具有特殊意义,该类作品因其清雅与世俗兼具的特性深受新兴市民阶层的喜爱。海上画派许多画家在其作品中绘制了枇杷、葡萄、菱角、白菜、萝卜等瓜果蔬菜,呈现出了浓重的市民意趣与生活意味,富有传统民俗寓意。为了适应新兴市民阶层的审美意趣,海上画派画家将民间审美情趣融入艺术当中,营造了海上艺坛兼收并蓄、雅俗共赏的特点。本文以清末民初的海派绘画为重点,对瓜果蔬菜这一类绘画题材所产生的时代背景、文化寓意、艺术特征、创作手法做了系统的梳理。研究了以唐代以来花鸟画中瓜果蔬菜题材绘画的时代背景,探究了海上画派中新兴市民阶层的审美需求,分析了瓜果蔬菜题材的清雅特性和世俗性特点,并结合瓜果蔬菜的寓意特征、清供之风以及佛儒道三家持斋素食的传统影响,深入剖析了瓜果蔬菜题材绘画这一艺术形式。在具体的课题研究中,笔者则以虚谷、赵之谦、任伯年、吴昌硕等海上画派代表群体中的果蔬作品为关注重点。可以说,伴随着海上新兴市民阶层的不断壮大,瓜果蔬菜这些原本大众生活中平凡普通的烟火日常事物,在海上画派画家的笔下营造了一场清新淡雅又极具生活意味的艺术盛宴。同时,笔者还对江寒汀、唐云等稍晚一点的画家的相关题材作品进行了研究,凸显海上画派果蔬题材绘画的传承脉络。海上画派中瓜果蔬菜题材一直未被研究者所重视,对海上画派瓜果蔬菜题材出现的文化背景、习俗寓意等研究也不够深入,而在社会变革动荡也是中西文化交流的清末民初时期,海派画家中大量出现此种题材,应该有其深刻的文化及社会原因。笔者将通过本文的研究,使海上画派作品中的果蔬题材这一独特的绘画表现对象为更多学者所关注,让这一研究更为系统化,尤其是在当今艺术创作中,关注时代、关注生活、关注文化,显然更具现实性的积极意义。

关键词：海上画派果蔬题材市民阶层素食文化清供

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海上画派与岭南画派的花鸟画比较研究

海上画派与岭南画派的花鸟画比较研究

作者：徐素莹云南师范大学

学位级别：硕士

鸦片战争之后,清末民国初年的文化思潮围绕着对西方文化的怀疑和效仿,对中国传统文化的何去何从问题展开思考。在绘画领域,沿海地带经济贸易交流频繁、地理位置便利,受西方艺术思想辐射尤其激烈。以上海为中心的华东地区形成了以雅俗共... 详细信息

鸦片战争之后,清末民国初年的文化思潮围绕着对西方文化的怀疑和效仿,对中国传统文化的何去何从问题展开思考。在绘画领域,沿海地带经济贸易交流频繁、地理位置便利,受西方艺术思想辐射尤其激烈。以上海为中心的华东地区形成了以雅俗共赏为特色的海派绘画,在商品经济的影响下,对金石、诗文、绘画之间的相通之处进行融合,主要从花鸟画方面对中国画进行改良;而以广州为中心的华南地区的岭南画派,则是以革新的姿态在广州、上海两地宣传其折衷思想;在绘画风格上吸收日本绘画的审美因素和西洋画的写实主义观念,注重画面色彩与光线的变化,在题材内容上以花鸟画为重心,关注自然现实,将革命的志向寄托在画面中。这两者之间的花鸟画作品看似风格迥异,然而在创作理念上却具有一定的相似性,两者在中外绘画密切交流的大环境中自成一体,成为20世纪初中国画坛的中流砥柱。无论是在清末的东西方文化争辩的语境中还是当今全球化的趋势里,对近代海上画派和岭南画派的花鸟画艺术的比较研究,都将为外来艺术与中国本土化的融合提供借鉴与参考;并在绘画如何继承传统和跟随时代这一问题中有重要的理论价值。

