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简谈民间乐曲的命名艺术

中国音乐学 1994年第3期 65-68页

作者：魏占河山东省艺术馆

简谈民间乐曲的命名艺术魏占河编创乐曲是一种艺术创作，为乐曲命名（题）也是一种艺术创作，或者说是艺术创作的一部分，因为乐曲总是要有个名称的。即使是西欧的无标题音乐，也还是有名称的，只是命名的依据有所不同而已。一个取得好... 详细信息

简谈民间乐曲的命名艺术魏占河编创乐曲是一种艺术创作，为乐曲命名（题）也是一种艺术创作，或者说是艺术创作的一部分，因为乐曲总是要有个名称的。即使是西欧的无标题音乐，也还是有名称的，只是命名的依据有所不同而已。一个取得好的乐曲名称或标题，可以高度概括乐曲...

关键词：命名艺术民间乐曲民间器乐命名依据器乐曲乐曲名称艺术创作承传方式简谈民间艺人

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中国民间乐曲中横向节奏组合的特点

中央音乐学院学报 1989年第4期 35-39页

作者：聂希智中央音乐学院音乐学系

我国民间器乐曲中横向节奏组合形式,本文亦称之为多节奏形式。虽然在西洋音乐中亦有多节奏之名(Poly——rhythm),但其意指纵向的多声部中不同节奏的参差运用。以往,由于受西洋音乐轻重律理论的影响,以至于对多节奏这一形式不屑一顾。... 详细信息

我国民间器乐曲中横向节奏组合形式,本文亦称之为多节奏形式。虽然在西洋音乐中亦有多节奏之名(Poly——rhythm),但其意指纵向的多声部中不同节奏的参差运用。以往,由于受西洋音乐轻重律理论的影响,以至于对多节奏这一形式不屑一顾。八十年代初。

关键词：节奏组合形式民间乐曲西洋音乐节奏形式节奏概念音乐理论节奏单位轻重律多声部器乐曲

中国民间乐曲的节拍组合特点——与聂希智商榷

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中央音乐学院学报 1991年第4期 79-82页

作者：王凤桐张林

读了聂希智《中国民间乐曲中横向节奏组合的特点》(发表在《中央音乐学院学报》一九八九年第四期)一文,觉得作者意在发现、弄清我们民族节奏、节拍的特点,弘扬民族音乐文化。但我们又觉得该文有许多不妥之处,特撰文共同讨论。

关键词：民间乐曲民族音乐文化韵律性节拍节奏组合中央音乐学院板眼节拍法汤显祖民间音乐强弱关系器乐曲

同根异枝一脉相承——中国同宗民间乐曲散论(二)

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星海音乐学院学报 2003年第1期 1-8页

作者：冯光钰中国音乐家协会北京100026

源远流长的中国传统民间乐曲,千百年来之所以能不断演变和发展,其中一个重要原因,是许多乐曲在母体原形的基础上,通过纵横传播,派生出无数变体,遍布各地,使传统乐曲广泛流传,生生不息。笔者将一些由此地传播到彼地乃至全国各地,演变出... 详细信息

源远流长的中国传统民间乐曲,千百年来之所以能不断演变和发展,其中一个重要原因,是许多乐曲在母体原形的基础上,通过纵横传播,派生出无数变体,遍布各地,使传统乐曲广泛流传,生生不息。笔者将一些由此地传播到彼地乃至全国各地,演变出犹如同一宗族,具有共性并有着“母曲”与“子曲”变体关系的若干首乐曲组合而成的网络,称为“同宗民间乐曲”。根据同宗乐曲的旋律、特性音调、主题、结构、调式等同中有异、异中有同的特点,按其纵横传播的文化环境及交流途径,大致分为“由母曲衍生”、“特性音调类似”、“音乐主题类似”、“音乐结构类似”、“民歌器乐化”、“源于宋元南北曲”等6种类型。本文对此作了概述,并对同宗乐曲的传播方式,变体产生过程中本土文化与异地文化的有机融合,以及同宗乐曲研究方法,做了一些探讨。

关键词：同宗民间乐曲传播母曲子曲变体本土文化异地文化

同根异枝一脉相承——中国同宗民间乐曲散论(一)

