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中学生百科（悦青春） 2016年第12期 12-13页

作者：汪涵

大家好!我是汪涵，来自湖南电视台的一名节目主持人。我主持了18年的节目。主持人待在舞台上，应该像春风一样，他能够让舞台上所有的一切变得那么自然，那么妥帖，就像顾城的诗所写的那样：“草在结它的籽，风在摇它的叶，我们站着什... 详细信息

大家好!我是汪涵，来自湖南电视台的一名节目主持人。我主持了18年的节目。主持人待在舞台上，应该像春风一样，他能够让舞台上所有的一切变得那么自然，那么妥帖，就像顾城的诗所写的那样：“草在结它的籽，风在摇它的叶，我们站着什么都不说，就十分地美好。”

关键词：节目主持人力量湖南电视台舞台汪涵

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学生天地（初中版） 2016年第7期 4-5页

作者：汪涵

大家好，我是汪涵。我做主持人18年了。主持了18年的节目，像这样的舞台、这样的灯光、这样熟悉的摄像师、这样的观众、这样的氛围我应该特别地熟。但是今天，我一个人站在这个舞台上，感觉非常的奇妙，甚至说有些奇怪。还好，有现场诸... 详细信息

大家好，我是汪涵。我做主持人18年了。主持了18年的节目，像这样的舞台、这样的灯光、这样熟悉的摄像师、这样的观众、这样的氛围我应该特别地熟。但是今天，我一个人站在这个舞台上，感觉非常的奇妙，甚至说有些奇怪。还好，有现场诸位亲爱的观众朋友。

关键词：力量主持人摄像师舞台观众汪涵节目熟悉

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中学生（初中作文版） 2015年第8期 24-25页

作者：汪涵

大家好，我是汪涵。我做主持人18年，主持了18年的节目，像这样的舞台，这样的灯光，这样熟悉的摄像师，这样的观众，这样的氛围我应该特别的熟。但是今天，一个人站在这个舞台上的感觉非常的奇妙，甚至说奇怪，还好有现场诸位亲爱的观... 详细信息

大家好，我是汪涵。我做主持人18年，主持了18年的节目，像这样的舞台，这样的灯光，这样熟悉的摄像师，这样的观众，这样的氛围我应该特别的熟。但是今天，一个人站在这个舞台上的感觉非常的奇妙，甚至说奇怪，还好有现场诸位亲爱的观众朋友。

关键词：力量主持人摄像师舞台观众汪涵节目熟悉

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搞怪大侠W

搞怪大侠W

2007年

作者：汪涵赖有贤

本书由湖南卫视策划，邀请台湾著名漫画家赖有贤创作，将湖南卫视当今主持明星汪涵塑造成漫画形象，将其平民化，从他的生活入手，以搞笑的手法写他和他周围的人和事。

关键词：汪涵生平事迹画册

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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做人与处世 2014年第12期 48-49页

作者：汪涵

大家好!我是汪涵，来自湖南电视台的一位节目主持人。我主持了18年的节目，像这样的舞台、这样的灯光、这样的摄像师、这样的观众、这样的氛围。我应该特别地熟。但今天，一个人站在这个舞台上的感觉非常地奇妙，甚至说奇怪。还好有你... 详细信息

大家好!我是汪涵，来自湖南电视台的一位节目主持人。我主持了18年的节目，像这样的舞台、这样的灯光、这样的摄像师、这样的观众、这样的氛围。我应该特别地熟。但今天，一个人站在这个舞台上的感觉非常地奇妙，甚至说奇怪。还好有你们，有现场诸位亲爱的观众朋友。

关键词：节目主持人力量湖南电视台摄像师舞台观众汪涵

戏曲艺术传统观演模式的新突破——以北京电视台《最美中国戏》为例

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文学艺术周刊 2023年第19期 67-69页

作者：胡宇欣山西师范大学

人民日报《国家人文历史》杂志社、北京广播电视台、北京市公园管理中心等联合出品的戏曲文化类节目《最美中国戏》,由汪涵担任社长集合戏曲界名家、文艺界名角通过创办“颐和戏社”,以“小班事”张颜齐、刘佳艺年轻人的视角踏上为期三... 详细信息

人民日报《国家人文历史》杂志社、北京广播电视台、北京市公园管理中心等联合出品的戏曲文化类节目《最美中国戏》,由汪涵担任社长集合戏曲界名家、文艺界名角通过创办“颐和戏社”,以“小班事”张颜齐、刘佳艺年轻人的视角踏上为期三个月的学戏之路,带观众了解博大精深的中国戏曲文化。

关键词：北京电视台文化类节目联合出品人民日报广播电视台观演模式汪涵人文历史

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主体间性视角下汪涵和黄西的幽默对比研究

主体间性视角下汪涵和黄西的幽默对比研究

作者：杨玉彬湖南农业大学

学位级别：硕士

幽默是人类社会的普遍现象,其研究涉及语言学、修辞学、美学、哲学和翻译等众多研究领域,取得了丰硕的成果,却很少见从现象学角度对幽默进行研究。为弥补这一不足,本研究运用现象学中的主体间性理论对汪涵和黄西的幽默进行对比研究。本... 详细信息

幽默是人类社会的普遍现象,其研究涉及语言学、修辞学、美学、哲学和翻译等众多研究领域,取得了丰硕的成果,却很少见从现象学角度对幽默进行研究。为弥补这一不足,本研究运用现象学中的主体间性理论对汪涵和黄西的幽默进行对比研究。本文首先研究运用主体间性理论,发现幽默机制中的两个重要的元素:“共同市场”和“共享空间”。基于这一发现,本文建立了初步的主体交互性幽默生成模型。为验证这个模型,本文首先接着建立起黄西和汪涵的幽默数据库,然后设计出基于交互主体性幽默生成模型的测试及问卷,利用视频剪辑和音频数据进行对比试验和相关调查。结果通过数据收集发现,虽然这两个脱口秀节目中的幽默都给人以轻松诙谐之感,但是黄西的脱口秀蕴含着大量独特的“美式幽默”,而汪涵主持的节目直白通俗,诙谐幽默,具有明显的地方特色。最后对试验和调查进行数据收集和分析。数据分析的结果表明,接受主体对黄西和汪涵幽默的感受存在着许多差异。其正面的感受普遍显示出交互的本质,而越是缺乏交互性的,如缺乏共享空间和共同市场的,越是负面的感受。由此,通过黄西和汪涵幽默的对比考察,验证了幽默的交互性尤其是其交互主体性的本质,进一步说明中英文幽默在交际过程中存在着生成方式的异同,并发现中西方脱口秀节目中,语域偏离都能产生幽默现象,不同语言不同文化背景如风俗习惯、历史、信仰和价值观等,会导致对幽默的不同理解,甚至还会出现不能理解幽默的现象。因此建议利用不同的语言环境和文化背景去更好地理解并应用幽默。本文从主体间性视角对幽默进行研究具有一定的理论意义和实践意义。其理论意义在于,通过对比分析汪涵和黄西的言语幽默,进一步验证了主体性理论下的言语幽默的生成机制,那就是在主体间形成了以语言为中心构筑的共享空间和共享市场,并通过不断交互运动,在不同的层面实现幽默。其实践意义在于,利用主体间性理论可以使不同语言不同文化背景的人能更好地理解和欣赏幽默,也增强了我们运用幽默来进行交际的能力。但是,由于本研究属于一种初步尝试,还存在一定的数据挖掘以及实证等方面的局限性。正因为如此,本研究在理论和应用上都有探索价值。

关键词：主体间性汪涵黄西幽默对比研究