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留住文物的沧桑感——谈文物环境的保护

民主 2011年第11期 45-46页

作者：于江

上世纪八十年代，我曾随博物馆搞文物征集的同事参观过宁夏西夏王陵，那苍凉、磅礴的气势，为之深深震撼，多年以后，还魂牵梦绕，想再去神游一番。

关键词：文物征集沧桑感保护环境八十年代西夏王陵博物馆

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西汉中山国青铜器沧桑感的水彩技法表现解析

艺术科技 2019年第11期32卷 157-158页

作者：刘青河北外国语学院

西汉中山国距今2000多年,表现西汉中山国青铜器的沧桑感,是表现青铜器文物特征的关键点,而沧桑感的表现主要体现在其铜锈上。如何利用水彩特性处理好青铜器的铜锈来表现其沧桑感,是处理好青铜器文物作品的关键所在。

关键词：西汉中山国青铜器水彩画技法沧桑感铜锈

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文学的沧桑感

阅读与写作 2008年第4期 45-46页

作者：王立宪

刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中有“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”之句。这里的“烂柯人”是指王质。相传王质进山打柴，看见两个童子下棋，便停下观看。棋到终局，王质发现手里的斧柄已经烂掉。回到村里，才知道已经过去了... 详细信息

刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中有“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”之句。这里的“烂柯人”是指王质。相传王质进山打柴，看见两个童子下棋，便停下观看。棋到终局，王质发现手里的斧柄已经烂掉。回到村里，才知道已经过去了一百年。诗人刘禹锡用王质烂柯的典故，突出了自己被贬谪时间之长和世事的变化，也表现了回归之后陌生丽惆怅的意绪，内涵深刻。这里有文学的沧桑感。

关键词：沧桑感《酬乐天扬州初逢席上见赠》文学刘禹锡王质下棋观看诗人

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没有沧桑感,文艺就是轻薄而无用的

上海广播电视研究 2022年第3期 23-27页

作者：刘文国上海国际艺术节

何卿:本轮上海疫情来袭后,尤其是4月1日上海全域静默管理开始,我注意到上海文艺界有一种时不我待的紧迫感,以一种自觉担当在这个特殊时期主动作为。您觉得上海文艺工作者为什么能有这样的表现?

关键词：文艺工作者沧桑感紧迫感文艺界

“风吹着有沧桑感的事物,总是那么恭敬”——徐俊国《大仓桥》的文本细读

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诗探索 2015年第7期 188-190页

作者：王永燕山大学文法学院

有一些鱼路过我，我却叫不上它们的名字。陌生是好的。互不相识，也互不亏欠。

关键词：文本细读沧桑感事物徐俊恭敬

是非感幽默感沧桑感——读王仁杰剧作所想到的

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戏曲研究 2012年第2期 26-30页

作者：安葵中国艺术研究院

2011年12月29-30日,由中国戏曲学会、中国艺术研究院戏曲研究所、福建省文联、泉州市人民政府共同主办的"王仁杰剧作学术研讨会"在北京召开。来自北京、上海、南京、福州、厦门、泉州、武汉及香港等地四十多位戏曲理论家、剧作家、艺术... 详细信息

2011年12月29-30日,由中国戏曲学会、中国艺术研究院戏曲研究所、福建省文联、泉州市人民政府共同主办的"王仁杰剧作学术研讨会"在北京召开。来自北京、上海、南京、福州、厦门、泉州、武汉及香港等地四十多位戏曲理论家、剧作家、艺术家参加了研讨会。本次会议是中国艺术研究院戏曲研究所"当代剧作家系列研讨会"活动之一。为了引起大家对当代剧作家创作的关注和研究,本辑专设栏目,刊发部分专家发言,以飨读者。

关键词：沧桑感戏曲理论家系列研讨会戏曲学会《琵琶行》中国艺术研究院柳梦梅节妇吟《牡丹亭》畏

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苏轼赤壁词的历史感、空间感与沧桑感

文学教育(上) 2019年第2期 28-29页

作者：黄美伊广西民族师范学院附属中学

赤壁成为了苏轼的心灵高地,在此写下了著名的"一词二赋",其中赤壁词属豪情之作,抒写了生活的洗礼和生命的锤炼。词作情致复杂,儒道释皆有,手法多端,记叙、描写、抒情融合,意蕴综合,历史感、空间感和沧桑感兼具。

关键词：赤壁词历史感空间感沧桑感

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携有沧桑感的寓言式文本——《黄雀记》

青年文学家 2016年第6期 30-30页

作者：陶露阳云南大学人文学院

苏童曾多次表示他最喜欢写的小说体裁是短篇,长篇于他而言是痛苦的经历,相对于短篇所获得的一致赞誉,苏童构造长篇的能力备受质疑。他把写作长篇小说看作是一种"野心"。获茅盾文学奖以后,在大众唏嘘他的"野心"已经实现的时候,他却又说:... 详细信息

苏童曾多次表示他最喜欢写的小说体裁是短篇,长篇于他而言是痛苦的经历,相对于短篇所获得的一致赞誉,苏童构造长篇的能力备受质疑。他把写作长篇小说看作是一种"野心"。获茅盾文学奖以后,在大众唏嘘他的"野心"已经实现的时候,他却又说:"写短篇,我享受的是轻盈的过程,这些年我这么喜欢写短篇,但还是停了下来,因为我的"野心"还没有实现,即使《黄雀记》得了茅奖,我的野心还是没有实现,我不认为它是完美的,我还是觉得有一部完美的

关键词：沧桑感寓言式小说家

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油画人物的沧桑感刻画

艺术品鉴 2017年第2期 258-258页

作者：董超颖哈尔滨师范大学美术学院

油画人物是油画艺术创作的一个门槛,油画人物能否真实的表达,油画人物的感情能否有效体现,能够充分体现一个创作者对油画的真是把握,所以历史上那些著名的画作也多以油画创作方式展现出来,油画人物的感情可以说是油画创作的精髓,如何通... 详细信息

油画人物是油画艺术创作的一个门槛,油画人物能否真实的表达,油画人物的感情能否有效体现,能够充分体现一个创作者对油画的真是把握,所以历史上那些著名的画作也多以油画创作方式展现出来,油画人物的感情可以说是油画创作的精髓,如何通过艺术的手段充分展示出油画人物的个性,如何表达油画人物的感情,正如蒙娜丽莎的微笑,如何表现的贴切和完整,是我们看待油画人物的创作的重要手段和基础,本文围绕油画人物的沧桑感这样一个主题,沿着人物内心的效果刻画,真正的促使油画人物沧桑感的累积,不断的提升对油画人物创作的认识。

关键词：油画人物沧桑感刻画