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沈铨绘画艺术研究

沈铨绘画艺术研究

作者：傅玉青岛科技大学

学位级别：硕士

沈铨作为清代中期宫廷花鸟画家的代表,曾经给当时的日本画坛带来很大影响。由于清代美术史的研究,多瞩目于主要画家,而对于沈铨为代表的边缘画家关注较少。本文采用图像学、社会学、比较对照等方法,首先梳理沈铨所处的时代背景及其师承... 详细信息

沈铨作为清代中期宫廷花鸟画家的代表,曾经给当时的日本画坛带来很大影响。由于清代美术史的研究,多瞩目于主要画家,而对于沈铨为代表的边缘画家关注较少。本文采用图像学、社会学、比较对照等方法,首先梳理沈铨所处的时代背景及其师承、交游;其次,对沈铨绘画作品进行分期研究,分析其不同阶段的绘画语言风格;再次,探究绘画背后所承载的审美意蕴,如题材本身的象征意义、吉祥如意、福寿绵长等寓意,以及游戏翰墨、写生真趣等精神寄托;最后总结沈铨本人对中国绘画以及日本绘画的影响。笔者认为,虽然就沈铨艺术成就而言,相较黄筌、徐熙、崔白、易元吉、赵孟頫、陈淳、徐渭、朱耷、石涛、恽寿平诸大家,存在不小的差距。但他以其带有传奇色彩的东渡经历,浓重装饰味道的绘画风格,以及影响深远的南蘋画派,在中国美术史上不得不占有一席之地。

关键词：沈铨花鸟画审美意蕴南蘋画派

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沈铨《芙蓉芦雁图》之探究

沈铨《芙蓉芦雁图》之探究

作者：李嘉桐中国美术学院

学位级别：硕士

清代画家沈铨的花鸟走兽画,在继承传统的基础上,结合自身绘画风貌,开辟了自己的新天地,对当时的国内外画坛都产生了不小的影响。其中以在日本江户时期产生的绘画影响为最,由此发展出遥承沈铨画风的“南蘋画派”,对日本南画产生了不可忽... 详细信息

清代画家沈铨的花鸟走兽画,在继承传统的基础上,结合自身绘画风貌,开辟了自己的新天地,对当时的国内外画坛都产生了不小的影响。其中以在日本江户时期产生的绘画影响为最,由此发展出遥承沈铨画风的“南蘋画派”,对日本南画产生了不可忽视的作用。正因如此,在如今国内对沈铨绘画作品专题调查不多的前提下,对沈铨的早晚期绘画风格的变化进行系统的探究学习便显得尤为重要。中国美术学院系藏沈铨的《芙蓉芦雁图》,以绢本绘制芙蓉芦雁,款署“吴兴沈铨写没骨法”。然作品整体风格与沈铨成熟时期绘画风格并不接近,图中所绘芦雁从画法上看还属宋代双勾的表现手法,所以该如何定义题款中的没骨法,没骨法到底与勾线有无关系,该怎样定义这种关系,没骨法传承发展至沈铨时期的具体表现形式如何,通过梳理探究这些围绕“没骨法”产生的问题,从史料文献、前人画作、今人研究和个人实践体会四个方面,与沈铨其他作品进行比较分析,以此来阐述对沈铨作品中的绘画表现技法“没骨法”的看法和观点。加之对沈铨师承关系的探考,综合论述沈铨早晚期的绘画风格变化与师法古人和个人面貌之间的关系。通过对此幅作品的学习探究,重新审读关于艺术实践和传统回归对当下继承发展传统中国画的重要性。

关键词：沈铨芙蓉芦雁图没骨法师法古人个人面貌

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清代画家沈铨的日本之行

文史知识 1990年第2期 109-111页

作者：张希广

清代花鸟画家沈铨被日本美术界誉为'泊来画家第一',并公推他为日本美术流派——南苹画派的开派先师。然而,在我们国内有关美术史及中日文化交流史的研究中,对于沈铨的贡献还没有给予足够的重视和应有的评价。究其原因,主要在于对沈铨日... 详细信息

