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中国水印木刻的“韵味”营造

美与时代（美术学刊）（中） 2024年第4期 107-109页

作者：俞依依湖北美术学院

水印木刻是我国独特的印刷方法和艺术形式,在中国有着悠久的历史。它以木板为载体,通过水墨印刷的方式,用以复制水墨画、彩墨画、绢画等手迹艺术品,也用于创作体现自身特点的艺术作品,具有中国独特的民间艺术形式和艺术品味。这种特有... 详细信息

水印木刻是我国独特的印刷方法和艺术形式,在中国有着悠久的历史。它以木板为载体,通过水墨印刷的方式,用以复制水墨画、彩墨画、绢画等手迹艺术品,也用于创作体现自身特点的艺术作品,具有中国独特的民间艺术形式和艺术品味。这种特有的“韵味”使水印木刻在中国艺术史上占有一席之地,被誉为“再创造的艺术”。在当代,水印木刻仍然受到许多艺术家的青睐,并且在“韵味”的表达上不断地发展和创新。旨在探讨中国水印木刻的“韵味”表达,从历史渊源、发展脉络以及个人艺术创作方面进行深入剖析,揭示水印木刻在中国的独特“韵味”及其历史与文化价值。

关键词：水印木刻韵味印痕

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水印木刻版画作品中的禅宗美学与意象构成

美术 2022年第9期657卷 138-139页

作者：王觅上海美术学院

禅宗美学由禅宗思想发展而来,并逐步演变为中国文化及传统美学的组成部分,对水印木刻艺术发展起到重要作用。它所体现出对生命、价值、意义的诗性之思在水印木刻版画的艺术语言表达中得到了贴切的阐释。本文旨在对水印木刻版画中蕴含的... 详细信息

禅宗美学由禅宗思想发展而来,并逐步演变为中国文化及传统美学的组成部分,对水印木刻艺术发展起到重要作用。它所体现出对生命、价值、意义的诗性之思在水印木刻版画的艺术语言表达中得到了贴切的阐释。本文旨在对水印木刻版画中蕴含的禅宗美学思想及其意象构成进行阐释分析,希冀为当代版画创作中的民族文化继承与拓展提供新的思路。

关键词：水印木刻版画禅宗美学意象

水印木刻的写意性探究与实践 ——以《若水》创作为例

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水印木刻的写意性探究与实践 ——以《若水》创作为例

作者：廖雅芝广西艺术学院

学位级别：硕士

文化因其本身魅力传承千年,延续万代。在唐代张彦远所说的“书画同体而未分”这一时期,图像可以充当文字的功能,目的在于表达心中之意。文字的出现让人们得以畅所欲言,可总有词不达意、言不尽意的时候,于是便再次返回绘画领域,通过画面... 详细信息

文化因其本身魅力传承千年,延续万代。在唐代张彦远所说的“书画同体而未分”这一时期,图像可以充当文字的功能,目的在于表达心中之意。文字的出现让人们得以畅所欲言,可总有词不达意、言不尽意的时候,于是便再次返回绘画领域,通过画面表达不可言说之意。正如北宋欧阳修所言“古画画意不画形”,这预示着“写意”的诞生。在深远的中国古代画论中,追溯写意的成因源于宗炳提出的“畅神”,而“畅神”这一古老的追求,在如今不少的水印木刻作品中依旧存在。水印木刻的形成实际上同“写意”一样,均为画者反映客观世界,表达主观情感孕育而生,并且水印木刻同时兼备写意性,其承袭了中国传统水墨画的审美精神,在画面形式上采用高度概括的手法,在墨色语言中按照主观情感随心赋彩,在主体感知层面遵从内心情感的抒发,由工入逸,无功利、无目的地作画。而在对“自然”的追求上,水印木刻则具有与生俱来的自然趣味,其以自身的魅力将在未来行远自迩。

关键词：写意畅神水印木刻

水印木刻版画的界与变——创作方法的探索实践

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水印木刻版画的界与变——创作方法的探索实践

作者：肖书文南京艺术学院

学位级别：硕士

水印木刻版画是版画的众多版种中的一支独具本土特色的版画种类,自水印木刻版画摆脱其传统功用性的桎梏,被作为一种自主的创作手段和创作方式传播开来,其文化价值和审美意趣才得以真正彰显。了解水印木刻版画的制作原理和材料属性,进一... 详细信息