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星海音乐学院学报 2002年第4期 4-11页

作者：冯光钰中国音乐家协会北京100026

关键词：同宗民间乐曲传播母曲子曲变体本土文化异地文化

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满族民间乐曲“抿鬓”与舞蹈之关系

中国音乐 1991年第1期 80-80页

作者：刘艳张少赤

满族是一个能歌善舞的民族,满族音乐是在满族人民的长期生产劳动过程中产生的,是我国民族音乐的一部分。多年来,我们经过了风风雨雨,深入基层,踏遍了长白山的龙岗山脉和清河流域,采访民间艺人,已搜集整理出“清原满族自治县音乐专辑”,... 详细信息

满族是一个能歌善舞的民族,满族音乐是在满族人民的长期生产劳动过程中产生的,是我国民族音乐的一部分。多年来,我们经过了风风雨雨,深入基层,踏遍了长白山的龙岗山脉和清河流域,采访民间艺人,已搜集整理出“清原满族自治县音乐专辑”,其中有单鼓音乐、民歌和舞曲。

关键词：满族音乐民族音乐民间乐曲舞蹈民间艺人实际应用民族民间音乐生产劳动过程长白山民歌

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《欧洲与拉丁美洲音乐》教学设计

音乐天地 2024年第6期 19-22页

作者：刘亚婷嘉兴市海盐县

[教学内容]苏格兰民间乐曲《优雅》和秘鲁民间器乐合奏曲《告别》。[教材分析]《优雅》是苏格兰最著名的风笛曲之一,乐曲旋律悠长,速度徐缓、从容,风笛的多声部乐器演奏使得整首乐曲气势宏伟又不失优雅。《告别》是一首秘鲁的民间器乐... 详细信息

[教学内容]苏格兰民间乐曲《优雅》和秘鲁民间器乐合奏曲《告别》。[教材分析]《优雅》是苏格兰最著名的风笛曲之一,乐曲旋律悠长,速度徐缓、从容,风笛的多声部乐器演奏使得整首乐曲气势宏伟又不失优雅。《告别》是一首秘鲁的民间器乐合奏曲,使用流行于安地斯高原的排箫、盖那笛、恰朗戈等民间乐器演奏,乐曲悠长且多下行,表现了印第安人在集会之后,临行前告别时的情景。

关键词：乐器演奏民间器乐民间乐曲多声部印第安人教材分析排箫教学设计

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“采莲曲”中古主题演变研究

惟学学刊

惟学学刊 2023年第1期 63-70页

作者：咸晓婷浙江大学文学院

“采莲曲”源起于汉乐府《江南》,南朝梁武帝编入《江南弄》七曲之一。民间“采莲曲”文字质朴，生动活泼，南朝贵族“采莲曲”文字华缛，描写女性的容貌、体态、服饰等，风格靡丽。初盛唐王勃、王昌龄、李白等人的“采莲曲”延续了南... 详细信息

“采莲曲”源起于汉乐府《江南》,南朝梁武帝编入《江南弄》七曲之一。民间“采莲曲”文字质朴，生动活泼，南朝贵族“采莲曲”文字华缛，描写女性的容貌、体态、服饰等，风格靡丽。初盛唐王勃、王昌龄、李白等人的“采莲曲”延续了南朝“采莲曲”的爱情主题，不过一扫南朝的靡丽风格，以描写两性纯真的爱情为主。贺知章、储光羲、张籍等人将文士隐逸、洒脱的精神趣味打入“采莲曲”,改写了“采莲曲”的主题。“采莲曲”在中晚唐文士的手中完成了它在诗歌史上的雅化与升华。

关键词： “采莲曲” 民间乐曲南朝贵族文士主题演变

钢琴演奏中的装饰音类型——以《百鸟朝凤》为例

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艺术家 2023年第11期 60-62页

作者：吴雨欣福建师范大学

王建中的钢琴改编曲《百鸟朝凤》原名为《百鸟语》,即通过乐器的演奏来模仿各种鸟类的鸣叫声。这原来是一部由唢呐演奏的民间乐曲。由于钢琴装饰音更加丰富,技法也更有讲究,作者在改编的同时不仅保留了原曲的装饰音,还在原旋律的基础上... 详细信息

王建中的钢琴改编曲《百鸟朝凤》原名为《百鸟语》,即通过乐器的演奏来模仿各种鸟类的鸣叫声。这原来是一部由唢呐演奏的民间乐曲。由于钢琴装饰音更加丰富,技法也更有讲究,作者在改编的同时不仅保留了原曲的装饰音,还在原旋律的基础上增加了更多的装饰音,使作品的旋律线条更加丰富,意境更加深远。

关键词：《百鸟朝凤》旋律线条钢琴改编曲王建中唢呐演奏钢琴装饰音民间乐曲鸣叫声