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17世纪汉藏艺术在拉达克的传播与发展——以协寺壁画为中心

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中国藏学 2022年第6期 23-34,213页

作者：王传播中国人民大学艺术学院暨佛教艺术研究所北京100872

位于克什米尔东南部的拉达克,是亚洲多文明交汇的重要路口,自吐蕃时期即与藏族社会形成紧密联系,并逐步成为西藏文化体系的重要组成部分。自19世纪末,西方学者便开始全面调研拉达克的人文历史及物质遗存,并取得了丰硕成果。国外学人对... 详细信息

位于克什米尔东南部的拉达克,是亚洲多文明交汇的重要路口,自吐蕃时期即与藏族社会形成紧密联系,并逐步成为西藏文化体系的重要组成部分。自19世纪末,西方学者便开始全面调研拉达克的人文历史及物质遗存,并取得了丰硕成果。国外学人对此地文物艺术的研究,倾向于构建其与印度、中亚的文化联系,却对于历史上拉达克与卫藏、康区及汉地中原密切关联的大量艺术遗存,颇为忽视。中国学者因受制于地缘及政治因素,并未对拉达克的物质遗存展开过实质性的调查与研究。作者基于对拉达克的实地调查所得,聚焦尚未刊布研究的拉达克协(?)王宫之竹巴噶举寺院内的17世纪壁画遗珍,以相关文献史料为基础,通过与同期卫藏相关佛寺壁画的比对,试图探索汉藏艺术在喜马拉雅山西部地区的传播与发展。

关键词：拉达克汉藏艺术竹巴噶举协寺达仓热巴

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瞿昙寺壁画中的汉藏艺术交融研究

瞿昙寺壁画中的汉藏艺术交融研究

作者：殷超西北民族大学

学位级别：硕士

建于明代早期的瞿昙寺,是汉藏文化交流、交融的产物。瞿昙寺的壁画所表现的内容融合了藏传佛教与汉传佛教两种艺术形式,在表现方式上结合了汉地艺术特征,如人物的形象、衣饰以及画面背景上的汉地山水画等。这种交融的方式不仅是艺术风... 详细信息

建于明代早期的瞿昙寺,是汉藏文化交流、交融的产物。瞿昙寺的壁画所表现的内容融合了藏传佛教与汉传佛教两种艺术形式,在表现方式上结合了汉地艺术特征,如人物的形象、衣饰以及画面背景上的汉地山水画等。这种交融的方式不仅是艺术风格上的简单结合,它更是汉藏两种文化在不停的吸纳、修正、包容的过程。同时它也成为明清期间汉藏文化艺术交流融合的典型案例,是跨文化交流、交融的反映,也是接受多元化艺术要素的体现,对后世汉藏艺术融合以及周边地区的艺术有着深远的影响。本文通过对瞿昙寺壁画艺术的深入研究,以汉藏文化艺术交流为主要研究目标,以瞿昙寺壁画艺术为研究对象,结合瞿昙寺的历史背景、建筑及壁画艺术特点,深入分析比较瞿昙寺壁画在构图、人物造型、表现形式、绘制技法、装饰纹样、色彩表现、时空观念等艺术方面体现出的汉藏文化艺术交流、交融的印迹。揭示瞿昙寺作为皇家寺院对于周边寺院的影响、对周围艺术流派的影响、以及工匠之间的交流促成的汉藏文化艺术交融,从而进一步探讨多元一体文化特征在壁画中的体现。

关键词：瞿昙寺壁画汉藏艺术交融

高原丝绸之路视野下的汉藏艺术交流——以噶玛嘎孜唐卡为例

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青海师范大学学报（社会科学版） 2022年第4期44卷 113-118页

作者：毕光美上海大学文学院历史系上海200444

唐卡是藏族精神文明与物质文明双重发展的产物,是汉藏艺术交流互鉴的结晶,也是汉藏两个民族在高原丝绸之路密切交往的重要见证。从高原丝绸之路的视角出发,以噶玛嘎孜唐卡为例,对汉藏艺术的交流和互鉴展开讨论,可以发现汉地绘画艺术对... 详细信息

唐卡是藏族精神文明与物质文明双重发展的产物,是汉藏艺术交流互鉴的结晶,也是汉藏两个民族在高原丝绸之路密切交往的重要见证。从高原丝绸之路的视角出发,以噶玛嘎孜唐卡为例,对汉藏艺术的交流和互鉴展开讨论,可以发现汉地绘画艺术对噶玛嘎孜唐卡的影响主要以绘画技法和绘画风格为主,而噶玛嘎孜唐卡对汉地的影响则体现在艺术和文化两个方面。关注高原丝绸之路上的汉藏艺术交流,对推进“一带一路”上的民族交流史、艺术发展史、铸牢中华民族共同体意识等课题均有重要意义。

