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吴伟《流民图》考

中国书画 2023年第1期 16-21页

作者：石如玉中国人民大学艺术学院

现藏于大英博物馆的纸本长卷《流民图》为吴伟之作,其上有吴伟自识“直文华殿锦衣吴伟笔”,并铃白文长方印“鲁夫”以及“钦赐画状元直文华殿吴伟印”。由此可知,此图为小仙于弘治年间进入北京宫廷时为孝宗皇帝所作。原作本未留下画名,... 详细信息

现藏于大英博物馆的纸本长卷《流民图》为吴伟之作,其上有吴伟自识“直文华殿锦衣吴伟笔”,并铃白文长方印“鲁夫”以及“钦赐画状元直文华殿吴伟印”。由此可知,此图为小仙于弘治年间进入北京宫廷时为孝宗皇帝所作。原作本未留下画名,但其后有溥儒题签“明吴伟小仙流民图逸品”,后人即以此为本画命名。但是细观画中人物之神态、活动,均无流民之窘迫困顿,相反,整幅画卷被一种欢悦戏遣的气氛所笼罩,这不禁会引发一个疑问:此画所绘是否真为流民图像?故本文试图通过梳理历代文献以及传世作品中对于流民的记载,推测此图所绘或许为画史中被反复描绘的“春社醉归图”,并通过对比历代表现此题材的画作以证实这一推测。

关键词：传世作品流民图大英博物馆逸品纸本弘治年间历代文献文华殿

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流民图

时代报告 2017年第2期 87-92+86页

作者：萧乾

鲁西难民津浦干线由兖州向鲁西伸出一只短臂直达济宁,这是距灾区最近的一座城。由车站向四周眺望,济宁可说整个浸在汪洋大水里了。不错,我们还看得见树梢,甚而屋顶,但屋顶旁边却可以航行丈长的大船。用这银亮亮的一片作背景,栖在站台上... 详细信息

鲁西难民津浦干线由兖州向鲁西伸出一只短臂直达济宁,这是距灾区最近的一座城。由车站向四周眺望,济宁可说整个浸在汪洋大水里了。不错,我们还看得见树梢,甚而屋顶,但屋顶旁边却可以航行丈长的大船。用这银亮亮的一片作背景,栖在站台上,铁轨旁、田塍上、郊野坟堆上的,是一眼望不到边的难民。虽然站台旁搭有几座大席棚,但是难民太多了,只有极少一部分幸运者得以享受那份恩泽。任你向哪处走,地上都免

关键词：宿羊山绿豆蝇收容所流民图高粱秸

来源：博看期刊

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沈镜湖《流民图》艺术风格分析

收藏与投资 2023年第9期14卷 13-15页

作者：谢振华福建师范大学美术学院福建福州350108

《流民图》(又名《乞丐图》),是近代福建漳州诏安画派画家沈镜湖晚年的代表作品。画面生动地刻画了流民乞丐的形象,反映了当时流民生活的困苦。沈镜湖有别于其他诏安画派画家,他由于深受闽西画家、扬州八怪之一黄慎的绘画风格影响,常以... 详细信息

《流民图》(又名《乞丐图》),是近代福建漳州诏安画派画家沈镜湖晚年的代表作品。画面生动地刻画了流民乞丐的形象,反映了当时流民生活的困苦。沈镜湖有别于其他诏安画派画家,他由于深受闽西画家、扬州八怪之一黄慎的绘画风格影响,常以草书入画,以底层人群为主体进行艺术创作。其作品更是流露出深刻的现实主义之情,不仅丰富了诏安画派绘画风格,拓宽了表现形式,还促进了福建美术的发展,深刻影响了一批后继名家。

关键词：诏安画派沈镜湖流民图现实主义

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王一亭“流民图”论考

中国国家博物馆馆刊 2018年第5期 106-118页

作者：王一村首都师范大学北京100048

1910年代末至1930年代初,画家兼工商界慈善领袖王一亭用水墨画形式,绘制多幅表现灾情和灾民、题写募捐文的"流民图",并将作品或印刷复制品应用于他组织或参与的各类民间义赈活动中,用于劝募或义卖筹款,发挥了重要实务功用。王一亭绘"流... 详细信息

