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隶书观绳伎七古诗轴

中国书法 2023年第4期 127-127页

作者： (清)汪士慎不详

清汪士慎隶书观绳伎七古诗轴纵118.2cm横34.8cm现藏故宫博物院中唐刘言史观绳伎七古一章。泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人,广场寒食风日好,百夫伐鼓锦臂新。银画青绡扶云发,高处绮罗香更切,重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边圆剑渐相... 详细信息

清汪士慎隶书观绳伎七古诗轴纵118.2cm横34.8cm现藏故宫博物院中唐刘言史观绳伎七古一章。泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人,广场寒食风日好,百夫伐鼓锦臂新。银画青绡扶云发,高处绮罗香更切,重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边圆剑渐相迎,侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳,下来一一芙蓉姿,粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。

关键词：汪士慎刘言史隶书故宫博物院绮罗香古诗

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汪士慎茶诗与题画诗研究

汪士慎茶诗与题画诗研究

作者：陈红闽南师范大学

学位级别：硕士

“扬州八怪”之一的汪士慎诗书画印兼擅,人品与艺品皆清绝。汪士慎的诗歌曾得到同时代人以及现代研究者的高度评价,尤其引人注目的是他的茶诗与题画诗,这两类题材最能代表汪士慎的人格特质与艺术风格,体现了诗人的一腔苦心与满身清气。... 详细信息

“扬州八怪”之一的汪士慎诗书画印兼擅,人品与艺品皆清绝。汪士慎的诗歌曾得到同时代人以及现代研究者的高度评价,尤其引人注目的是他的茶诗与题画诗,这两类题材最能代表汪士慎的人格特质与艺术风格,体现了诗人的一腔苦心与满身清气。本文将结合汪士慎的生平与交游背景,对汪士慎茶诗与题画诗的思想内容和艺术特色以及诗歌风格进行系统研究,发掘汪士慎诗歌的文学价值。第一章汪士慎的生平、交游及其诗歌创作概况。汪士慎的生平可分为两个阶段,青少年时期居家歙县、中晚年时期侨寓扬州;他的交游集中在江浙地区,与其过从甚密的主要为扬州友人与浙江友人。通过展现汪士慎的生平经历与交游过程,从整体上把握其诗歌的写作背景与情感倾向,同时在梳理汪士慎诗歌创作概况的基础上,初步认识到其茶诗与题画诗的特殊性。第二章汪士慎茶诗研究。汪士慎有“茶仙”的雅号,他的茶诗创作数量可观,不仅展现了名茶、茶水、茶具、茶会等清代茶事内容,还表达了他与朋友的情谊、对待生活的态度以及人生体悟等情感内涵。在艺术特色方面,汪士慎茶诗的体裁丰富、古体与近体并重,多采用生活化的视角,语言清新幽雅、茶香四溢。第三章汪士慎题画诗研究。“扬州八怪”是清代中叶题画诗坛的代表,汪士慎的题画诗艺术成就也较为显著,尤其以梅画题诗为胜。他的题画诗有五类主题:寄寓人格理想、抒写隐逸情怀、阐发艺术见解、展现诗画交游、表达时世感伤。其艺术特色主要表现为题材与体裁的多样性、善于用典与化用诗句、援画境入诗境。第四章汪士慎茶诗与题画诗的清苦风格。以陈章对汪士慎“好梅而人清,嗜茶而诗苦”的评语入手,分析汪士慎的人格与艺术风格的“清苦”内涵。具体表现为两个方面:一是从汪士慎嗜茶爱梅的角度,探究“茶”“梅”的物质特性与精神内蕴对清苦风格的体现;二是以汪士慎诗画结合的绘画作品为例,探讨汪士慎绘画的清苦风格。