水印木刻版画是版画的众多版种中的一支独具本土特色的版画种类,自水印木刻版画摆脱其传统功用性的桎梏,被作为一种自主的创作手段和创作方式传播开来,其文化价值和审美意趣才得以真正彰显。了解水印木刻版画的制作原理和材料属性,进一步体验水印木刻版画的艺术语言,并结合其背后的历史形成原因和文化内涵深入探索水印木刻版画的可能性和开放性。掌握或了解水印木刻版画这样一门本土的艺术创作语言,将有利于本土艺术家的创作和思考。本文用第一章节来论述水印木刻版画之“界”,同时从材料的多样性、制版的工序性和偶然性来论述版画思维的形成,并结合个人的艺术创作实践来展现水印木刻版画和版画思维在具体作品中的应用,旨在提供一种创作的思路与方法。

关键词：水印木刻版画思维创作方法

水印木刻技法在《湖州饮食文化漫笔》插图设计中的应用研究

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水印木刻技法在《湖州饮食文化漫笔》插图设计中的应用研究

作者：沈靖雯湖州师范学院

学位级别：硕士

随着互联网时代的发展,人们对视觉审美的追求普遍提高,插图设计多元化趋势也日渐明显。传统的审美形式已经无法满足人们的审美需求,人们开始追求新鲜的视觉体验。水印木刻作为我国的艺术瑰宝,其独特的艺术语言在当下更值得我们创新发展... 详细信息

随着互联网时代的发展,人们对视觉审美的追求普遍提高,插图设计多元化趋势也日渐明显。传统的审美形式已经无法满足人们的审美需求,人们开始追求新鲜的视觉体验。水印木刻作为我国的艺术瑰宝,其独特的艺术语言在当下更值得我们创新发展。在此背景下,将水印木刻技法引入书籍插图设计流程中既是对现代书籍插图表现形式的创新,又是对传统手工艺的传承与发展。本次课题聚焦于水印木刻技法在插图设计中的视觉表现,首先梳理了水印木刻技法的基本概念、表现形式以及艺术价值,再从水印木刻技法在书籍插图设计中应用时所表现出的创新性着手,探讨了如何将水印木刻刀味、水味和印痕等艺术语言合理而又不失趣味性地融入书籍插图设计之中,并通过案例分析对其创新应用进行深入研究。最后基于理论研究展开《湖州饮食文化漫笔》的插图设计,并以水印木刻表现技法进一步探索书籍插图的创作手法,为设计者提供创作案例,从而更好地促进传统文化的有效传承与发展。

关键词：水印木刻书籍插图传统文化创新应用

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观物致知——陈琦水印木刻研究

美术研究 2023年第1期 5-10,33,37,138页

作者：殷双喜中央美术学院《美术研究》 100102

尽管世界急速变化如同云形之飘忽但完美万物归本于原初——里尔克《致俄尔浦斯的十四行诗》德国诗人里尔克(1875-1926)的这首诗被著名哲学家海德格尔(1889-1976)称之为“有效的诗歌”而激赏。在精神日益贫困的大地上,诗人的词语仍然持... 详细信息

尽管世界急速变化如同云形之飘忽但完美万物归本于原初——里尔克《致俄尔浦斯的十四行诗》德国诗人里尔克(1875-1926)的这首诗被著名哲学家海德格尔(1889-1976)称之为“有效的诗歌”而激赏。在精神日益贫困的大地上,诗人的词语仍然持有神圣的踪迹,“歌声飘扬于变化之上,更遥远更自由。”

关键词：水印木刻里尔克十四行诗海德格尔

边缘的可能——水印木刻观念呈现过程的拓展与延伸

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边缘的可能——水印木刻观念呈现过程的拓展与延伸

作者：符幸寒南京艺术学院

学位级别：硕士

水印木刻既具有深厚的历史文化积淀,又与当代创作观念和媒介技术相融合,可知其本身的发展建立在纵向历史脉络的生长与横向语言系统的建构之上,正是两者相互作用,使当代水印木刻本体语义不断呈现出新的生命活力。基于此,本文试图从整体... 详细信息