1910年代末至1930年代初,画家兼工商界慈善领袖王一亭用水墨画形式,绘制多幅表现灾情和灾民、题写募捐文的"流民图",并将作品或印刷复制品应用于他组织或参与的各类民间义赈活动中,用于劝募或义卖筹款,发挥了重要实务功用。王一亭绘"流民图"远袭宋代郑侠以来地方官吏制流民图劝赈的图绘传统,近承清末民间前辈以木版灾情画向政府汇报灾情和赈灾成就的惯例,而在作品表现形式上,王一亭却未遵前人线刻版画的程式,而是以文人画一脉笔墨表现,尤其受到清代徐渭、曾衍东等非正统画家表现手法的影响。古代院体绘画和文人画鲜少涉及民生苦难主题,而王一亭借助古代乞赈图绘资源,拓宽了传统绘画表现的题材范围;同时,王一亭集中创作"流民图"的时间先于20世纪30、40年代受西方绘画影响而广泛兴起的现实主义绘画潮流,这不仅凸显王一亭的前瞻性,更显示了中国画现代变革路径中,传统资源再生、转化及发展。

关键词：王一亭流民图民间慈善文人画中国画变革

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明代“流民图”考

美术 2018年第1期 113-117页

作者：王一村首都师范大学美术学院

宋代郑侠将灾民惨状绘人"流民图"上呈皇帝的劝诫行为,在明代受到士大夫的效仿,"流民图"成为图谏灾情画的总称。杨东明的版画《饥民图说》是真正意义的"流民图"。周臣描绘各色乞丐的《流民图》、吴伟描绘游民队伍的《流民图》以及石崞的... 详细信息

宋代郑侠将灾民惨状绘人"流民图"上呈皇帝的劝诫行为,在明代受到士大夫的效仿,"流民图"成为图谏灾情画的总称。杨东明的版画《饥民图说》是真正意义的"流民图"。周臣描绘各色乞丐的《流民图》、吴伟描绘游民队伍的《流民图》以及石崞的同类作品,都属于描绘"流民"的风俗画,是明代市井风俗画的发展和延伸,20世纪之后才以"流民图"名之。美术史研究应该尽力还原绘画的历史面貌,不应以后人的认识和眼光遮蔽历史的丰富和多元。

关键词：流民图流民风俗画美术史原貌

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现代流民图话剧《野草》感言

中国戏剧 1989年第12期 17-19页

作者：杜家福

在商品经济大潮的裹挟下,从来没有象今天这样多的农民,一下子涌进了城市。他们之中,有当保姆的、弹棉花的、做小买卖的,干木匠活的;大股的则是成批地受雇于建筑行业充当民工。这些人充斥于现代城市的各个角落,既混杂于茫茫人海当中,又... 详细信息

在商品经济大潮的裹挟下,从来没有象今天这样多的农民,一下子涌进了城市。他们之中,有当保姆的、弹棉花的、做小买卖的,干木匠活的;大股的则是成批地受雇于建筑行业充当民工。这些人充斥于现代城市的各个角落,既混杂于茫茫人海当中,又相对具有独立体系。对于城市来说,他们既给市民的经济生活和城市建设注入了活跃因素,又给城市带来了沉重的负担。对于他们的家乡来说,他们则是一批外出闯天下挣大钱的好汉。这群人所组成的这幅现代流民图,不仅能折射出改革开放和商品经济的时代光斑,

关键词：流民图商品经济大潮《野草》茫茫人海经济生活人类情感人物画廊现实主义作品就这样无根

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周臣及其《流民图》

周臣及其《流民图》

作者：李净洋中国美术学院

学位级别：硕士

周臣创作于1516年的《流民图》,是有明一代乃至整个中国古代绘画史上少有的现实主义题材作品。该作用写实手法反映民间疾苦,是一件有着独特意义和光芒,值得深入研究的作品。本文概括论述周臣生平、艺术风格的同时,重点介绍这件《流民图... 详细信息