清代花鸟画家沈铨被日本美术界誉为'泊来画家第一',并公推他为日本美术流派——南苹画派的开派先师。然而,在我们国内有关美术史及中日文化交流史的研究中,对于沈铨的贡献还没有给予足够的重视和应有的评价。究其原因,主要在于对沈铨日本之行的一段历史资料掌握甚少,故有些文章虽有所提及亦多语焉不详。鉴于这种情况。

关键词：沈铨南苹清代画家中日文化历史资料狩野派交流史文人画家浦上玉堂雪溪

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南蘋画派之沈铨花鸟画艺术研究

南蘋画派之沈铨花鸟画艺术研究

作者：郝丽欣哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

沈铨是清代“康乾盛世”时期的花鸟画家,画作造型准确,用色绚丽。在中日绘画发展史上,沈铨也是一位不可忽视的人物,虽然艺术算不上一流的,但他在中日绘画交流中所做的贡献却是一流的,也是很多画家不能相比的。他将中国的传统绘画融合西... 详细信息

沈铨是清代“康乾盛世”时期的花鸟画家,画作造型准确,用色绚丽。在中日绘画发展史上,沈铨也是一位不可忽视的人物,虽然艺术算不上一流的,但他在中日绘画交流中所做的贡献却是一流的,也是很多画家不能相比的。他将中国的传统绘画融合西方写实画法,具有当时日本所没有的写实画风,形成了新兴的“南蘋画派”,对日本南画的形成有着重要的影响。当时,日本正处于江户时期(1603-1867),实行了严厉的“锁国”政策,由于德川古宗将军钟爱中国绘画艺术,1731年邀请沈铨携弟子至长崎,传授中国传统花鸟画技法。沈铨通过在日本三年的授课,在其弟子熊斐不断地传承中,形成了“南蘋画派”,他们创作了大量的写实花鸟画作品,承袭了沈铨写实花鸟画的画风,成绩斐然,对日本南画派形成产生了重要的影响。沈铨绘画影响遍及中日两国,是促进中国和日本书画艺术交流的重要代表人物。因此,沈铨被日本誉为“舶来画家第一”。沈铨不独承传统的绘画技法,形成了自己独特的绘画面貌。承袭五代黄荃写生画法的基础上,受明代院体画家吕纪等人的影响,同时吸收明清画家的写意及勾花点叶等技法,将花鸟置于空旷的自然景致之中,工整秀丽、超尘脱俗。沈铨在到达日本前是继承院体画风格,在归国后,绘画风格参入了西画因素,这些西画因素是在日本受西洋画影响而形成的,这促使中日绘画相互影响及吸收。由此形成了在中国绘画史上的沈铨绘画花鸟画风格,并占有一席之地,沈铨是在清代宫廷花鸟画家中必须要重新认识的画家之一。本文通过对沈铨生平经历的梳理,国内外研究现状进行系统论述,探究沈铨花鸟画艺术风格、绘画特点,界定沈铨的艺术成就,对中国传统绘画的传承与发展的积极作用,以及艺术贡献和对后世的影响。

关键词：沈铨花鸟画南蘋画派艺术风格

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沈铨:墙内开花墙外香

艺术品鉴 2021年第4期 84-91页

作者：小尘不详

清初至乾隆年间,花鸟画风格多样,有以八大山人和石涛为代表的水墨写意派、以恽寿平为代表的常州恽派、以高其佩为代表的指头画派、以郎世宁为代表的新体画派等。沈铨与上述诸家画风均不同,远宗五代时期黄筌写生法,近取吕纪画法,善绘花... 详细信息

清初至乾隆年间,花鸟画风格多样,有以八大山人和石涛为代表的水墨写意派、以恽寿平为代表的常州恽派、以高其佩为代表的指头画派、以郎世宁为代表的新体画派等。沈铨与上述诸家画风均不同,远宗五代时期黄筌写生法,近取吕纪画法,善绘花卉禽兽,注重写实,画风谨严工细,造型准确生动,工致精丽,赋色浓艳,极尽构梁之巧。