水印木刻既具有深厚的历史文化积淀,又与当代创作观念和媒介技术相融合,可知其本身的发展建立在纵向历史脉络的生长与横向语言系统的建构之上,正是两者相互作用,使当代水印木刻本体语义不断呈现出新的生命活力。基于此,本文试图从整体的观念呈现过程入手,首先将水印木刻本体语义的历史脉络分为初步建构、发展和成熟三个阶段进行简要地纵向回溯,说明印痕在新创作观念与媒介的影响下逐渐从作品图示的基本构成单位向本质特征的转变历程,确定其在当代水印木刻创作中的主体作用。其次将目光放到当下,横向解析观念呈现过程中从绘稿到印刷的每一步骤,并进行整合研究,探讨印痕在其中位置的变化引起的反思。最后本文提出在以印痕为根本立足点的前提下,可以有选择地利用固定版画系统外的技术与媒介对印痕进行再创造,以期实验和探索当代水印木刻的语义建构。

关键词：水印木刻观念呈现过程媒介印痕本体语义

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平面化语言在水印木刻创作实践中的运用

平面化语言在水印木刻创作实践中的运用

作者：曾贞贵州大学

学位级别：硕士

水印木刻从传统到当代的转变是一个不断继承和发展的过程。如今,水印木刻的概括性、间接性和实践性的平面特质更加契合当代艺术,而且平面化这一艺术语言作为绘画的显著特征,消解了纵深感突出简约轻松的风格,使绘画艺术的表现方式更加丰... 详细信息

水印木刻从传统到当代的转变是一个不断继承和发展的过程。如今,水印木刻的概括性、间接性和实践性的平面特质更加契合当代艺术,而且平面化这一艺术语言作为绘画的显著特征,消解了纵深感突出简约轻松的风格,使绘画艺术的表现方式更加丰盈。此外,带有东方韵味的水印木刻,其平面化特点不仅是自身就带有的,也源于传统绘画艺术的滋养,与当下流行的视觉审美方式十分吻合。论文首先概述水印木刻的概念和发展概况,从传统雕版的本土表达到现代水印木刻的多元发展中,梳理水印木刻艺术语言的特点。然后,将水印木刻中的平面化语言概括为意向简洁的平面造型、水润生动的色彩变化和弱化空间的表现形式,并结合艺术家的作品分析创作中平面化语言的特点。最后,结合自身的创作实践,探讨水印木刻创作中平面化语言的表现方式,从个体的视角出发,联系日常生活,在二维平面上将意象直接展开描绘,融入自身真切的生命体悟,放大水印木刻的艺术魅力,借此表达个体对生命力的思考。

关键词：水印木刻平面化语言创作

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中国山水观在水印木刻创作中的表现探究

中国山水观在水印木刻创作中的表现探究

作者：陈爱娴广西艺术学院

学位级别：硕士

人与自然的关系一直是人类社会价值思辨的重要内核,在中国的美学发展中,关于这一课题的审美活动也是源远流长,与自然和谐相处、以情驭景、达到天人合一的和谐境界,是推动中国绘画艺术发展的重要美学思想。而山水观念一直是重要的美学表... 详细信息

人与自然的关系一直是人类社会价值思辨的重要内核,在中国的美学发展中,关于这一课题的审美活动也是源远流长,与自然和谐相处、以情驭景、达到天人合一的和谐境界,是推动中国绘画艺术发展的重要美学思想。而山水观念一直是重要的美学表现对象,在中国美学思想中,山水观念不仅代表了山水的物象,更代表了宇宙的自然环境。本文旨在通过水印木刻的艺术方式,对中国山水观的表现方式进行分析与实践,结合作者个人实践案例,来探索当代艺术语境下中国山水观念的审美发展空间,阐述作者关于当代人与自然和谐关系的人文思考。本文分为三个部分,第一部分从中国山水观的哲学思想、美学思想和绘画表现三方面,阐述了中国山水观的思想观念。第二部分阐述了中国水印木刻艺术的山水观表达,主要分析了中国山水观在古代、近代和当代水印木刻中的自然形态、情感表达和道德诠释。第三部分阐述了笔者对中国山水观在水印木刻艺术表现中的个人探索,分别从自然审美、情感审美、道德审美三个阶段进行实践与论述,来展现作者对中国山水观的理解与应用。

关键词：山水观中国山水文化中国山水审美水印木刻