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气韵西渐的节奏译法新探

中国文学批评 2022年第3期 104-113,191页

作者：李莎北京师范大学文艺学研究中心、文学院北京100875

法国收藏家、学者杜博思20世纪30-50年代在欧美率先重估明清书画的美学价值时,以“节奏”对应“气韵”,并调和了“气韵”的另一种译法“精神回响”。这一观念受益于林语堂对中国书法美学“形式”与“节奏”的阐发。“气韵”西渐的历史... 详细信息

法国收藏家、学者杜博思20世纪30-50年代在欧美率先重估明清书画的美学价值时,以“节奏”对应“气韵”,并调和了“气韵”的另一种译法“精神回响”。这一观念受益于林语堂对中国书法美学“形式”与“节奏”的阐发。“气韵”西渐的历史体现出跨文化现代性的复杂面向。一方面,西方学者从自身文化出发选取“节奏”译介“气韵”,从而赋予“节奏”新的意义,完成了西方艺术的现代转型;另一方面,德里斯珂、林语堂等人向西方阐释中国书法的生动节奏时也意识到了中国艺术的现代意义,林语堂关于书法的万物有灵论被本雅明自觉化用于他的模仿学说,展现了中国艺术观念重塑知觉的现代潜能。

关键词：气韵节奏杜博思林语堂德里斯珂

气韵观念视阈下书法与绘画的共通性思考——以黄庭坚“观韵”思想为中心

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中国书法 2022年第3期 192-193页

作者：杨东谕张艺静北京语言大学艺术学院清华大学美术学院华东师范大学中国语言文学系

在衍义的气韵观念视阈下辨析黄庭坚“观韵”思想的形成脉络,理解作为精神修养规定的“无俗气”和艺术境界的“韵胜”,能够用以阐释书法与绘画的共通性向度,重新激活“观韵”思想在当代书画创作及鉴赏中的生命力。

关键词：黄庭坚气韵观韵书画共通

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“气韵”在陶瓷色釉山水作品创作中的表现

“气韵”在陶瓷色釉山水作品创作中的表现

作者：熊钊华景德镇陶瓷大学

学位级别：硕士

“气韵生动”是对中国传统绘画评判的重要标准之一,在中国漫长的历史长河中,不断有艺术家对它进行解读,扩展其含义。绘画中“气韵”主要体现于物象,构图,技法,材料,艺术创作者这五个方面。其中物象是最核心的因素,包括山川、树木、河流... 详细信息

“气韵生动”是对中国传统绘画评判的重要标准之一,在中国漫长的历史长河中,不断有艺术家对它进行解读,扩展其含义。绘画中“气韵”主要体现于物象,构图,技法,材料,艺术创作者这五个方面。其中物象是最核心的因素,包括山川、树木、河流等,艺术家在艺术创作过程中,需要将自然界中的物象,与自己心中的理念相结合,转变为作品中的绘画元素,作品才能达到“气韵”生动的效果。本文,笔者以颜色釉材料作为切入点来表现作品画面中的气韵。通过分析颜色釉与中国山水画结合的艺术特征来探究“气韵”在色釉山水画中的表现形式,对色釉山水画的艺术特点进行了归纳和总结,在创作过程中通过不断的实验,总结各种色釉的材料性能、表现技法和工艺经验。用特殊的技法将色釉材料绘制在坯胎表面上,用烧成后的肌理效果来表现山石,以达到手绘难以达到的艺术效果,表现色釉山水画独特的“气韵”。

关键词：气韵高温颜色釉陶瓷山水画

从“风景”到“气韵”——跨文化语境下电影叙事的一种发生

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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北京电影学院学报 2024年第1期 4-15页

作者：周厚翼何波宏复旦大学哲学学院北京大学哲学系

“风景”被谢尔盖·爱森斯坦和吉尔·德勒兹视为电影叙事的某种“基本范畴”。爱森斯坦从“敖德萨港之雾”中看到了山水卷轴中“辩证运动”的“时间流”何以形成“后绘画”与“前音乐”之“韵”,以此见出“电影的雏形”。德勒兹承续爱... 详细信息