关键词：海上画派岭南画派花鸟画艺术风格

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晚清海上画派的领军人物虚谷

度假旅游 2022年第5期 57-60页

作者：胡胜虎宛珞(图) 不详

清咸丰三年(1853年),一位三十余岁的清军参将,匆匆离开了正与太平军激战的战场,带着一身硝烟,风尘仆仆地来到了九华山佛国古刹,毅然脱下战袍,换上僧衣,恭恭敬敬地拜衡峰禅师为师,自愿出家做和尚。但他实际上并“不信佛”,“也不礼佛号”... 详细信息

清咸丰三年(1853年),一位三十余岁的清军参将,匆匆离开了正与太平军激战的战场,带着一身硝烟,风尘仆仆地来到了九华山佛国古刹,毅然脱下战袍,换上僧衣,恭恭敬敬地拜衡峰禅师为师,自愿出家做和尚。但他实际上并“不信佛”,“也不礼佛号”,“不茹素”,与佛教并无多大关系,而是在庙中安放了一张自己喜欢的画案,每日“以书画自娱”。

关键词：僧衣咸丰三年九华山海上画派太平军领军人物

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清末民初艺术赞助与海上画派的兴起流变

清末民初艺术赞助与海上画派的兴起流变

作者：孙克斌山西师范大学

学位级别：硕士

本文以清末民初这一历史时期作为研究海上画派艺术赞助情况的切入点,以海上画派与艺术赞助的互相影响为研究主线,以上海在这一时期独特的发展际遇为着眼点,阐释上海开埠以来书画市场与海上画派的互动,晚清上海商品经济的发展为海派书画... 详细信息

本文以清末民初这一历史时期作为研究海上画派艺术赞助情况的切入点,以海上画派与艺术赞助的互相影响为研究主线,以上海在这一时期独特的发展际遇为着眼点,阐释上海开埠以来书画市场与海上画派的互动,晚清上海商品经济的发展为海派书画市场的繁荣奠定了良好的经济基础,海派承袭吴门画派、松江画派等传统画派创作原则的基础上,锐意创新,在创作题材和审美风尚方面大胆与民间美术融合,文人书画家在失去宫廷赞助等赞助模式的供养下,积极探索呈现出海派绘画世俗化的发展趋势,在海派绘画发展兴盛的同时也产生了流变,给后世在艺术创作和市场需求方面留下了宝贵的借鉴经验,同时亦是中国画发展的又一座高峰。本文通过分析社会历史背景下艺术赞助的前提和艺术赞助人的作用,探究了艺术赞助对海上画派创作的深刻影响,力图以这一时期艺术赞助与海上画派兴起流变的影响为研究主题,尽力找出艺术赞助对海派绘画创作风格的影响,以期更好的解决或者平衡当今艺术与市场的矛盾统一,对现代艺术发展起到一定的借鉴意义。

关键词：海上画派艺术赞助审美风格赞助对象发展流变

海上画派山水篇——张石园《蜀道行旅图》赏析

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收藏家 2018年第2期 109-110页

作者：赵远思

张克龢（1898～1959年）（一作1894～1959年），字祥庚，一字蔼如，号石园（和名并行），又名入玄，一作玄，又号麻石翁、石园居士。江苏武进人。工诗词，擅书法，于金石小学颇有研究。绘画以山水见长，上宗宋元诸家，下法清代“四王”... 详细信息

张克龢（1898～1959年）（一作1894～1959年），字祥庚，一字蔼如，号石园（和名并行），又名入玄，一作玄，又号麻石翁、石园居士。江苏武进人。工诗词，擅书法，于金石小学颇有研究。绘画以山水见长，上宗宋元诸家，下法清代“四王”，于王石谷尤有心得，用其法作水墨、浅降、青绿无一不精。

关键词：海上画派山水 1959年赏析行旅蜀道诗词

求变与立新——岭南画派与海上画派的山水画风格比较

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美术文献 2023年第6期 15-17页

作者：文征广东东莞523000

岭南画派与海上画派历来血脉相通,都是归并与重塑传统艺术文化的重要艺术流派。二者善于吸纳民间文化和外来艺术的长处,从现实生活出发,大胆开拓,为山水画的创作和改良贡献了重要力量,而两派的创作环境、活跃思想又为各自鲜明的派系绘... 详细信息

