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钟律与纯律

中央音乐学院学报 1995年第1期 81-85页

作者：李成渝

钟律与纯律李成渝钟律诞生于中国。纯律问世于欧洲。在中国，钟律自然是“国粹”，纯律自然是“舶来品”。所以，也自然谈不上中国传统音乐存在纯律的理论与实践。中国与欧洲相去十万八千里，虽然如此，产生于不同地域、不同种族、不同... 详细信息

钟律与纯律李成渝钟律诞生于中国。纯律问世于欧洲。在中国，钟律自然是“国粹”，纯律自然是“舶来品”。所以，也自然谈不上中国传统音乐存在纯律的理论与实践。中国与欧洲相去十万八千里，虽然如此，产生于不同地域、不同种族、不同民族心理素质、不同历史文化背景的两...

关键词：钟律清商音阶音分纯律四川扬琴正声音阶音程相对音高曾侯乙五度相生律

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论同均三宫标识与记谱实践

中国音乐 1997年第3期 48-49页

作者：义亚

论同均三宫标识与记谱实践义亚关键词：同均三宫标识记谱实践内容提要：理论与实践一致性，是建设中国特色的基本乐理教材的总原则。本文站在一致性之原则，论述了同均三宫标识的理论内涵和在实践中的关系，指出在目前的情况下，以核心... 详细信息

论同均三宫标识与记谱实践义亚关键词：同均三宫标识记谱实践内容提要：理论与实践一致性，是建设中国特色的基本乐理教材的总原则。本文站在一致性之原则，论述了同均三宫标识的理论内涵和在实践中的关系，指出在目前的情况下，以核心五音居中作记谱时选择“调号”的正确...

关键词：同均三宫清商音阶七声音阶理论与实践正声音阶五度链记谱下徵音阶变化音级农业社

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七律定均五声定宫

中央音乐学院学报 1994年第3期 77-81页

七律定均五声定宫黄翔鹏讲，崔宪整理对中国的音阶，历来是将五声和七声的关系孤立起来看待，或只承认中国音乐只有五声，没有七声；或将七声中的“二变”当作纯粹的变化音来看待。但在唐代，五声与七声是并重的。杨荫浏先生的《如何对... 详细信息

七律定均五声定宫黄翔鹏讲，崔宪整理对中国的音阶，历来是将五声和七声的关系孤立起来看待，或只承认中国音乐只有五声，没有七声；或将七声中的“二变”当作纯粹的变化音来看待。但在唐代，五声与七声是并重的。杨荫浏先生的《如何对待五声音阶与七声音阶同时存在的历史...

关键词：变化音 “均” 大音阶正声音阶清商音阶七声音阶中国音乐欧洲音乐五声音阶七律

关于准确、合理、科学地记译西安鼓乐俗字谱的意见

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2012年第3期 43-46页

作者：冯亚兰西安音乐学院陕西西安710061

准确、合理、科学地记译西安鼓乐俗字谱,其"准确"是指记译的鼓乐曲谱要与鼓乐艺师们的韵曲或演奏的音响效果相符。"合理"是指记译的乐谱,要与我国传统的乐学、律学理论相符。因为传统的乐学、律学理论是我们研究传统音乐的基础和依据。

关键词：西安鼓乐俗字谱下徵音阶正声音阶清商音阶

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长安古乐中的笛子及其应用

交响（西安音乐学院学报） 1992年第4期11卷 17-19页

作者：程天健

笛子是长安古乐中的旋律乐器之一,居领奏地位,在乐队里着支撑旋律和作用,是一件不可缺少的乐器。长安古乐乐队所使用的乐器可分为两大部分即:旋律乐器笛、笙、管及双云锣,敲击乐器座鼓、战鼓、乐鼓、独鼓及大锣、马锣、钹,等。击鼓者... 详细信息

笛子是长安古乐中的旋律乐器之一,居领奏地位,在乐队里着支撑旋律和作用,是一件不可缺少的乐器。长安古乐乐队所使用的乐器可分为两大部分即:旋律乐器笛、笙、管及双云锣,敲击乐器座鼓、战鼓、乐鼓、独鼓及大锣、马锣、钹,等。击鼓者是乐队指挥,笛子则是乐队的首席。无论在座乐中的排列,还是在行乐的队列中笛子均安排在最显著的地方,为其它乐器之首,

关键词：正声音阶四调器座迎祥观大锣保留曲目乐队指挥西安音乐学院演奏过程演奏技术

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长安古乐的音阶及“同均三宫”

交响（西安音乐学院学报） 1998年第3期17卷 12-16页

作者：诂言西安音乐学院音乐学系 710061

中国音乐史上存在着三种不同形式的大声音阶，即：正声、下徵、清商音阶。并且一直作为中国传统音乐中的基本音阶形式存活至今。长安古乐中三种音阶并用于套曲或单曲的现象亦有多见。长安古乐四调是在不同律位上的四个均．每均可得三宫... 详细信息

中国音乐史上存在着三种不同形式的大声音阶，即：正声、下徵、清商音阶。并且一直作为中国传统音乐中的基本音阶形式存活至今。长安古乐中三种音阶并用于套曲或单曲的现象亦有多见。长安古乐四调是在不同律位上的四个均．每均可得三宫，分别为三种不同音阶形式。同一个均的七个律位规范着三种形态的七声音阶，这七个音在不同的音阶形式中都有三次音级变化，这便是“同均三宫”的基本概念。

关键词：正声音阶下徵音阶清商音阶同均三宫

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四川扬琴宫调研究

中央音乐学院学报 1991年第2期 94-94页

作者：李成渝四川省音乐舞蹈研究所

清商音阶,是古老而又分布极广的音阶形态;古往今来,清商音阶在理论研究中并未获得它应有的历史地位。古代,论乐者以正声音阶立论,否认或掩盖清商音阶;如今,人们又往往以下徵音阶(实即欧洲大、小调)否认或掩盖其存在。四川扬琴近四十年... 详细信息

清商音阶,是古老而又分布极广的音阶形态;古往今来,清商音阶在理论研究中并未获得它应有的历史地位。古代,论乐者以正声音阶立论,否认或掩盖清商音阶;如今,人们又往往以下徵音阶(实即欧洲大、小调)否认或掩盖其存在。四川扬琴近四十年之宫调误识,即为一例。盲艺人对此曾提出不同意见,但未受到尊重。宫调之误识,影响到四川扬琴创作、演唱、伴奏诸方面,致使往日之神韵日趋淡薄。研究宫调,必须首先弄清其律学基础。四川扬琴艺人按上-合-尺-四纯五度、上-工、合-乙。

关键词：四川扬琴清商音阶正声音阶下徵音阶艺人理论研究律学小调不同意见分布极

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中国·墨西哥文化本同根

文史天地 1997年第1期 37-37页