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洪尚秀电影的诗意性研究

洪尚秀电影的诗意性研究

作者：韩珮瑶陕西师范大学

学位级别：硕士

洪尚秀是世界影坛上知名的“作者电影”导演。他在电影商业化的大潮下不急不躁,始终坚守着自己独特的创作理念和初衷,用诗人的情怀书写着自己对生命的感悟和对生活的沉思。他的电影不似金基德作品的冷峻锐利,也没有李沧东批判现实的悲凉... 详细信息

洪尚秀是世界影坛上知名的“作者电影”导演。他在电影商业化的大潮下不急不躁,始终坚守着自己独特的创作理念和初衷,用诗人的情怀书写着自己对生命的感悟和对生活的沉思。他的电影不似金基德作品的冷峻锐利,也没有李沧东批判现实的悲凉,他的电影是文人化的,充满着散淡平和的诗意,饱含着对人性的关怀和对生命的哲思。在2021年三月份刚刚落幕的第71届柏林电影节上,洪尚秀导演凭借自编自导的电影《引言》获得了最佳编剧银熊奖。2020年,他曾一度凭借自编自导的电影《逃走的女人》成功捧回了最佳导演银熊奖奖杯,站上了职业生涯的又一座高峰,在世界影坛上备受关注。随着洪尚秀在国际影坛上声名大噪,目前国内已有不少知名电影人、影评人表达出对洪尚秀电影的喜爱,贾樟柯曾力邀洪尚秀在第二届平遥国际影展上举办了《江边旅馆》的亚洲首映。但是目前国内学界对这位柏林电影节银熊奖得主还颇为陌生,有价值的研究成果寥寥无几,还有不少研究空白尚待填补。本文从洪尚秀电影的诗意性影像风格着手,从三个方面对其电影的诗意表达进行分析。第一部分从电影中诗意的形象符号出发,重点分析暮年诗人和青年诗人两类诗人形象,以及无名野草、无垠雪原和海上灯塔三个重要意象。导演通过诗意栖居的诗人形象,传达出他对“诗与人生”关系的深刻思考。他借鉴诗歌中的意象与隐喻实现了情景交融的诗意情怀,丰富了影片的意蕴。第二部分从洪尚秀电影的影像语言入手探讨其影片的诗意表达,诗意语言是洪尚秀电影美学风格的重要载体,他综合了诗歌、音乐、绘画等多种艺术门类中的元素,营造出“诗中有画、画中有诗”的美好意境。本文主要从镜头语言、画面呈现和声音表达三个角度剖析其影像语言的诗意营造。第三部分主要对洪尚秀电影叙事中的诗意性展开研究。导演运用散文诗式的叙事方式、“生活流”的叙事情节、“留白式”的故事结局,在质朴含蓄中传情达意,在平淡隽永中体悟人生;同时他还运用了“虚实结合”的叙事手法,通过“梦境与现实的交织”、“回忆与现实的融合”,表现了人物细腻真实的内心世界,引发了观众的情感共鸣。本文旨在通过研究洪尚秀电影独特的影像风格,探讨其影片“诗意性”的审美内涵,试图为当下艺术电影的理论研究和创作实践提供一定的借鉴。

关键词：洪尚秀诗意性形象符号影像语言诗意叙事

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洪尚秀电影中的日常生活美学研究

洪尚秀电影中的日常生活美学研究

作者：李佩雯重庆大学

学位级别：硕士

韩国导演洪尚秀以丰沛的创作才华与精力在27年的从业时光里创作了共29部电影长片,他的每一部电影中的日常生活图景都充满了人物交流的暧昧多义性、具体时刻的不确定性、现实生活的自然诗性。洪尚秀的电影创作可以被视为不断在重复中生... 详细信息

