检索结果-南通市图书馆

贵州社会科学 2005年第3期 100-104,132页

作者：燕世超汕头大学广东汕头515063

解放区民歌体诗歌是在特定历史条件下的必然选择,曾经产生了重大作用和影响,但由于太注重功利性宣传而没有处理好一系列理论问题,对民歌语言的简单模仿导致对诗歌本体的消解和对创作主体的放逐,作者与接受者文化水平的相对低下使作品很... 详细信息

解放区民歌体诗歌是在特定历史条件下的必然选择,曾经产生了重大作用和影响,但由于太注重功利性宣传而没有处理好一系列理论问题,对民歌语言的简单模仿导致对诗歌本体的消解和对创作主体的放逐,作者与接受者文化水平的相对低下使作品很难经得起历史检验。

关键词：民歌体解放区缺憾必然选择历史条件创作主体诗歌本体文化水平功利性接受者放逐

民族形式和革命美学的创制——以民歌体叙事诗《漳河水》为例

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文艺理论与批评 2013年第1期 71-75页

作者：陈培浩首都师范大学文学院

1999年8月3日，郑敏在家中接受金海曙、王中忱采访，谈到1940年代西南联大时的写作，她说了这样一段话：“我从美国回来以后，一直在研究马列。这是真的，我特别向往共产主义的时代。我一直带着这样的想法，诗是无所谓的。”

关键词：叙事诗《漳河水》民族形式民歌体美学革命西南联大 40年代

广西布努瑶民歌艺术初探——以民歌体“分讲”“呼咿”“离贯”为例

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南方文坛 2014年第4期 142-145页

作者：黄海云广西大学文学院

瑶族是一个善歌的民族,其民间歌谣体裁形式多样,有着鲜明的民族特点.“瑶族是一个不同支系的几部分人构成的民族共同体.按语言和习俗信仰,瑶族可划成三大支系：一、操勉语的盘瑶支系（包括讲勉语金门方言的山子瑶）;……二、操苗瑶语族... 详细信息

瑶族是一个善歌的民族,其民间歌谣体裁形式多样,有着鲜明的民族特点.“瑶族是一个不同支系的几部分人构成的民族共同体.按语言和习俗信仰,瑶族可划成三大支系：一、操勉语的盘瑶支系（包括讲勉语金门方言的山子瑶）;……二、操苗瑶语族苗语支的布努瑶支系（包括布努、白裤瑶、花蓝瑶和部分红瑶）;……三、操壮侗语族侗水语支的茶山瑶支系.”

关键词：民歌艺术民歌体民族共同体广西壮侗语族体裁形式民间歌谣民族特点

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论刘禹锡的民歌体乐府诗

杭州大学学报（哲学社会科学版） 1989年第1期19卷 40-47页

作者：肖瑞峰

(一)作为“无体不备”的一代“诗豪”,刘禹锡的诗歌成就是多方面的。然而最富创造性、最能代表其卓异风貌、因而也最为后人所称道的却是他的民歌体乐府诗。中唐是诗体大变的时代,所有不愿随俗俯仰的诗人都努力将探求的触角伸向新的未经... 详细信息

(一)作为“无体不备”的一代“诗豪”,刘禹锡的诗歌成就是多方面的。然而最富创造性、最能代表其卓异风貌、因而也最为后人所称道的却是他的民歌体乐府诗。中唐是诗体大变的时代,所有不愿随俗俯仰的诗人都努力将探求的触角伸向新的未经开发的领域,以期与盛唐诗人争胜。如果说韩愈、孟郊一派是以奇险怪僻别标一格,白居易、元稹一派是以通俗平易另具面目,而飘然于这两派之外的李贺是以“虚荒诞幻”独擅胜场的话,那么,刘禹锡则从学习民歌的赫赫劳绩昭示给人们一条通往风光旖旎处的蹊径。

关键词：刘禹锡乐府诗民歌体竹枝词女主人公风俗画风景画白居易物态通俗平易

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民歌体与新诗格律

黄冈师范学院学报 1981年第2期 11-17页

作者：刘守华中国民间文艺研究会湖北分会理事

毛泽东同志一向主张在民歌和古典诗歌的基础上发展新诗。在给陈毅同志谈诗的那封信里,又再次强调要吸取民歌的形式和养料。新诗须百花齐放,才能真正走向繁荣。而认真研究和努力学习我国各族劳动人民所熟悉和喜爱的民歌的特点,则是解决... 详细信息