“风景”被谢尔盖·爱森斯坦和吉尔·德勒兹视为电影叙事的某种“基本范畴”。爱森斯坦从“敖德萨港之雾”中看到了山水卷轴中“辩证运动”的“时间流”何以形成“后绘画”与“前音乐”之“韵”,以此见出“电影的雏形”。德勒兹承续爱森斯坦的“风景”观念,认为“气韵”与“骨构”的辩证性“编织”生成了一种异于传统类型电影的“横纵轴”叙事结构。事实上,中国山水画的“气韵”命题不仅在音乐、绘画、电影中都存在着一种“同构性”,其内在的某种“辩证运动”也促成了西方电影理论、苏俄电影理论与中国早期电影理论之间种种跨文化对话的可能。以方闻对中国山水画家征服“幻像”的三个阶段之论述为线索,回返中国绘画美学中的“气韵”传统,或可从费穆的“空气说”和林年同的“镜游”理论中更为详尽地理解中国早期电影叙事中的“气韵”之维。

关键词：风景气韵爱森斯坦德勒兹林年同

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中国美学“气韵”范畴之“韵”探颐

社会科学战线 2022年第1期 258-263页

作者：陈敏深圳大学人文学院广东深圳518060

对"韵"字进行追本溯源的考察,明确其音乐本义后再出发,能为"气韵"研究带来新进展,澄清许多问题。"韵"字古与"均"通,本义为十二律吕及其相生运转,源于运化宇宙万物的阴阳二气运动的节奏。"节奏"是朝向一个目标不断推进、连续而规律变化... 详细信息

对"韵"字进行追本溯源的考察,明确其音乐本义后再出发,能为"气韵"研究带来新进展,澄清许多问题。"韵"字古与"均"通,本义为十二律吕及其相生运转,源于运化宇宙万物的阴阳二气运动的节奏。"节奏"是朝向一个目标不断推进、连续而规律变化的过程,"韵"是"气"有节奏地运动在声音这一感性形式中的显现。人物品评、文论与画论对"韵"的使用,皆是对此含义的引申:"韵"为"‘气’有节奏地运动的感性显现"——或显现为声音,或显现为笔墨。

关键词：气韵均气运动节奏感性

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谢赫“气韵”范畴生成与真义探赜

浙江学刊 2022年第4期 156-164页

作者：陈敏复旦大学中文系上海200433

探明谢赫“气韵”范畴的生成轨迹及其内在逻辑,方能寻获长期难解的“气韵”范畴之真义。“韵”本义指十二律及其相生运转,乃“气”有节奏地运动在声音中的显现。人物品评将之引申,以“韵”指人物才情在声音中的彰显;这延伸到文论,富于... 详细信息

探明谢赫“气韵”范畴的生成轨迹及其内在逻辑,方能寻获长期难解的“气韵”范畴之真义。“韵”本义指十二律及其相生运转,乃“气”有节奏地运动在声音中的显现。人物品评将之引申,以“韵”指人物才情在声音中的彰显;这延伸到文论,富于音乐美的文章被看作人之“韵”。中国文学“声文”与“形文”一体,文学对声律美的讲求使得笔迹富有节奏,“韵”由此与书法建立了联系。中国绘画用笔与书法相通,谢赫受齐梁文学批评影响,用“韵”指画家之“气”有节奏地运动在笔墨线条上的显现。“韵”经由音乐本义、人物品评、文论延伸到画论,从音乐-听觉跨越到绘画-视觉,延续不变、一脉相承的是“‘韵’即‘气’有节奏地运动的感性显现”这一根本意涵。