韩国导演洪尚秀以丰沛的创作才华与精力在27年的从业时光里创作了共29部电影长片,他的每一部电影中的日常生活图景都充满了人物交流的暧昧多义性、具体时刻的不确定性、现实生活的自然诗性。洪尚秀的电影创作可以被视为不断在重复中生成差异的艺术实验,其中呈现着大量日常生活场景与重复性话题,但洪尚秀并不是单纯堆砌日常生活的材料与片段,而是试图通过电影影像与日常生活现实之间存在的差异、间隙来展现他作为艺术家对于“真实”的独特见解。洪尚秀将那些人们习以为常的日常生活领域,放置前台进行展现。他在单部电影文本和所有影像序列的创作中,都持续性地关注着日常生活世界中的个体生存状态,并且以一种恣意的影像写作态度尝试捕捉僭越日常生活的精神生产领域内的流动。本文针对“洪尚秀电影中的日常生活美学研究”展开论述,对洪尚秀从业以来制作的影片序列进行文本分析和解读,试从日常生活美学的层面揭示洪尚秀电影的艺术特征与具体生成方式。研究主体内容包括以下部分:第一部分,整理韩国电影政策变化与韩国新电影中的日常性表述倾向,以此作为洪尚秀电影的创作背景,探究此对洪尚秀具体电影创作轨迹的影响。第二部分,将洪尚秀的电影序列视作整体来审视,探究洪尚秀电影的日常性的主题内涵。洪尚秀的电影是对于“情欲于世面临的尴尬难题”主题的影像写作,电影中的人物在无意识中通过梦境,对自身期待性思维与日常生活现实情况之间的沟壑进行补偿与自我疗愈。与此同时,洪尚秀电影中的人物对日常生活内的平凡琐事抱有高度敏锐的审美感知力与感恩之心,游走于都市内,重新感知生活的意义。第三部分,详细讨论洪尚秀电影中日常生活图景的具体建构方式,即如何通过电影影像的方式对日常生活做出具有美学范式的表达。具体包括电影化地展现日常生活中大量重复的质料素材与场景;放弃线性时间的底层逻辑,使用乱序、重复以及循环等手段构建起记忆回路结构;采用能陌生化日常视听经验的镜头语言进行电影影像表述。第四部分,探讨洪尚秀的电影作品中的日常生活艺术表达价值。洪尚秀广泛而敏锐地关注着日常生活中实质外部世界和内倾个人情感体验,他的电影可以被看作为一种拟像尝试,可以打破同一性暴力,让在电影内并非主流,但在日常生活中比比皆是的事物和边缘、多元的事物能在电影中得以被呈现。

关键词：洪尚秀日常生活美学日常性生活场景电影语言

“生活的发现”:从现实走向“极简”的银幕哲思——洪尚秀电影研究

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“生活的发现”:从现实走向“极简”的银幕哲思——洪尚秀电影研究

作者：洪启龙西南大学

学位级别：硕士

洪尚秀是二十一世纪世界电影圈涌现出的众多一流导演中具有独创性和独立精神的一位。特别是2004年之后,他的电影更是经常亮相于世界三大国际电影节的主竞赛单元和其他单元,并经常有所斩获。在洪尚秀的电影作品里看不到现代艺术电影居高... 详细信息