关键词：汪士慎茶诗题画诗清苦风格

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“扬州八怪”之汪士慎画梅评析

艺术市场 2023年第5期 78-81页

作者：黄晶娴王巍清华大学美术学院

“扬州八怪”是清朝中期活跃于扬州地区的书画流派,其书画风格异于常人、不落俗套。作为“扬州八怪”之一的汪士慎,以深厚的学术修养为基础,留下了许多艺术佳作;其中,他的梅花画法与众不同,标新立异,以密蕊繁枝见称。本文从汪士慎梅画... 详细信息

“扬州八怪”是清朝中期活跃于扬州地区的书画流派,其书画风格异于常人、不落俗套。作为“扬州八怪”之一的汪士慎,以深厚的学术修养为基础,留下了许多艺术佳作;其中,他的梅花画法与众不同,标新立异,以密蕊繁枝见称。本文从汪士慎梅画之“怪”为着手点,综合分析,鉴古知今,以期为中国画梅花领域的当代创作探求提供启示。

关键词：扬州八怪汪士慎画梅艺术评析

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汪士慎生平旧事考

东南大学学报（哲学社会科学版） 2003年第3期5卷 79-84页

作者：尹文东南大学艺术学系江苏南京210096

在扬州八怪画家中,有关汪士慎来扬州以前的情况,存世资料不多,汪氏生前诗集《巢林集》中语焉不详,以至在籍贯居里上有三种说法,在早年事迹上有多种推测。笔者拟从汪士慎的籍贯居里、场屋之困、亲人亡故、邗上交游四方面考察其早年旧事,... 详细信息

在扬州八怪画家中,有关汪士慎来扬州以前的情况,存世资料不多,汪氏生前诗集《巢林集》中语焉不详,以至在籍贯居里上有三种说法,在早年事迹上有多种推测。笔者拟从汪士慎的籍贯居里、场屋之困、亲人亡故、邗上交游四方面考察其早年旧事,以乞教于海内外方家。

关键词：扬州八怪汪士慎籍贯生平旧事

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七峰茶仙——汪士慎

全国新书目 2022年第3期 50-51页

本书介绍了扬州八怪的历史形成渊源,15位画家的生平及传世佳作,以及他们在美术史上的重要地位和对后代的影响,尤其对扬州八怪何怪之有进行了美学角度的深入分析,是一本大众了解、赏阅扬州八怪及其书画作品的入门读物。

关键词：扬州八怪书画作品汪士慎美学角度传世佳作形成渊源美术史

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汪士慎及其书法研究

汪士慎及其书法研究

作者：倪捷安徽大学

学位级别：硕士

汪士慎,有清一代,著名书画家,后世列为“扬州八怪”之一。青年时屡试不第又遇高堂亡故、水患毁家等人生重挫后,转而一心向艺,移居扬州这一当时书画氛围十分浓厚的江南地区,背靠盐商,广交诤友,虽终身布衣,但闲乐自得。其画梅为世人所重,... 详细信息

汪士慎,有清一代,著名书画家,后世列为“扬州八怪”之一。青年时屡试不第又遇高堂亡故、水患毁家等人生重挫后,转而一心向艺,移居扬州这一当时书画氛围十分浓厚的江南地区,背靠盐商,广交诤友,虽终身布衣,但闲乐自得。其画梅为世人所重,因其画出了梅的冷傲孤芳、挺拔隽逸。八怪之首郑板桥赞其：“抱翁柴门四晓烟,画图清趣入神仙。莫言冷物浑无用,雪汁今朝值万金。”汪氏好友漆书创始人金农亦褒称：“巢林画繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。”然而,汪士慎的书名为画名所掩。其篆刻齐名浙派篆刻创始人丁敬,而篆刻之法来源篆书之笔力,汪氏多用小篆入印,由此可见汪氏篆书不凡。汪氏亦工八分,其友厉鹗评曰：“腕悬仍似蚕头篆,笔磔稍存隼尾波,只余瘦硬乏姿媚,每受俗眼相讥诃。”汪氏隶书一如其画梅,与世人浮夸之风决裂,荡尽前人矫揉造作之态,清淡纯雅,力追汉古。汪氏行草行楷也得此精神,其晚年目瞽之时,亦能作大字与狂草,盲于目不盲于心,可知,其写字实在是用心法。汪氏对于书法用功极深,其友厉鹗的《樊榭山房续集》卷八《汪巢林八分书歌》记述道：“巢林居士老好事,典衣不惜穷蒐罗。手慕心追笔成冢,坐卧三日难同科。”如此醉心书法的汪氏,其背后一定是藏有世人所不知的书学动力值得我们探索。因此,本文在广泛收集汪士慎文献资料、书法作品与画上题字题诗图版的基石上,对其生卒和交友进行考证,并判断和系统归纳其书学特征和气质。在其特征的指导下分析研究其书法作品与书法风格。另外,本文还将主要分析其隶书作品《观绳伎七古一章诗》、《十三银凿落歌》等作品以求更加细致地探索汪士慎的书法。最后,笔者还将谈谈汪士慎的书法与几位同时代书家隶书书法的比较,以期求得较为完整的汪氏书法画卷。