岭南画派与海上画派历来血脉相通,都是归并与重塑传统艺术文化的重要艺术流派。二者善于吸纳民间文化和外来艺术的长处,从现实生活出发,大胆开拓,为山水画的创作和改良贡献了重要力量,而两派的创作环境、活跃思想又为各自鲜明的派系绘画特征提供了自由的土壤。20世纪初,岭南画派、海上画派等多个区域画派鼎立于中国画坛。文章立足岭南画派与海上画派的时代背景、思想主旨以及山水画的风格特点,展开对现代中国画水墨语言的深入解构,旨在以点带面地挖掘现代水墨语言求异立新的样式,为清晰感知岭南画派、海上画派的山水画特点提供参考。

关键词：岭南画派海上画派山水画风格对比

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海上画派人物篇——吴青霞《岁朝图》赏析

收藏家 2018年第4期 103-104页

作者：谢聪

吴青霞（1910~2008年）,原名吴德舒,号龙城女史,室名篆香阁,故号篆香阁主,江苏常州人。江南收藏家、鉴赏家吴中熙之女。幼承庭训,并随其父临摹宋、元、明、清各家各派工笔画,深得精髓。其山水、花鸟、人物皆能,尤精鲤鱼、芦雁。绘鲤鱼,... 详细信息

吴青霞（1910~2008年）,原名吴德舒,号龙城女史,室名篆香阁,故号篆香阁主,江苏常州人。江南收藏家、鉴赏家吴中熙之女。幼承庭训,并随其父临摹宋、元、明、清各家各派工笔画,深得精髓。其山水、花鸟、人物皆能,尤精鲤鱼、芦雁。绘鲤鱼,以鱼为师,得形入神,誉有＂鲤鱼吴＂之称。写芦雁,师边寿民,大笔落墨,洒脱精准。

关键词：人物海上画派吴青赏析 2008年鲤鱼收藏家鉴赏家

“海上画派”的艺术风格对现代陶瓷绘画创作的影响

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“海上画派”的艺术风格对现代陶瓷绘画创作的影响

作者：刘志强景德镇陶瓷学院

学位级别：硕士

“海上画派”是我国近代绘画史上一个重要流派。它产生于我国鸦片战争之后,这时的中国社会正经历着一场巨变。作为在这个特殊时代下产生的画派。海派艺术面临更为广阔的文化视野、更加纷繁复杂的社会生活和更为激烈的矛盾冲突,尤其是面... 详细信息

“海上画派”是我国近代绘画史上一个重要流派。它产生于我国鸦片战争之后,这时的中国社会正经历着一场巨变。作为在这个特殊时代下产生的画派。海派艺术面临更为广阔的文化视野、更加纷繁复杂的社会生活和更为激烈的矛盾冲突,尤其是面对西方文明的冲击。在这种环境中“海上画派”在继承传统绘画“扬州八怪”绘画思想的基础上,他们的绘画创作产生世俗化特征并向着更开阔、深入、成熟的方向发展。正是由于这种特殊的历史环境造就了海派艺术独特的风格特点,他们的绘画作品具有鲜明的时代感,明显的商品性、世俗性、创新性。既能保持传统绘画的特点,又能以开放的姿态融合西方绘画,这种绘画特点对后来中国画如何应对西方文化的冲击而寻求出路的变革提供了重要的启示。这种启示对于我们现代的绘画创作有着非常重要的意义。从艺术的相通性角度看,“海上画派”对现代陶瓷绘画创作也存在重大的意义,它对陶瓷绘画的影响也是全面的。并在这些影响下产生了一批优秀的艺术成果。现代陶瓷绘画创作面临着多方面的影响和冲击,在这个复杂的环境中现代陶瓷绘画如何既能传承古代传统的装饰技巧,又能在装饰绘画方面有所创新。就要从中国画笔墨技巧中吸取营养而推陈出新,为当代陶瓷绘画艺术开启一种崭新的风气。

关键词：海上画派陶瓷绘画珠山八友

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海上画派产生的背景及特色形成的因素

文艺研究 2008年第9期 143-144页

作者：彭西春河南大学艺术学院

海上画派是我国近代绘画史上重要和颇具影响力的艺术流派之一，它以生动活泼、雅俗共赏的写意花鸟和人物画为主体的新画风，与正统派陈陈相因的复古画风相抗衡，冲破了元明以来的框范，将中国绘画推向了新的发展阶段。

关键词：海上画派艺术流派雅俗共赏中国绘画绘画史人物画正统派画风