洪尚秀是二十一世纪世界电影圈涌现出的众多一流导演中具有独创性和独立精神的一位。特别是2004年之后,他的电影更是经常亮相于世界三大国际电影节的主竞赛单元和其他单元,并经常有所斩获。在洪尚秀的电影作品里看不到现代艺术电影居高临下的精英姿态,他以一种近乎笨拙、缓慢的方式对日常生活进行着细致入微的“扫描”,企图在无意义的生活中找到某种“神话”。西方评论家称他是作品气质最像法国电影的韩国导演。作为韩国第一代留学导演,他善于将西方的实验电影精神融会贯通到本民族的电影之中。另外,作为作者电影导演,他的影片多以极低的成本拍摄,但片中始终有大腕演员加盟。数字拍摄、饮食场景、激情场面、男女关系构成了洪尚秀影片的经典场景。洪尚秀的导演生涯开始于上世纪90年代韩国独立制片运动时期,本文的第一部分从上世纪90年代以来韩国电影发展谱系的背景来分析洪尚秀电影形成的历史渊源,结合洪尚秀导演的个人生活、学习经历,以及他在韩国电影史上的贡献与地位展示洪尚秀在当代韩国电影中的另类面相。本文的第二部分从美学上把洪尚秀创作的十六部长片作品的创作过程分为初始期、转变期和成熟期,试图理清洪尚秀电影从冷眼旁观到写实主义再向极简主义升华的风格轨迹。本文的第三部分阐述了洪尚秀电影的主题表达及延变,以“自嘲式的道德焦虑”和“无用的焦虑：在反省中重蹈覆辙”为小节,对洪尚秀电影中的梦境、隐喻进行分析,试图从中透视出洪尚秀对男女情爱关系、日常生活的看法与转变。本文的第四部分对洪尚秀电影的叙事风格和叙事结构进行分析,从他的镜语表达、电影元素的独特运用以及小品电影和朴素的电影语言等方面来对他的镜语表达与电影风格做总结,对电影中片头的设计、固定长镜头的运用和变焦镜头的运用等进行分析。在叙事结构方面,本文列举并分析了洪尚秀电影中的几种常见的叙事结构形式,重点探究了洪尚秀的“反复与差异的复调式叙事技巧”。和大多数独立电影人一样,洪尚秀始终坚守自己的电影信念和风格,这在当今商业化泛滥的韩国电影乃至世界电影中都是值得尊敬的。他这种显微镜式描画生活的方式,也让电影回到了手工业时代的精致与美妙。

关键词：洪尚秀主题表达极简主义

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作者论视域下洪尚秀导演研究

作者论视域下洪尚秀导演研究

作者：黎安然南京大学

学位级别：硕士

洪尚秀导演是韩国电影1990年以来耀眼的一抹亮色,从1996年拍摄处女作《猪堕井的那天》至今他共拍摄了 18部长篇作品。洪尚秀已然成为国内外各大电影节的宠儿,作品多次获得欧洲三大电影节提名。2010年,第10部长篇电影作品《夏夏夏》入围... 详细信息

洪尚秀导演是韩国电影1990年以来耀眼的一抹亮色,从1996年拍摄处女作《猪堕井的那天》至今他共拍摄了 18部长篇作品。洪尚秀已然成为国内外各大电影节的宠儿,作品多次获得欧洲三大电影节提名。2010年,第10部长篇电影作品《夏夏夏》入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元并获得最佳影片奖;2011年《北村方向》入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元;2012年《不是任何人女儿的海媛》入围第63届柏林国际电影节的竞赛单元并获《电影手册》2012年度十佳;2013年《我们善熙》是唯一入选当年洛迦诺电影节主竞赛单元的韩国作品,且这部影片让洪尚秀获得第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖,后又入围法媒“2014年度十佳影片”。洪尚秀是一位特立独行的电影作者,一位用影像叙事体进行个人表达的思想家。作为个人风格一直延续、编导一体、坚持不变主题的韩国独立导演,洪尚秀始终抱着对电影艺术的纯粹信仰,自觉坚持创作带有强烈个人色彩的电影作品,与主流电影保持距离,不向商业电影妥协,是一位孤独桀骜之士。本文以“作者论”为理论指导,结合其全部18部影片,揭示洪尚秀隐藏于作品细枝末节间的“个人签名”,确定其“电影作者”身份,归纳其别树一帜的美学风格,并肯定其艺术价值和未来发展的无限潜力。本论文共分五个部分:绪论分为两部分,第一部分介绍作为洪尚秀创作背景的韩国电影的发展现状,以及洪尚秀导演在韩国本土和海外电影界的重要地位,以此阐述本文的研究意义与目的;第二部分梳理洪尚秀电影的研究成果,从已有的研究结果中挖掘新思路和新视角。第一章首先论述“作者论”的基本观点和发展流脉,为后文认定洪尚秀导演的“作者”身份提供理论依据和论证标尺。然后从导演创作的社会环境及其成长经历入手,探寻其艺术理念和电影风格形成的轨迹。第二章结合具体影片,分析论述洪尚秀电影作品中重复呈现的题材和母题——知识男女的情感和欲望。本文认为这一主题体现了隐藏在文本背后导演本人对于知识分子和男性身份的焦虑。论文试图探讨这种焦虑在其作品中的表现及其来源。第三章在肯定洪尚秀电影作品主题的连续性之后,进一步阐述其电影中极具个人风格、与众不同的叙事策略,分别从叙事时空和叙事结构两方面展开论述。洪尚秀的电影注重用独特的结构增强形式感,将人性玄机放在情节细微处,使观众参与电影,并在导演的引导下去思考。洪尚秀导演独特的叙事策略,进一步表明了其鲜明的作者风格。第四章论述洪尚秀导演的电影美学追求。本文认为洪尚秀电影具有独特的“散文电影”风格、“元电影”特征,并且追求极简的镜头语言。他总是努力在琐碎生活中挖掘日常神话,将私人化的个人表达、对电影本身的反思与影像的极简风格相结合,显示出极具个性的美学旨趣。结语进一步肯定洪尚秀电影的独特性。他使电影聚焦于其纯粹本质,更深入地展示了人性的晦暗以及电影本身的魅力。在地域相近、文化同源的背景下,希望本文对洪尚秀作者导演特质的研究,可以对华语电影创作有所启示。

