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中国京剧 2024年第6期 66-69页

作者：刘连伦国家京剧院国家京剧院艺术指导委员会

中央电视台的《戏曲采风》,是一个以新闻和专题为主的栏目。我在这个栏目里曾经做过大量的戏曲专题和新闻报道。十几年前我和栏目制片人李宏一起又策划了“梨园耆宿”系列版块。开辟这档节目,旨在对古稀以上的艺术家进行抢救性地拍摄。

关键词：新闻报道抢救性武丑制片人戏曲中央电视台

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用汗水追逐梦想——记粤剧武丑演员陈乃聪

南国红豆 2023年第4期 42-44,F0004页

作者：黄广荣不详

武丑行当一般饰演武功高强且性格滑稽的武林人士。要求演员必须功底扎实、动作灵活,而且做和唱、念同步进行。所以愿意从事武丑行当的演员并不多。但凡事总有例外,有些演员偏偏喜欢挑战自我,挑战高难度,愿意从事武丑行当。今天文章的主... 详细信息

武丑行当一般饰演武功高强且性格滑稽的武林人士。要求演员必须功底扎实、动作灵活,而且做和唱、念同步进行。所以愿意从事武丑行当的演员并不多。但凡事总有例外,有些演员偏偏喜欢挑战自我,挑战高难度,愿意从事武丑行当。今天文章的主角就是其中一位,那就是在广东省文化和旅游厅、广东省艺术研究所主办的“粤戏越精彩一一广东戏曲行当展演活动”评选中荣获“十佳丑角”称号的佛山粤剧传习所青年演员陈乃聪。

关键词：艺术研究所展演活动粤剧武丑戏曲行当丑角性格滑稽挑战自我

新奇细腻和谐——看丝弦武丑高文卯的《三岔口》

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大舞台 1996年第4期 40-41页

作者：杨栋

数日前,有朋友拉我去看石家庄丝弦剧团的戏,碍于朋友情面和本人曲学博士研究生“角色”的驱使,还是身不由己地迈进了剧场。不料,就是这样一个地方小戏的剧团的演出竟彻底震撼和征服了我。如果不是身临其境。

关键词：武丑丝弦三岔口刘利剧团生活的真实霹雳舞传统戏曲中国戏曲虚拟性

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武丑石话“武丑石”

中华奇石 2021年第10期 134-135页

作者：武丑石不详

不怕石友们笑话,我就是武丑石,一个普普通通的石友。很多石友听了或看了这个名字都觉得有些奇怪,心里纳闷:大家都喜欢美石,为何你偏偏喜欢丑石呢?现在我就如实道来。首先说说"武"字的来历。一方面,代表我的家乡,本人乃武夷山人,武夷山简... 详细信息

不怕石友们笑话,我就是武丑石,一个普普通通的石友。很多石友听了或看了这个名字都觉得有些奇怪,心里纳闷:大家都喜欢美石,为何你偏偏喜欢丑石呢?现在我就如实道来。首先说说"武"字的来历。一方面,代表我的家乡,本人乃武夷山人,武夷山简称"武","武"字是告诉大家我是武夷山人.

关键词：武丑丑石武夷山喜欢

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川剧“武丑”和“武丑戏”的归属

艺术大观 2021年第14期 88-89页

作者：彭凌成都市川剧研究院

川剧丑行的分类较为复杂,在各种分类中虽然名目不一样,普遍认同川剧丑角行中存在"武丑"分类。但也有相关专家提出的丑角行当分类中不存在武丑一类,因此出现了武丑的分类,哪一种更为准确,本文就川剧"武丑"和"武丑戏"的归属问题进等分析... 详细信息

川剧丑行的分类较为复杂,在各种分类中虽然名目不一样,普遍认同川剧丑角行中存在"武丑"分类。但也有相关专家提出的丑角行当分类中不存在武丑一类,因此出现了武丑的分类,哪一种更为准确,本文就川剧"武丑"和"武丑戏"的归属问题进等分析和探讨。

关键词：川剧武丑武丑戏

水浒戏中武丑的审美特质 ——以京剧《大名府》中时迁形象为例

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长江丛刊 2018年第8期 23-24页

作者：燕晓洋陕西师范大学文学院

本文通过对京剧《大名府》中武丑时迁作形象分析,指出该形象的审美意蕴是在与文丑的'丑'、武净的'力'、武生的'美'的比较中凸显的.从剧本和表演角度看,武丑有褒扬真善、反讽威权和美丑互化的审美意义;从接受美学角度看,观者对水浒戏武... 详细信息