关键词：汪士慎书法作品书法特征观绳伎七古一章诗十三银凿落歌

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汪士慎艺术风格研究

汪士慎艺术风格研究

作者：陈丹江苏大学

学位级别：硕士

“扬州八怪”的群体中,汪士慎及其艺术颇具典型性的研究价值。他博智多学,在诗书画印各方面皆有建树,艺品与人品均深受同行的高度肯定。在“康乾盛世”的大背景下,扬州的艺术格局充分职业化,汪士慎与“扬州八怪”诸家一样迈入市场,作品... 详细信息

“扬州八怪”的群体中,汪士慎及其艺术颇具典型性的研究价值。他博智多学,在诗书画印各方面皆有建树,艺品与人品均深受同行的高度肯定。在“康乾盛世”的大背景下,扬州的艺术格局充分职业化,汪士慎与“扬州八怪”诸家一样迈入市场,作品以饱含“冷香”之气著称,为扬州画坛增添了异样色彩。然在“扬州八怪”的相关研究中,后世更多关注于金农、郑燮等人,而忽略了这位全能之才。本文以汪士慎为研究个案,通过对汪士慎相关资料的收集与整理,剖析其艺术风格的嬗变历程与个性特质。论文结合汪士慎的诗集《巢林集》,论述其生平、交游的诸多信息,以还原其本真的创作状态及其与所处时代的互动关系,阐述其有别于同时期扬州画派诸家的不同之处,尤其从诗、书、画、印各方面的研究彰显其艺品与人品的魅力所在,揭示这位鬻画扬州的清介之士贫困孤寂的心路历程。研究思路上,论文侧重从艺术成就和人物品性两方面对汪士慎的书法、绘画进行探究,并旁涉其篆刻、诗文,通过其代表作品的个案分析来诠释其过人之处,进而阐述汪士慎对扬州画坛的应有地位及后世影响;此外,结合汪士慎身前生后的市场行情,尝试分析这位全能之才被历史遮蔽的缘由,反思其在中国画史上的杰出,以求对汪士慎能有公允、全面的学术认知。

关键词：汪士慎艺术风格艺术地位

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汪士慎及其诗歌研究

汪士慎及其诗歌研究

作者：卢虹竹陕西师范大学

学位级别：硕士

汪士慎是“扬州八怪”之一。“扬州八怪”是是清朝中叶活跃于画坛的一个职业画家群体。后人更多地是关注他们的画作,而忽略了他们在文学上的成就。对于汪士慎的研究也是如此。因此,本文拟从汪士慎的生平经历入手,对他的画作、性格、诗... 详细信息

