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江藩题画词论略

扬州教育学院学报 2023年第3期41卷 11-14,38页

作者：胡镇蕾南京师范大学江苏南京210024

江藩是扬州著名学者、词人,他的题画词能够代表清乾嘉时期题画词创作的发展水平。江藩题画词对不同题材采取不同写法,注重保持词体本身的审美特征,使之与画作相呼应;而其写作动机的产生与写作手法的精进又与题画词的交游属性相关。

关键词：江藩题画词题画文学《扁舟载酒词》

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正名责实:龚自珍、江藩的经学分歧及意蕴

学术界 2021年第4期 133-142页

作者：罗检秋中国社会科学院近代史研究所北京100101

嘉道之际,龚自珍指陈江藩的《国朝汉学师承记》“名目有十不安”,立异于乾嘉汉学。循名责实,龚、江分歧主要不在清学名目,而在经学观念、学术取向和理想人格。二者揭橥的清学名目并无高下之分,但龚氏见解昭示了嘉道以降的学术趋向,并在... 详细信息

嘉道之际,龚自珍指陈江藩的《国朝汉学师承记》“名目有十不安”,立异于乾嘉汉学。循名责实,龚、江分歧主要不在清学名目,而在经学观念、学术取向和理想人格。二者揭橥的清学名目并无高下之分,但龚氏见解昭示了嘉道以降的学术趋向,并在晚清世变风移中彰显了价值。

关键词：龚自珍江藩清学名目经学分歧

时政世态、风土名物的折射——江藩《舟车闻见录》新探及补遗

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北京社会科学 2021年第1期 22-35页

作者：高明峰辽宁师范大学文学院大连116081

《舟车闻见录》是江藩在行旅途中陆续写成的,写作时间晚至道光二年(1822)。书稿初成时有十卷,后有增补,今仅存四卷,共收文164篇,另可辑得佚文45篇。《舟车闻见录》的版本有清抄本两种,至1948年才有上海合众图书馆石印本。《舟车闻见录... 详细信息

《舟车闻见录》是江藩在行旅途中陆续写成的,写作时间晚至道光二年(1822)。书稿初成时有十卷,后有增补,今仅存四卷,共收文164篇,另可辑得佚文45篇。《舟车闻见录》的版本有清抄本两种,至1948年才有上海合众图书馆石印本。《舟车闻见录》内容博杂,涉及朝章国故、部族属国、人物传记、庙宇器物、草木鸟兽等;价值丰富,表现在反映国政民情、记录草木名物、印证思想行迹、辑存史料文献等方面,具有突出的文化意义。

关键词：江藩舟车闻见录成书价值补遗

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江藩《爾雅小箋》訓詁研究

江藩《爾雅小箋》訓詁研究

作者：劉思純湖南师范大学

学位级别：硕士

清代是訓詁學發展的鼎盛時期,對《爾雅》一書的研究也不斷深入。江藩的《爾雅小箋》在歷代前人分析《爾雅》的基礎上對《爾雅》作了進一步注解。本文從訓詁學的角度對《爾雅小箋》進行研究,以期對《爾雅》及《爾雅小箋》這兩本著作有一... 详细信息

清代是訓詁學發展的鼎盛時期,對《爾雅》一書的研究也不斷深入。江藩的《爾雅小箋》在歷代前人分析《爾雅》的基礎上對《爾雅》作了進一步注解。本文從訓詁學的角度對《爾雅小箋》進行研究,以期對《爾雅》及《爾雅小箋》這兩本著作有一個更深入的認識,文章包括以下五個部分:第一章爲緒論。主要包括三小節内容:第一小節是對《爾雅》的研究狀況進行整體上的概述,第二小節是對江藩和《爾雅小箋》加以介紹,第三小節則是對本文選題的研究現狀、研究内容和意義進行論述。第二章是對《爾雅小箋》的體例進行介紹。《爾雅小箋》的體例和《爾雅》基本一致,本章主要從編排體例和訓釋體例兩個方面入手,對該書進行分析。第三章梳理了《爾雅小箋》的内容和方法,主要包括校勘內容、訓詁內容和訓詁方法三個部分。其校勘內容包括校勘字形、校勘脫文和校勘衍文;訓詁内容包括辨析文字、解釋詞義和考釋名物;訓詁方法包括因聲求義、方言印證和直義相訓,其中因聲求義方法使用較多。第四章是對《爾雅小箋》的訓詁特點與價值進行闡述,也是本文的重點部分。其訓詁特點主要包括理據充分、保留異說,類比分析事物和治學態度嚴謹;訓詁價值主要包括補充郭璞《爾雅注》、訂正他人注釋和補充說明疑難詞條。第五章通過考證說明,分析了《爾雅小箋》的不足,主要包括注解不全面、引用文獻不當和釋義錯誤三個方面。本文通過上述內容對江藩《爾雅小箋》進行整體分析,希望引起學術界對此書的進一步關注,從而對雅學和訓詁學的發展有一定的借鑒意義。