本文通过对京剧《大名府》中武丑时迁作形象分析,指出该形象的审美意蕴是在与文丑的'丑'、武净的'力'、武生的'美'的比较中凸显的.从剧本和表演角度看,武丑有褒扬真善、反讽威权和美丑互化的审美意义;从接受美学角度看,观者对水浒戏武丑的喜爱,反映了中华民族崇尚率真自由的共同文化心理;从文化渊源看,水浒戏中的武丑是墨家、道家和释家文化的结合体;旺盛生命力的再现是武丑能够持续散发艺术魅力的根本原因.

关键词：水浒戏武丑时迁审美特质文化心理

来源：评论

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武丑名家——张春华

上海戏剧 1999年第1期 40-40页

作者：谷溪

著名京剧武丑表演艺术家张春华,原名张世明,河北武清县人,1924年12月1日生于天津。幼年丧母,家境贫苦。9岁起投在郭小安门下,练习基本功。1936年被转送入稽古社学艺,师从韩富信、娄廷玉。坐科六载,学会文丑戏、武丑戏,开口跳戏、彩旦婆... 详细信息

著名京剧武丑表演艺术家张春华,原名张世明,河北武清县人,1924年12月1日生于天津。幼年丧母,家境贫苦。9岁起投在郭小安门下,练习基本功。1936年被转送入稽古社学艺,师从韩富信、娄廷玉。坐科六载,学会文丑戏、武丑戏,开口跳戏、彩旦婆子戏及武生戏二十余出,掌握了相当全面的表演技能。1941年,稽古社创排外国戏《侠盗罗宾汉》。

关键词：武丑稽古《侠盗罗宾汉》坐科文丑社学婆子三岔口武生剧目

武丑乃艺术而非杂耍——以《打瓜园》浅谈戏曲中的武丑表演

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长江丛刊 2017年第9期 28-28页

作者：薛野大连京剧院

京剧武丑是京剧艺术中不可或缺的一个行当,也是综合性极强的一个行当,对于演员的综合素养要求极高,本文通过对《打瓜园》这一剧目的综合分析,阐述"武丑"这一行当的综合素养,简析"武丑艺术"这一概念。

关键词：京剧武丑打瓜园张春华

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浅谈戏曲武丑表演

青年文学家 2012年第7期 114-114页

作者：靳向冲石家庄市评剧院一团

中国戏曲是集编剧,表演,唱念,音乐,美术为一体的综合艺术,以夸张和虚实相生的程式表现为特点,至今已有几百年的历史。戏曲注重塑造人物形象,表现人物追求行神合一,而更重传神。它善于借重唱、念、表演来揭示人物的内心世界,抒发人物的... 详细信息

中国戏曲是集编剧,表演,唱念,音乐,美术为一体的综合艺术,以夸张和虚实相生的程式表现为特点,至今已有几百年的历史。戏曲注重塑造人物形象,表现人物追求行神合一,而更重传神。它善于借重唱、念、表演来揭示人物的内心世界,抒发人物的感情。演员通过这样的程式方式来创造各种人物形象,让观众在了解故事情节的同时又得到艺术欣赏的满足。

关键词：戏曲武丑

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昆坛武丑张铭荣

上海戏剧 1999年第2期 36-36页

作者：张万良

国家一级演员张铭荣生于1942年,江苏丹徒人,上海市戏曲学校首届昆剧班毕业生,工丑行。师承华传浩、王传淞和周传沧等传字辈老师。后又经京剧前辈盖春来、艾世菊和张春华老师精心指点,基础扎实,功底深厚,加之本人好学,在表演艺术上和刻... 详细信息

国家一级演员张铭荣生于1942年,江苏丹徒人,上海市戏曲学校首届昆剧班毕业生,工丑行。师承华传浩、王传淞和周传沧等传字辈老师。后又经京剧前辈盖春来、艾世菊和张春华老师精心指点,基础扎实,功底深厚,加之本人好学,在表演艺术上和刻画人物性格上日臻完美。张铭荣能戏甚多,特别是武丑戏如《问探》、《盗甲》、《借扇》、《嫁妹》、《三岔口》、《挡马》等,其中《挡马》则是他演出最多的代表作之一。

关键词：武丑表演艺术嫁妹江苏丹徒京剧昆剧三岔口演员司马相如刻画人物