汪士慎是“扬州八怪”之一。“扬州八怪”是是清朝中叶活跃于画坛的一个职业画家群体。后人更多地是关注他们的画作,而忽略了他们在文学上的成就。对于汪士慎的研究也是如此。因此,本文拟从汪士慎的生平经历入手,对他的画作、性格、诗歌内容和艺术风尚等予以全面观照。正文共分四个部分：第一部分,论述汪士慎的生平与交游。笔者本着知人论世的原则,从汪士慎的生平展开,通过考察他的少年、中年及晚年的经历,了解他的心路历程,对他的一生有一个大致的了解和把握,同时对他在扬州寓居期间有过交往的几个重要人物也做一研究。重点论述了汪士慎和高翔、金农的交往,从而更深层次地把握他的心态与经历,更好地理解他的作品。第二部分,通过介绍汪士慎一生所嗜爱的两样东西——梅花和茶,来展示他的个性特征。汪士慎善画梅花,而对梅花的嗜爱,既符合他的个性特征,也在他的诗歌作品中有所反映。而对茶的嗜爱,也对他的性格有所影响,在他的诗歌中有所体现。因此,通过对这部分内容的观照,可以更深层次地把握他的个性特征,了解他的人格魅力,从而更好地观照他的画作与诗歌。第三部分,重点考察汪士慎诗歌的具体内容。本文对其诗集《巢林集》中的诗歌进行分类,选出最能体现他的诗歌特点和性格特征的七类诗歌加以研究,分别是：怀人诗、送别诗、酬赠诗、写景诗、咏物诗、题画诗和挽诗。汪士慎一生布衣,因此他的诗歌内容更多地关注日常生活及友人,虽然题材不够广泛,但是通过这些诗歌,我们可以更多地观照诗人的生活及其内心世界,而且也可以从中考察同时代文人的生活和审美趣味,因此仍具有一定的价值。第四部分,论述了汪士慎诗歌的艺术风尚,即清冷峭拔、朴实自然、崇尚真情,并论述了这些艺术风尚的成因以及在诗歌中的体现。其清冷峭拔的艺术风尚,有时体现于诗歌中的直陈其事,有时体现于一些清冷的意象之中,有时则体现于诗歌内容的悲苦;其朴实自然的艺术风尚,既表现于诗歌题材内容的朴实无华,也体现于诗歌语言的自然晓畅;其崇尚真情的艺术风尚,则体现于众多对亲情、友情有所眷恋的诗歌之中。本文采取纵向研究与横向研究相结合的研究方法,通过纵向研究,对汪士慎不同时期的经历加以分析和论述,了解他一生的心路历程,从而更好地了解他的性格和品质。通过横向研究和对比,将汪士慎的性格特征和作品与同时代与他交往的友人进行对比,从而更好地认识和把握汪士慎的性格特征与作品的特色。此外,通过分类研究的方法,对汪士慎的诗歌作品进行分类,了解其不同诗歌中所体现出来的艺术风尚和诗人的心理特征,全方位、多角度地去认识汪士慎,获得更多的认知。

关键词：汪士慎 “扬州八怪” 个性特征诗歌内容艺术风尚

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南京博物院藏李(鱼单)汪士慎花鸟册

收藏家 2004年第6期 5-11页

作者：万新华孙琦

清代中期，随着社会经济的发展，扬州逐渐成为全国的贸易中心，文化艺术也兴盛起来。一大批财力雄厚的商人们附庸风雅，不惜人力、物力和财力大肆营造园林、演奏戏曲、收藏书画古玩、举行诗文宴集，使扬州这座文化古城更加绚丽多彩。在... 详细信息

清代中期，随着社会经济的发展，扬州逐渐成为全国的贸易中心，文化艺术也兴盛起来。一大批财力雄厚的商人们附庸风雅，不惜人力、物力和财力大肆营造园林、演奏戏曲、收藏书画古玩、举行诗文宴集，使扬州这座文化古城更加绚丽多彩。在扬州，文化的商品化也开始出现萌芽，书画买卖成为一种普遍趋势。所以，商业资本和文艺气氛都比较活跃的扬州。

关键词：南京博物院李鱓花鸟画册汪士慎绘画题材绘画技法绘画风格