关键词：电影作者论洪尚秀现代性散文电影 “元电影” 极简影像

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在都市的表象下——洪尚秀电影研究

在都市的表象下——洪尚秀电影研究

作者：陈子豪四川大学

学位级别：硕士

洪尚秀作为世界独立电影影坛的常青树,在执导生涯期间创作了一部部作者风格强烈的作品。本文基于吉尔·德勒兹电影理论中运动-影像与时间-影像及其文艺理论,将洪尚秀影像中人文主题、叙事方式、人物塑造以及视听风格等方面进行详致研究... 详细信息

洪尚秀作为世界独立电影影坛的常青树,在执导生涯期间创作了一部部作者风格强烈的作品。本文基于吉尔·德勒兹电影理论中运动-影像与时间-影像及其文艺理论,将洪尚秀影像中人文主题、叙事方式、人物塑造以及视听风格等方面进行详致研究。在做影像文本研究前,首先将洪尚秀电影依据主题与影像基调来厘清创作阶段;基于运动-影像、时间-影像与洪尚秀电影深度结合研究,得出:洪尚秀电影叙事在运动-影像中行进,在时间-影像中模糊现实与梦幻的边界,反应都市内个体生命的焦虑生存状态,具有独特的作者电影美学价值。经影像文本研究分析,洪尚秀电影主题多元,都市下游移的男女形象在运动-影像中作循环感知运动,映射爱情与欲望母题;影片建构人物与都市空间或山海空间的关系营造影像诗意,同时空间符号隐喻多重所指;影像在重复中展现哲思与人文关怀,且社会焦虑与存在主义思索在洪尚秀电影中被反复讨论。在叙事结构方面,观众与影像间呈现静观与参与的两种状态基于不同叙事方式被表达,洪尚秀电影中“梦”是对时间-影像的多维表现,使其影像超越电影本身,模糊现实与虚幻的边界;在影片视听中,极简形式的视听语言强化感知,体现导演个人风格。最后从作者性反观洪尚秀作品,类比侯麦、小津与侯孝贤等作者导演,可以看出洪尚秀影像对于日常时刻的偏好,从而阐释影像中独特的“洪氏美学”,以及思考其影像中都市的表象下的哲思。