周臣创作于1516年的《流民图》,是有明一代乃至整个中国古代绘画史上少有的现实主义题材作品。该作用写实手法反映民间疾苦,是一件有着独特意义和光芒,值得深入研究的作品。本文概括论述周臣生平、艺术风格的同时,重点介绍这件《流民图》。以尽量翔实的文本和图片资料,从作品历代题跋入手,并通过分析作品本身的艺术风格和技法特点,论述作品的艺术性、思想性及其流传过程;还针对此前学者对此件作品的相关论述,指出其明显错误,提出一些质疑和商榷意见。

关键词：周臣职业画家流民图

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蒋兆和《流民图》创作手法研究

蒋兆和《流民图》创作手法研究

作者：赵前程中央美术学院

学位级别：硕士

蒋兆和先生是20世纪现代中国水墨人物画大家,“不摹古人,不学时尚,面向生活,融合中西”,这是蒋兆和先生的创作经验之谈,也是对自己的艺术要求。先生终其一生耕作在自己的艺术园地,他的艺术真诚的反映了自己所处的时代并成为那个时代的... 详细信息

蒋兆和先生是20世纪现代中国水墨人物画大家,“不摹古人,不学时尚,面向生活,融合中西”,这是蒋兆和先生的创作经验之谈,也是对自己的艺术要求。先生终其一生耕作在自己的艺术园地,他的艺术真诚的反映了自己所处的时代并成为那个时代的艺术经典。蒋兆和先生在继承徐悲鸿的中国画变革思想基础上,深挖传统,汲取西画之科学部分,提出一系列符合国画造型基本规律的教学方针,奠定了现代中国现实主义水墨人物画道路基础。《流民图》是蒋兆和先生的艺术代表作,是中国20世纪现实主义水墨人物画的一座高峰。本文通过对《流民图》创作手法的分析,以及蒋兆和的思想和《流民图》对后来画者艺术实践的影响,旨在一方面提高作者本身的艺术思想,另一方面希望从这幅经典作品中吸收一些对作者艺术实践有益的因素。

关键词：蒋兆和流民图创作手法现实主义

蒋兆和《流民图》的艺术形式对当代中国写意人物画的影响

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蒋兆和《流民图》的艺术形式对当代中国写意人物画的影响

作者：贾景阳西安美术学院

学位级别：硕士

20世纪初,中国的大地上由康有为等一些文化巨擘发起的革新思潮引领了中国近现代文化艺术上的改革之路,紧随其后的五四新文化运动进一步将中国的文化艺术的革新推向了高潮,有识之士们纷纷前往国外进行文化艺术的熏陶与求取,中国的文化艺... 详细信息

20世纪初,中国的大地上由康有为等一些文化巨擘发起的革新思潮引领了中国近现代文化艺术上的改革之路,紧随其后的五四新文化运动进一步将中国的文化艺术的革新推向了高潮,有识之士们纷纷前往国外进行文化艺术的熏陶与求取,中国的文化艺术为之巨变,就是在这种环境下中国绘画的发展有了新的一条道路,我们且不论它是改良派还是属于哪一个派,我们最直观的可以看到的是,这确实是开启中国现代绘画的有力之举。也正是在这新旧相杂的时代,我们中华民族却承受了莫大的民族危机,救亡运动成为了新文化的主体,当然文化艺术所要传达和记录的就是这样一个时代。日本帝国主义禽兽们对中国的肆意侵略,使得华夏大地上的广大地区成为了日统沦陷区,正是在这些沦陷区里,日本鬼子使得原本贫苦的中国百姓又加深了更多的苦痛与屈辱。《流民图》就是蒋兆和先生对于沦陷区的广大同胞们的真实写照。研究蒋兆和先生的《流民图》的艺术表现手法以及蒋兆和先生的中国写意人物画的艺术表现形式。了解剖析蒋兆和先生艺术形式的构成元素,即文题所提出的“古今相承,中外和合”的艺术形式,从而进一步探究思考这种艺术形式对于当代写意人物画的发展会带来哪些积极影响,通过对一代宗师蒋兆和先生的《流民图》及其绘画作品进行深入的解析,研究其绘画创作的艺术形式,并对当代中国写意人物画创作受其影响的发展现状进行深入地思考,从而能够寻求出当代中国写意人物画的一个积极发展方向,对于当代写意人物画一定具有现实的指导意义。

关键词：流民图古今相承中外和合艺术形式写意人物