毛泽东同志一向主张在民歌和古典诗歌的基础上发展新诗。在给陈毅同志谈诗的那封信里,又再次强调要吸取民歌的形式和养料。新诗须百花齐放,才能真正走向繁荣。而认真研究和努力学习我国各族劳动人民所熟悉和喜爱的民歌的特点,则是解决新诗民族化和群众化问题所不可忽视的一项重要工作。

关键词：民歌体新诗格律三字尾七言诗歌形式

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试论刘禹锡的民歌体乐府诗

武汉冶金管理干部学院学报 1997年第6期7卷 52-55页

作者：张郁钦武汉冶金管理干部学院工贸

刘禹锡的诗歌成就是多方面的。但是最富创造性,最能代表其卓异风貌,因而也最为后人所称道的却是他的民歌体乐府诗。刘禹锡主动向民歌学习,开始于朗州。政治革新的失败,一方面给他带来了长期放逐的厄运,另一方面却也使他获得了取之不尽... 详细信息

刘禹锡的诗歌成就是多方面的。但是最富创造性,最能代表其卓异风貌,因而也最为后人所称道的却是他的民歌体乐府诗。刘禹锡主动向民歌学习,开始于朗州。政治革新的失败,一方面给他带来了长期放逐的厄运,另一方面却也使他获得了取之不尽的创作源泉,找到了最适合自己驾驭的诗歌形式,拓出了一条尚未有人涉足过的道路——文人诗与民歌相结合的道路。如果说夔州三年是他的民歌体乐府诗的集大成时期的话,那么,朗州十年则是重要的奠基和开拓时期。朗州位于沅湘之滨,是楚辞的发源地之一,民间歌风之盛,历千年犹未稍衰。刘禹锡诗“月上彩霞收,渔歌远相续”“樵音绕故垒,汲路明寒沙”等可证。虽然“词语尘下,音韵鄙俚”,但其清新的内容,昂扬的格调,

关键词：刘禹锡民歌体乐府诗风俗画女主人公风景画《竹枝词》文人诗朗州《九歌》

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论40年代解放区民歌体叙事长诗

孝感学院学报 2001年第2期21卷 42-45页

作者：江胜清孝感学院中文系湖北孝感432100

文章着重论述 4 0年代解放区民歌体叙事长诗潮出现的原因。文章认为 ,这一诗潮的出现 ,既是文学延续和党的文艺政策指导的必然结果 ,又是由接受对象的接受水平、审美情趣以及作家的素质决定的。正是这些因素的综合。

关键词： 40年代解放区民歌体叙事长诗接受水平审美情趣作家素质

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鲁迅的诗人气质和鲁迅小说的诗性叙述

鲁迅研究月刊 2010年第10期 25-34页

作者：余新明广东教育学院中文系 510303

一、鲁迅的诗人气质

关键词：鲁迅小说诗人气质诗性叙述旧体诗民歌体新诗诗歌

活跃于40年代诗坛的一支生力军──延安诗派综论

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人文杂志 1999年第1期 143-148页

作者：龙泉明武汉大学文学院 430037

中国民族歌剧音乐创作的得与失(下)——在温故知新中寻求发展之路

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中央音乐学院学报 2020年第4期 3-16页

作者：李吉提中央音乐学院作曲系

聚焦中国民族歌剧经典音乐研究可以得出以下结论——民族歌剧音乐成功地塑造出众多有血有肉和个性鲜明的中国戏剧人物形象,因而拉近了西方歌剧体裁与中国民众欣赏的距离,也拥有了它的歌剧体裁、品种地位。其音乐创作的思路、技法和成果... 详细信息

聚焦中国民族歌剧经典音乐研究可以得出以下结论——民族歌剧音乐成功地塑造出众多有血有肉和个性鲜明的中国戏剧人物形象,因而拉近了西方歌剧体裁与中国民众欣赏的距离,也拥有了它的歌剧体裁、品种地位。其音乐创作的思路、技法和成果不仅为中国歌剧创作积累了宝贵经验,也为世界歌剧音乐做出了一份贡献。但是,民族歌剧音乐创作的套路化和总体风格的趋同却在一定程度上束缚了民族歌剧多样化、个性化创新。新时代中国歌剧创作的民族化、国际化和当代化已成为大家最为关心的话题。打破旧有中国民族歌剧概念的束缚,将会更有利于中国歌剧的多样化、个性化发展。

关键词：民族歌剧民歌体戏曲板式结构英雄性抒情性