关键词：洪尚秀德勒兹电影美学作者电影

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论洪尚秀电影中人物的呈现方式

论洪尚秀电影中人物的呈现方式

作者：刘量鲁迅美术学院

学位级别：硕士

洪尚秀喜欢从日常生活中寻找创作灵感,他的作品白水化的情节在社会生活的不断重复着,演绎了人们难于沟通的苦闷、以及男女情愫的不稳定,电影中有很多人物的即兴表演与对话和生活细节的微妙捕捉。洪尚秀善于用简单的画面去挖掘深层的本质... 详细信息

洪尚秀喜欢从日常生活中寻找创作灵感,他的作品白水化的情节在社会生活的不断重复着,演绎了人们难于沟通的苦闷、以及男女情愫的不稳定,电影中有很多人物的即兴表演与对话和生活细节的微妙捕捉。洪尚秀善于用简单的画面去挖掘深层的本质,通悉用画面复制现实、又善于总结现实。洪尚秀一直坚持着自己特有的风格和形式,重视结构上的形式感,执拗地挖掘人的内心里潜伏的欲望和不安,他经常在电影叙事结构上玩手法,让观众从不同的视角去剖析剧中人物的心理,他的电影常有时间与空间的错位表现,生活化的琐碎平淡与无聊,片中人物间大量的对话、走路、吃饭聚会,朴实无华而又有诗意,平平的自然光线,也常有意想不到的思维逻辑,流淌着平淡而诗意的气息。本文大致分为四个部分:一:先分别从洪尚秀导演的个人生活和他电影的创作背景作为简要的梳理总结。目的在于从导演本体出发来了解他的人生与艺术轨迹,进而研究他的思考方式与创作来源。二:分析洪尚秀电影中的男与女。从角色中的男性形象,男女关系,以及人物所在小城市的的地域特点几个方面研究人物的特点。三:分析洪尚秀电影中人物构建的几个途径。从电影中的场景空间,镜头语言的运用,和电影叙事的结构这几个方面来深入剖析洪尚秀电影中人物的呈现方式。四:对于洪尚秀电影的总结。

关键词：洪尚秀男女空间极简

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精神分析视域下洪尚秀电影审美特征研究

精神分析视域下洪尚秀电影审美特征研究

作者：董喜梅长安大学

学位级别：硕士

洪尚秀作为韩国独立制片运动的领军人物,迄今为止共创作了28部长片、4部短片,其作品呈现出低成本、小制作、高产量的创作特征,表现出主题一致、极简式影像、模糊化叙事的作者性艺术风格,不仅在韩国电影界享有殊荣,在世界影坛也是独有的... 详细信息

洪尚秀作为韩国独立制片运动的领军人物,迄今为止共创作了28部长片、4部短片,其作品呈现出低成本、小制作、高产量的创作特征,表现出主题一致、极简式影像、模糊化叙事的作者性艺术风格,不仅在韩国电影界享有殊荣,在世界影坛也是独有的存在。1996年,洪尚秀凭借处女座《猪堕井的那天》荣获第17届韩国青龙电影奖最佳新人导演奖,以韩国电影界从未有过的陌生化电影语言而引起广泛关注。2004年,又凭借影片《女人是男人的未来》首次入围戛纳国际电影节主竞赛单元。纵观洪尚秀的电影作品,他执着于通过男女三角形的人物关系来观察当代人的生存状态,有意拆解道德对情感的束缚,在梦境与极端醉酒的状态下,以固定长镜头凝视欲望主体,揭示人类先在的缺失与匮乏。作为韩国第一作者导演,洪尚秀在韩国电影界是不可忽视的存在,其电影作品有着较高的关注度,相关的学术研究也比较多。相比之下,国内对洪尚秀的电影研究还不够充分,也鲜有以精神分析学理论对洪尚秀电影作品作系统化研究。因此,本文将从精神分析学视域出发,分析洪尚秀电影作品审美特征之下的文化意识与精神内涵。本文共有五章,以精神分析学为理论路径,结合弗洛伊德本能论、梦论、焦虑与心理防御机制理论,克里斯蒂安·麦茨“电影与梦”的理论以及拉康的镜像理论、凝视与欲望等理论,对洪尚秀电影进行审美特征上的分析与研究。第一章绪论,主要介绍研究背景、研究现状、研究思路及研究方法。第二章从精神分析理论与洪尚秀电影这两方面展开理论及其作品的研究概述。第三章运用弗洛伊德释梦理论与克里斯蒂安·麦茨“电影与梦”的理论来分析其电影作品中的梦境意象与精巧简洁的审美叙事形式。第四章运用弗洛伊德的本能与欲望理论去直视人性,冷观爱情,以生本能与死本能的博弈探讨生命本体性的矛盾内涵。第五章聚焦影片中的人物主体——知识分子,这一阶层孤独、荒诞、焦虑的心理特征,以弗洛伊德心理防御机制与拉康欲望凝视理论来探析其群体内在的复杂与纠结,探析其视听方面的审美特征与凝练尴尬的审美感受。

