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南唐江南画的形成及其笔墨特征

南唐江南画的形成及其笔墨特征

作者：翁志丹中国美术学院

学位级别：硕士

南唐绘画在中国绘画史上占有特殊的意义,南唐烈主李昪（888-943）、中主李璟（916-961）、后主李煜（937-978）三朝,共三十九年。因政治上祖述李唐,故多效法唐朝体制,在文艺上出现了徐熙一族、董巨、卫贤、顾宏中、周文矩、曹仲玄等大... 详细信息

南唐绘画在中国绘画史上占有特殊的意义,南唐烈主李昪（888-943）、中主李璟（916-961）、后主李煜（937-978）三朝,共三十九年。因政治上祖述李唐,故多效法唐朝体制,在文艺上出现了徐熙一族、董巨、卫贤、顾宏中、周文矩、曹仲玄等大家。南唐画家在水墨一路上多有继承吴道子、王维等唐法,对后世画史造成了巨大影响。米芾在《画史》中多次提及南唐“江南画”的概念。本论文旨在探究南唐江南画的形成原因及其笔墨特征。第一部分南唐政权的意识形态及其江南画的形成背景:第一节略述李昪建立南唐后,以唐朝苗裔自居,充分继承唐代制度,并广泛收集前代图籍。烈主李璟,后主李煜两朝更是文风鼎盛,加之自身文艺素养极高,引导了南唐绘画之繁荣。第二节进一步了解南唐的地理特征,试图对南唐真山水之品有初步认识,查列南唐地域中的各地名胜。第三节阐述吴地画家自六朝以来就有悠久的绘画传统。特别是在人物画上最早也最完美地实践着“六法”的创作精神。第二部分南唐江南画肇始了士大夫绘画的文学性自觉:第一节略述南唐的文化氛围,得出南唐江南画肇始了士大夫绘画的文学性自觉,这表现在江南画无论在立意,体裁上都具有文学化品格,特别在李煜时期,诗画的相融有一定的进展。第二节以卫贤为个案说明在南唐文化氛围及李后主的影响下,界画有了极大的突破,致使卫贤绘画成为不可多得的屋木门神品。第三部分江南画确立了以“平淡天真”为宗的绘画审美:第一节略述董源在宋人画论中的地位变迁,从中看出米芾对董源的发现具有极为重要的影响。第二节略述明清画家的南北宗论,从中说明董源是如何被追奉为南宗祖师,并以此反观南唐江南画所具有的特质。第三节从《夏景山口待渡图》试论董源墨法上师承了张璪、王维开导的唐法,其皴法自水法的迁想妙得中来,并与顾恺之有内在的渊源。第四节比较董源的《溪岸图》和巨然的《山居图》,从两图的相似性,试谈董源写江南真山问题。第五节试图理清巨然在多大程度上继承了董源绘画的精神及其技法,同时还做了何样的突破。董巨在绘画史上的影响,巨然“烟岚景”起着重要贡献。第四部分南唐江南画建立了以笔墨为核心的书画品格:南唐对书法的普遍重视,李煜自身诗书画三绝,全面引导南唐画风,以及南唐对文房用具的考究三方面说明以李煜为中心的南唐建立了江南画的笔墨品格,在绘画上强调“美韵,温秀,俊迈,蕴藉,格清”之品,主张书法与绘画的互济,特别是李煜“金错刀”对唐希雅,周文钜等产生了重要影响。第二节着重略述徐熙的生平问题,其原名应为徐景熙,徐熙应为南唐皇室的亲属,其地位介于贵胄与隐士之间。第三节略述徐熙的画风问题,对其“落墨花”的分析得出徐熙画相较西蜀黄筌一路而言极重笔法和墨法,且其画具有极强的“笔墨品格”。第四节分析历代画家对“笔墨”之有无的论述,再次印证五代时期,完成了笔墨品格中最为重要的生发之义,渐而说明五代人对于“唐画山水,至宋始备”进程中所作出的特殊贡献。