关键词：谢赫气韵生成节奏感性

中国武侠动画影像的考察:以传统艺术的“气韵观”为中心

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电影文学 2024年第9期 83-87页

作者：李雷鸣华南农业大学艺术学院广东广州510642

中国武侠动画影像作为具有中国美学特色的动画类型,深受传统艺术中的“气韵观”影响。这种观念源于中国古典绘画,强调艺术作品应生动富有生命力。在动画影像中,“气韵观”下的动作表现塑造了影片的美学风格。武侠动画影像以艺术之美再... 详细信息

中国武侠动画影像作为具有中国美学特色的动画类型,深受传统艺术中的“气韵观”影响。这种观念源于中国古典绘画,强调艺术作品应生动富有生命力。在动画影像中,“气韵观”下的动作表现塑造了影片的美学风格。武侠动画影像以艺术之美再现现实中的武术动作,既不属于现实世界,又不同于武侠电影,具有独特的审美特征和境界交融。以“气韵观”为出发点,探讨其与中国武侠动画影像的起源和发展,以及在传统美学观念下“宇宙之美”的摹写。中国武侠动画影像在起源和发展过程中,受到照相术与电影摄放技术的影响,以及中西艺术文化思潮的碰撞。这些因素共同促进了中国艺术理论界对于新兴摄影技术与传统艺术观念关联的讨论,从而影响了中国武侠动画影像的创作理念和美学风格。

关键词：气韵武侠动画精神刻画宇宙之美

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气韵与节奏

文艺理论研究 2017年第6期37卷 16-25,43页

作者：彭锋北京大学艺术学院北京大学美学与美育研究中心

气韵是中国传统美学的重要概念,从二十世纪初开始,经过西方汉学家和美术史家的解释之后,它的含义发生了重要的变化,并且影响到中国现代美学家对它的理解。西方美学家之所以将气韵译为节奏,原因在于看到了西方现代艺术对于节奏的强调与... 详细信息

气韵是中国传统美学的重要概念,从二十世纪初开始,经过西方汉学家和美术史家的解释之后,它的含义发生了重要的变化,并且影响到中国现代美学家对它的理解。西方美学家之所以将气韵译为节奏,原因在于看到了西方现代艺术对于节奏的强调与中国传统绘画的影响有关。但是,中国绘画中的气韵并不是节奏。与其说节奏像气韵,不如说它像写意。

关键词：气韵节奏中国绘画现代美术

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浅谈泼墨山水画中气韵与创作激情的联系

浅谈泼墨山水画中气韵与创作激情的联系

作者：曾玮天津美术学院

学位级别：硕士

山水画的墨法自成体系,主要是由泼墨、破墨、积墨三大部分组成。在创作的过程中,这三个部分也是相互补充,相辅相成,凡是被称作“泼墨”的作品,基本都是把“泼墨”与“积墨”、“破墨”以及各种笔法结合而成的。“气韵”一词出自于南齐... 详细信息

山水画的墨法自成体系,主要是由泼墨、破墨、积墨三大部分组成。在创作的过程中,这三个部分也是相互补充,相辅相成,凡是被称作“泼墨”的作品,基本都是把“泼墨”与“积墨”、“破墨”以及各种笔法结合而成的。“气韵”一词出自于南齐谢赫提出的美学命题,是中国古代艺术创作的“六法”之一,意思是艺术作品的意义在于体现宇宙万物的气势与人本身的精神气度、风致韵格,从而达到自然生动,充分显示生命力和感染力的美学。泼墨山水画的创作与一般山水画的差异之处在于其对画面“气韵”的要求更为严苛,更主乎意境,笔墨生发都是有序可循的而非胡乱涂写。而人在泼墨山水画中的作用就是发挥其在创作过程中“激情”的作用,使创作激情先于“笔意”,才能使创作情感抒发得更加流畅,在创作过程中更有自由度。因此需要创作者拥有仰观宇宙,俯察品类的厚积与沉淀,创作时调动创作激情并辅以运用独特的笔法、墨法、水法,去掌握大局面,生发小局部,尚能展现出泼墨山水画特有的“气韵”美学价值。

关键词：泼墨气韵创作激情美学价值