关键词：八大山人水墨写意郎世宁高其佩恽寿平吕纪黄筌沈铨

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沈铨《喜鹊登梅》作品鉴赏

美与时代（美术学刊）（中） 2019年第1期 51-52页

作者：郝丽欣哈尔滨师范大学

沈铨作为我国绘画历史上重要的代表人物之一,其在全球绘画文化历史上具有广泛的影响力。结合《喜鹊登梅》这幅作品的绘画内容,文章首先介绍了作者沈铨的相关情况,其次对作品的由来进行了分析,并在最后对作品的文化艺术特色进行了鉴赏,... 详细信息

沈铨作为我国绘画历史上重要的代表人物之一,其在全球绘画文化历史上具有广泛的影响力。结合《喜鹊登梅》这幅作品的绘画内容,文章首先介绍了作者沈铨的相关情况,其次对作品的由来进行了分析,并在最后对作品的文化艺术特色进行了鉴赏,希望能够有效提升作品鉴赏水平,为后世山水花鸟绘画研究提供丰富的素材,同时也为传统文化的继承与发展创造条件。

关键词：沈铨作品鉴赏喜鹊登梅

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沈铨绘画艺术管窥

美术大观 2006年第3期 32-33页

作者：陈鑫苏州硅湖职业技术学院

沈铨,字衡之,号南蘋,浙江吴兴(湖州)人,生于康熙二十一年(1682).少时家境贫寒,曾从父学扎纸花、纸屋的手工艺,至20岁左右,才专门从事笔砚生涯.他钻研诗、书、画数十载,广交画坛好友;参访得悟,技艺益进;为人豪爽,亦不追逐名利;终生以卖... 详细信息

沈铨,字衡之,号南蘋,浙江吴兴(湖州)人,生于康熙二十一年(1682).少时家境贫寒,曾从父学扎纸花、纸屋的手工艺,至20岁左右,才专门从事笔砚生涯.他钻研诗、书、画数十载,广交画坛好友;参访得悟,技艺益进;为人豪爽,亦不追逐名利;终生以卖画为生,曾东渡日本授艺,三年而归,画风影响极广,晚年居于苏州,卒年不详.……

关键词：沈铨花鸟画林以善绢本设色

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沈铨鹤题材绘画研究

收藏与投资 2022年第2期13卷 9-11页

作者：廖泽禛西安美术学院美术史论系陕西西安710065

清代花鸟画家沈铨,历康雍乾三朝,远师宋明院体画,近取明清诸家所长,兼具时代特色。沈铨以画翎毛、花卉见长,对清代画坛产生了重要影响。在他的花鸟画作品中,尤以鹤题材绘画最为画史推崇。鹤是具有祥瑞、长寿等美好寓意的祥禽,多见于绘... 详细信息

清代花鸟画家沈铨,历康雍乾三朝,远师宋明院体画,近取明清诸家所长,兼具时代特色。沈铨以画翎毛、花卉见长,对清代画坛产生了重要影响。在他的花鸟画作品中,尤以鹤题材绘画最为画史推崇。鹤是具有祥瑞、长寿等美好寓意的祥禽,多见于绘画。本文首先对鹤文化进行溯源,其次对沈铨鹤题材绘画的象征寓意等方面展开研究,揭示沈铨鹤题材绘画的内涵与影响。

关键词：沈铨鹤绘画象征寓意南苹画派

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沈铨对高剑父的影响

艺术大观 2020年第16期 27-28+31页

作者：黄银燕广州美术学院

本文以"写实"为线索,通过大量文献与作品为材料进行研究,着眼于把沈铨、圆山应举、高剑父三人的艺术通过"写实"串联起来,分析研究他们之间"写实"的流变,从纵向维度上的时间性研究他们"写实"流变的过程,横向维度上的空间性探讨西学东渐... 详细信息

本文以"写实"为线索,通过大量文献与作品为材料进行研究,着眼于把沈铨、圆山应举、高剑父三人的艺术通过"写实"串联起来,分析研究他们之间"写实"的流变,从纵向维度上的时间性研究他们"写实"流变的过程,横向维度上的空间性探讨西学东渐对他们各自的"写实"及绘画艺术的影响。

关键词：沈铨圆山应举高剑父写实