关键词：《爾雅》《爾雅小箋》江藩訓詁

江藩佚文《毛诗物名释序》《刘希仁文集序》辑考

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中国典籍与文化 2017年第1期 49-51页

作者：高明峰辽宁师范大学古籍所

江藩佚文《毛诗物名释序》《刘希仁文集序》两篇,为江藩《炳烛室杂文》《半氈斋题跋》、王欣夫辑《炳烛室杂文补遗》、漆永祥辑《炳烛室杂文续补》等失收。《毛诗物名释序》为焦循《毛诗物名释》而作,时在乾隆五十三年(1788),江藩二十... 详细信息

江藩佚文《毛诗物名释序》《刘希仁文集序》两篇,为江藩《炳烛室杂文》《半氈斋题跋》、王欣夫辑《炳烛室杂文补遗》、漆永祥辑《炳烛室杂文续补》等失收。《毛诗物名释序》为焦循《毛诗物名释》而作,时在乾隆五十三年(1788),江藩二十八岁。据之可知江藩尝撰《毛诗名物解诂》一书,惜未竞业,亦无传本。嘉庆二十五年(1820),阮元刻印《刘希仁文集》,江藩为之撰序,从中可见清人对刘珂其人学问与文章的评价。

关键词：江藩佚文稽考

焦循复江藩信——1792年一次深入的历算交流

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中国科技史杂志 2018年第3期39卷 276-286页

作者：赵栓林罗见今内蒙古师范大学科学技术史研究院

名人尺牍素为史学所重,清代天算家信件需要搜集并作专题研究。作者发现1792年江藩和焦循关于历法和数学的问答,内容丰富、深刻,不仅反映出当时的学术圈和社会联系,而且是一组难得的科学史料。本文辨识江藩书信手稿并给出释文,甄别焦循... 详细信息

名人尺牍素为史学所重,清代天算家信件需要搜集并作专题研究。作者发现1792年江藩和焦循关于历法和数学的问答,内容丰富、深刻,不仅反映出当时的学术圈和社会联系,而且是一组难得的科学史料。本文辨识江藩书信手稿并给出释文,甄别焦循两封答信且合并排印,注释两信并疏解文意,完整呈现信件原貌,以便于学者进一步研究。

关键词：清代科学家书信焦循江藩历法数学学术圈

乾嘉复古学术思潮与古乐研究重振——以江藩《乐县考》为中心

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艺术百家 2019年第4期37卷 107-111页

作者：王祥辰许建中扬州大学文学院

乾嘉年间的乐律学研究受复古学术主潮的影响,达到了音乐学史上又一次高峰.清儒们通过考证先秦汉唐流传下的文献,力图还原古代的乐律、乐制及乐器.江藩《乐县考》就成于此时.江藩借助乐律研究,张扬“宗郑”复古的治学理想,用一种特殊的... 详细信息

乾嘉年间的乐律学研究受复古学术主潮的影响,达到了音乐学史上又一次高峰.清儒们通过考证先秦汉唐流传下的文献,力图还原古代的乐律、乐制及乐器.江藩《乐县考》就成于此时.江藩借助乐律研究,张扬“宗郑”复古的治学理想,用一种特殊的方式表达自己的学术企图.江藩认可并接续凌廷堪“今乐可通于古乐”的乐律研究构想,将乐律学研究重点转移至古乐器层面,完善了乾嘉乐律学研究体系.江藩努力建构古乐与今乐间的联系,不仅为此后从事音乐考据的学者示以了研究门径,还为后人缘何要继续深入古乐研治提供了理论支持.