关键词：洪尚秀电影精神分析审美特征

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《逃走的女人》:论洪尚秀的极简美学

大观（论坛） 2021年第11期 73-74页

作者：陈震湖南师范大学文学院

以韩国电影《逃走的女人》为影像范本,阐析韩国导演洪尚秀电影节制的极简美学风格,其主要表现在三方面:回归传统的线性叙事、单一的女性视角、简练的洪式镜头。通过分析《逃走的女人》在电影叙事结构、人物视角、镜头语言三方面蕴藏的... 详细信息

以韩国电影《逃走的女人》为影像范本,阐析韩国导演洪尚秀电影节制的极简美学风格,其主要表现在三方面:回归传统的线性叙事、单一的女性视角、简练的洪式镜头。通过分析《逃走的女人》在电影叙事结构、人物视角、镜头语言三方面蕴藏的导演独特的创意构思,探讨洪尚秀自身一以贯之的节制的极简主义美学风格,这对当下国内的文艺情感电影创作提供借鉴。

关键词：洪尚秀节制极简美学

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美梦之外--解读洪尚秀《在你面前》

艺术科技 2023年第5期36卷 143-145页

作者：席欢欢国民大学韩国首尔02707

韩国著名导演洪尚秀在经历“低产”的一年后,于2021年再次恢复了活跃状态,推出了电影《在你面前》,入围了戛纳国际电影节的首映单元。这部影片一改洪尚秀以往的叙事风格,在清新隽永的诗意化叙述中重述了他对生死、虚实与男女关系的见解... 详细信息

韩国著名导演洪尚秀在经历“低产”的一年后,于2021年再次恢复了活跃状态,推出了电影《在你面前》,入围了戛纳国际电影节的首映单元。这部影片一改洪尚秀以往的叙事风格,在清新隽永的诗意化叙述中重述了他对生死、虚实与男女关系的见解与想象,着重于对生活细枝末节的拍摄,并一如既往地充斥着细腻琐碎的台词与情绪,在突破叙事的同时延续了以往的诗意化风格。《在你面前》延续了洪尚秀前作《独自在夜晚的海边》中被剥夺主体的叙事,也延续了《江边旅馆》的死亡驱力叙事,在呈现人与人之间的关系上依然精准与细腻,并以其擅长的首尾嵌套梦境实现时空的流转,以轻盈的方式处理真实与虚幻、男性与女性、生存与死亡,展现了后现代视角下导演对人与人之间关系的探索。洪尚秀的电影中没有激烈的角逐,也没有强烈的视觉奇观,取而代之的是生活碎片的诗意呈现。“所有人都在寻找真理,而这不可能被达成。”洪尚秀在电影中所做的,就是将寻求真理的过程中那些情感、冲突、压制与追求不断呈现出来,自然而然形成文本的意义。文章对洪尚秀《在你面前》进行分析,阐明《在你面前》中的主体在真假虚实的世界里,在后现代视角下,命运与情感的诸多可能性是如何被塑造的。

关键词：洪尚秀电影《在你面前》女性视角主体