关键词：高原丝绸之路汉藏艺术噶玛嘎孜唐卡

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汉藏佛教艺术的唐卡图像研究

西北美术（西安美术学院学报） 2024年第2期 42-48页

作者：张朝阳李翔林起北程原集美大学集美大学诚毅学院

国际西藏艺术百年学术史,经历了从“印-藏”视角到反思,再从“汉-藏”视角到形成“中国立场”的学术路径。这种转变,基于的事实是,藏汉之间有着数千年交流互动史,其相互依存的历史轨迹,始终贯穿在汉藏两地的生产、生活、艺术、宗教信仰... 详细信息

国际西藏艺术百年学术史,经历了从“印-藏”视角到反思,再从“汉-藏”视角到形成“中国立场”的学术路径。这种转变,基于的事实是,藏汉之间有着数千年交流互动史,其相互依存的历史轨迹,始终贯穿在汉藏两地的生产、生活、艺术、宗教信仰等各个方面。从西藏唐卡的汉文化因素可以发现,藏汉艺术的这种涵化过程,表现出了一种非对抗性的圆融共生性,折射了中华民族多元一体的文化亲和力。

关键词：汉-藏视角唐卡汉文化因素汉藏艺术

甘肃卓尼县石门寺万历大雄宝殿绘画的调查与研究

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中国藏学 2023年第3期 177-189,219-220页

作者：那尕才让更藏尖参西藏大学艺术学院拉萨850000

石门寺大雄宝殿的绘画遗存对研究汉藏艺术题材和风格的融合具有重要意义,为大明万历年间洮岷地区汉藏艺术交流交融的真实反映。文章基于大雄宝殿绘画遗存的调查和研究,对其壁画内容及藻井曼荼罗的主题进行辨识,发现释迦牟尼像与八大菩... 详细信息

石门寺大雄宝殿的绘画遗存对研究汉藏艺术题材和风格的融合具有重要意义,为大明万历年间洮岷地区汉藏艺术交流交融的真实反映。文章基于大雄宝殿绘画遗存的调查和研究,对其壁画内容及藻井曼荼罗的主题进行辨识,发现释迦牟尼像与八大菩萨像的组合为壁画的主要内容,提出阿底峡与仲敦巴、宗喀巴形象的出现对明代河西地区藏传佛教寺院的图像学研究具有坐标意义。藻井所绘秘密集会曼荼罗与恶趣清净曼荼罗的图像配置也尤为关键,其绘画风格在继承明代独特的汉藏艺术遗风的基础上又具有地方特征,为进一步探究河西走廊明代藏传佛教寺院在形制上的复古意识,以及早期格鲁派的教义教规在这一区域的流行提供了新的线索。

关键词：石门寺大雄宝殿汉藏艺术

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瞿昙寺壁画中动物图像研究

瞿昙寺壁画中动物图像研究

作者：王莹西北大学

学位级别：硕士

瞿昙寺是由明王朝扶持修建的一座具有中原汉式皇家风格的藏传佛教寺院,它是西北地区保存最完整的明代早期官式建筑群,以宏伟的建筑和壁画而著称于世。瞿昙寺藏汉风格壁画是明清之际壁画艺术的重要遗存,而作为中国传统绘画重要表现形式... 详细信息

瞿昙寺是由明王朝扶持修建的一座具有中原汉式皇家风格的藏传佛教寺院,它是西北地区保存最完整的明代早期官式建筑群,以宏伟的建筑和壁画而著称于世。瞿昙寺藏汉风格壁画是明清之际壁画艺术的重要遗存,而作为中国传统绘画重要表现形式之一的壁画艺术,是了解和把握古代优秀传统文化的重要资源。本文通过对瞿昙寺考察和调研,以壁画中出现的动物图像为主要研究对象,进行统计和分类,整理出瞿昙寺壁画中动物图像的类型,得出动物图像在壁画中的功能与传递,主要是通过对物象自身所传达的特性描绘及物象之间关系的重新组合构成的一种主观性的物象关联,并在人们的观念中形成共通的普遍的认知。文中运用比较分析相结合的方式,把瞿昙寺壁画中的动物图像置于传统绘画的研究范畴之中,从绘画本体语言来探讨动物图像样式特征、构图方式、绘画技法等方面进行研究,探究其文化源流及艺术特色,通过对比研究中得出瞿昙寺在汉藏文化融合的背景下形成自身艺术风格成因等相关问题。瞿昙寺动物图像题材追本溯源及对比的专题性研究,扩展了瞿昙寺壁画的研究领域,揭示中原汉地绘画在藏地的发展与演变,确定汉藏艺术对瞿昙寺壁画的影响,即延续了传统壁画体系的发展历史,又对佛教艺术的认识和理解形成了一个地域风格明显的汉藏艺术特色。

关键词：瞿昙寺壁画动物汉藏艺术

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明代瞿昙寺壁画汉藏图像研究

明代瞿昙寺壁画汉藏图像研究

作者：王青华中师范大学

学位级别：硕士

宗教是在人类社会发展史上的一种特殊的文化形式,是社会文化生活中不可或缺的一部分,宗教文化对艺术的发展也有着深刻且深远的影响。佛教寺院为了其教义的宣扬以及思想的传播,经常会选择图像这种直观的方式来表现佛传故事,于是大量的佛... 详细信息