关键词：江藩乐律学《乐县考》复古凌廷堪汉学

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南京博物院藏《江藩像》及题咏考

江苏师范大学学报（哲学社会科学版） 2023年第2期49卷 22-32,123页

作者：万新华江苏省美术馆江苏南京210018

南京博物院庋藏历代书画4万余件,尤以明清书画最成体系,佳作、精品颇夥,肖像画迹不少,其中院藏一件绢本《江藩像》颇值得关注。画面题识:“郑堂先生小像。丹阳丁以诚写真,西吴费丹旭补图”,钤印:“子苕”(朱文)。江藩文友李黼平、郑兆... 详细信息

南京博物院庋藏历代书画4万余件,尤以明清书画最成体系,佳作、精品颇夥,肖像画迹不少,其中院藏一件绢本《江藩像》颇值得关注。画面题识:“郑堂先生小像。丹阳丁以诚写真,西吴费丹旭补图”,钤印:“子苕”(朱文)。江藩文友李黼平、郑兆珩、韩卫勋、阮福、阮元、田享屯、周世锦、萧光裕等人分别于本幅或裱边留下题识,共计八人九则。这幅丁以诚、费丹旭合作的《江藩像》,或是江藩传世的唯一肖像,其上题咏累累,勾勒出像主的交游网络,弥足珍贵。嘉庆二十三年(1818)前后,江藩南下广州,随身携带了这幅丹阳丁以诚写真、乌程费丹旭补景的画像。该图形神兼备,卷帙累累、乐琴横陈,既符合像主热衷藏书的趣味,亦隐喻着像主经学大家的端严身份。道光元年(1821)三月廿一日即江藩61岁生日前一日,及至道光三年(1823)十月间,于其应聘肇庆主修《肇庆府志》前夕,江藩两度出示自己的写真小影,邀请诸多友朋题咏以为种种认知怀想与情感投射,呈现出极为生动的社会文化景观。

关键词：江藩《江藩像》题咏交游祝寿赠别

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江藩文箋注

江藩文箋注

作者：張宏鋒辽宁师范大学

学位级别：硕士

江藩(1761-1830),乾嘉時期揚州學派代表人物。早年受業吳門,深得惠氏之學,博通經史,泛覽群書,成爲一代通儒,一生著述不輟,爲後世留下了許多寶貴的學術著作,尤以《國朝漢學師承記》最爲人稱道。江藩雖以經史之學著稱於世,然其在文學創作... 详细信息

江藩(1761-1830),乾嘉時期揚州學派代表人物。早年受業吳門,深得惠氏之學,博通經史,泛覽群書,成爲一代通儒,一生著述不輟,爲後世留下了許多寶貴的學術著作,尤以《國朝漢學師承記》最爲人稱道。江藩雖以經史之學著稱於世,然其在文學創作方面的成就亦不容小覷。論文對江藩之文進行箋注,並在此基礎上,結合前人的研究,對江藩文學創作的內容、風格以及文學觀念做一整體評述,以期爲全面客觀地評價其人提供一定的參考,進而推動學界對江藩進一步研究。在文學創作的內容方面,江藩的詩詞主要有《乙丙集》二卷、《伴月樓詩鈔》三卷、《扁舟載酒詞》一卷等,且多以唱和酬贈之作爲主;文章則體式各異,內容所涉範圍較廣,成就較大,主要有《隸經文》四卷、《續隸經文》一卷、《炳燭室雜文》一卷、《半氈齋題跋》二卷等,這些文章大體分爲三类:(1)總論群經,考辨禮制;(2)來往書信序跋,論說傳記墓表;(3)考論所見所藏典籍,以及石刻、磚瓦、碑文。在藝術表達方面,江藩廣泛汲取前人以及時人詩文創作的精髓,並結合自身的生平境遇,形成了自己獨特的藝術風格。江藩的文學創作整體呈現出“清俊平淡”的風貌,同時兼有“文辭簡潔精煉,融貫條暢”與“喜用典故”的藝術特點。在文學觀念方面,江藩深受當時學術氛圍以及揚州學人的影響,在長期的文學創作中,逐漸形成了固定的文學觀念,主要體現在“本經術”、“博衆長”、“主創新”、“抒性靈”等四個方面。縱覽江藩的文學創作,其在清代文學史上應佔有一席之地。

关键词：江藩《隸經文》《炳燭室雜文》《半氈齋題跋》觀念風格