关键词：南唐江南画笔墨品格生发平淡天真

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巨然画风对元代江南地区山水画家的影响

巨然画风对元代江南地区山水画家的影响

作者：曹家麟江苏大学

学位级别：硕士

在中国山水画史上,淡墨烟岚的江南山水在文人画的意境生成中具有重要价值。巨然为南宗之祖,承袭董源笔下的江南山水,不为奇峭之笔,对金陵、京口一带的烟雨江南之境予以完美建构;另外,作为沙门中人,其画作蕴含的禅宗美学同样影响深远。... 详细信息

在中国山水画史上,淡墨烟岚的江南山水在文人画的意境生成中具有重要价值。巨然为南宗之祖,承袭董源笔下的江南山水,不为奇峭之笔,对金陵、京口一带的烟雨江南之境予以完美建构;另外,作为沙门中人,其画作蕴含的禅宗美学同样影响深远。自钱选、赵孟頫、“元四家”以来,江南地区的文人画家多有董巨遗韵。本文试图对巨然山水审美意境的艺术嬗变轨迹予以学术关注,系统阐述巨然山水美学与技法上的独到贡献,客观剖析巨然画风在元代的艺术接受历程。同时,结合自己的毕业创作,以此阐述居然画风的当代意义。

关键词：巨然江南画披麻皴隔代继承

从“概念”到“图像”:沈括的“董源”发现与董其昌的“董源”鉴藏

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2020年第2期 23-29,I0002页

作者：何清俊华中科技大学人文学院湖北武汉430060

作为"南宗"画祖,董源在五代、北宋初期并没有多大影响。然而从北宋中晚期被沈括首次"发现"后,"董源"的画名越来越大,逐渐成为"南宗"文人画的正统,"董源"经历了一个被不断叠加建构的历史过程。沈括的"董源"以其"印象主义"式笔法特征和"... 详细信息

作为"南宗"画祖,董源在五代、北宋初期并没有多大影响。然而从北宋中晚期被沈括首次"发现"后,"董源"的画名越来越大,逐渐成为"南宗"文人画的正统,"董源"经历了一个被不断叠加建构的历史过程。沈括的"董源"以其"印象主义"式笔法特征和"江南真山"平远图式成为明代董其昌"董源"图像鉴藏的主要依据。

关键词：董源江南画用笔草草董其昌南宗文人画

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“江南传统”的形成与董源地位的奠立

南京艺术学院学报（美术与设计） 2018年第2期 17-22页

作者：吴湘北京大学哲学系北京100871

从北宋开始,"江南画"或者"江南传统"成为绘画史中出现较为频繁的字眼。这一绘画类型在整个宋代产生了极为广泛的反响,并影响后世的山水绘画。但是,"江南画"却并不是一个严格意义上的"绘画流派",它的出现存在着极为特殊的历史因素,而我... 详细信息

从北宋开始,"江南画"或者"江南传统"成为绘画史中出现较为频繁的字眼。这一绘画类型在整个宋代产生了极为广泛的反响,并影响后世的山水绘画。但是,"江南画"却并不是一个严格意义上的"绘画流派",它的出现存在着极为特殊的历史因素,而我们如今使用的"江南画"概念是在"江南传统"塑造中形成的。本文主要基于对"江南传统"形成的具体历史背景的考察,以米芾的《画史》为重要出发点,溯源董源成为"江南传统"之典型的原因和特殊意义,在尽力还原历史上真实"董源"形象的同时,解释"江南传统"出现的历史原因,并指明其真正完成经历了南宋时"江南"风格的接受与董源地位的确立,以及元代中后期董源至二米绘画谱系的形成两个阶段。

关键词：江南画江南传统《画史》董源米芾

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从对董源的评价看米芾对宋元明清鉴藏的影响

书画世界 2006年第3期 68-69页

作者：杨春晓浙江工贸学院北京科研中心

本文从史料出发,分析了米芾对董源的高度评价和“江南画”概念的提出所产生的广泛影响,指出了明代董其昌、莫是龙等人所倡导的“南北宗论”的思想源头即在米芾,是米芾将董源抬高到“格高无比”的地位和提出“江南画”概念所影响的结果。

关键词：米芾董源评价江南画南北宗论影响