宗教是在人类社会发展史上的一种特殊的文化形式,是社会文化生活中不可或缺的一部分,宗教文化对艺术的发展也有着深刻且深远的影响。佛教寺院为了其教义的宣扬以及思想的传播,经常会选择图像这种直观的方式来表现佛传故事,于是大量的佛教寺院壁画艺术在各地纷至沓来,并在中国艺术的发展史上占据了非常重要的地位。明代的壁画艺术虽然不能与唐代及宋代的盛况相媲美,但是由于政治统治的需要,明代的统治阶级仍然十分重视利用宗教艺术所产生的效应来维护政权。大量寺院的兴建导致明代佛教寺院壁画分布较广,地域特征相对也比较鲜明,又加上继承了宋元时期壁画的艺术成就,所以明代寺院壁画艺术仍然具有一定的影响力。寺院壁画是明代壁画艺术的主流,而且明代是藏传佛教艺术在西藏和内地地区发展的繁荣时期,这就使得明代佛教艺术的一个显著地特点是显宗和密宗相结合,青海乐都的瞿昙寺壁画就凸显了汉传佛教与藏传佛教绘画艺术并置的特殊现象。瞿昙寺是明代初期由皇帝敕建的一座具有中原汉式风格的藏传佛教寺院,瞿昙寺虽地处偏僻,可其规模之宏大却令人叹为观止,在当地民间流行着这样一句话：“去了瞿昙寺,北京再甭去”来形容瞿昙寺的壮丽。瞿昙寺是至今保存较为完好的建筑、壁画以及雕塑三位一体的少量寺院之一,而且加上其汉藏风格完美结合的独特性,使其在藏传佛教寺院中尤为突出,并且瞿昙寺壁画的完整性与制作的精美性亦是十分值得深入研究的。本文通过对瞿昙寺明代部分回廊和殿堂壁画的艺术特点与图像风格的研究,来进一步探讨汉藏文化交流背景下的文化传播与变迁。

关键词：瞿昙寺壁画汉藏艺术图像风格

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萨迦南寺城垣建筑及其历史意义

西藏艺术研究 2024年第4期 16-25+9页

作者：杨世荣

萨迦寺是西藏历史上重要的藏传佛教寺院，其萨迦南寺是元代萨迦派在西藏地区政教统治地位的体现。萨迦南寺中典型的城垣建筑是西藏高原第一次参照中原宫廷建筑布局进行修建，是汉藏民族交往交流交融的历史见证。本文在基于萨迦南寺城垣... 详细信息

萨迦寺是西藏历史上重要的藏传佛教寺院，其萨迦南寺是元代萨迦派在西藏地区政教统治地位的体现。萨迦南寺中典型的城垣建筑是西藏高原第一次参照中原宫廷建筑布局进行修建，是汉藏民族交往交流交融的历史见证。本文在基于萨迦南寺城垣建筑学术研究成果的基础上，论证萨迦南寺城垣建筑受元代元上都城垣建筑的影响，分析两地城垣具体建筑单元的异同点，进而对后期藏地寺庙建筑产生的影响等做了讨论。

关键词：元代汉藏艺术萨迦南寺城垣建筑

清代勉唐画派壁画唐卡：汉藏文化交融的图像叙事与技艺传承

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中国民族美术 2024年第4期 56-64页

作者：嘎鲁桑姆中央民族大学

清代汉藏艺术交流是一个广泛而深入的过程，涉及工艺美术、绘画、音乐、舞蹈等多个领域和层面，其中西藏绘画中的勉唐画派风格是两地艺术交往交流交融的典型代表。勉唐画派的创作题材选用和技艺特点表现出对内地艺术的学习与借鉴。同时... 详细信息

清代汉藏艺术交流是一个广泛而深入的过程，涉及工艺美术、绘画、音乐、舞蹈等多个领域和层面，其中西藏绘画中的勉唐画派风格是两地艺术交往交流交融的典型代表。勉唐画派的创作题材选用和技艺特点表现出对内地艺术的学习与借鉴。同时，勉唐画派的绘画作品以贡品的形式进入北京，对内地美术创作产生了深远影响，融合汉藏两种艺术特征的绘画风格曾一度成为时尚。本文通过探讨分析清代盛行于西藏的勉唐画派的创作题材类型、技艺特点以及该流派风格对内地美术所产生的影响等，从而说明，艺术在汉藏文化交往交流交融过程中发挥了积极而重要的作用。勉唐画派在艺术创作中对汉藏文化与风格兼容并包的特性，是在清朝中央政权与西藏地方深度交流互动的背景下逐渐形成的。从两地绘画所展现出的审美风格以及题材内容可以看出，这种交流不但持续深入，而且具有双向互动的显著特征。

关键词：清代勉唐画派汉藏艺术