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“戏外音”在歌剧《伤逝》中的戏剧功能

戏剧文学 2022年第3期 80-84页

作者：臧婉长春师范大学

歌剧《伤逝》是为纪念鲁迅诞辰100周年改编的同名歌剧,它也是中国歌剧史上的第一部抒情歌剧。该歌剧在艺术上借鉴了西洋歌剧表现的形式,它在创作上同时吸收了我国20世纪二三十年代歌剧的某些特征,是中国歌剧创作的经典作品代表;本论文... 详细信息

歌剧《伤逝》是为纪念鲁迅诞辰100周年改编的同名歌剧,它也是中国歌剧史上的第一部抒情歌剧。该歌剧在艺术上借鉴了西洋歌剧表现的形式,它在创作上同时吸收了我国20世纪二三十年代歌剧的某些特征,是中国歌剧创作的经典作品代表;本论文以“戏外音”——男、女歌者的唱段为着眼点,探讨其对戏剧功能的影响。

关键词：歌剧《伤逝》 “戏外音” 艺术创新戏剧功能

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中国歌剧《伤逝》中子君咏叹调的演唱分析——以《风萧瑟》为例

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中国歌剧《伤逝》中子君咏叹调的演唱分析——以《风萧瑟》为例

作者：刘爽中国音乐学院

学位级别：硕士

歌剧《伤逝》是改编于鲁迅先生的同名小说,是由王泉和韩伟编剧,施光南先生作曲,1981年在北京人民剧场首次上演,是我国歌剧历史上第一部抒情歌剧,也是施光南先生创作的第一部歌剧。歌剧《伤逝》在原著的基础上,融入西方作曲方式,坚持文... 详细信息

歌剧《伤逝》是改编于鲁迅先生的同名小说,是由王泉和韩伟编剧,施光南先生作曲,1981年在北京人民剧场首次上演,是我国歌剧历史上第一部抒情歌剧,也是施光南先生创作的第一部歌剧。歌剧《伤逝》在原著的基础上,融入西方作曲方式,坚持文化多元共生路线,为中国歌剧的成长做了有益尝试,被评为“是中国歌剧史上第一部完全借鉴西洋歌剧形式抒写中国情怀的艺术作品”(1))在创作方法上采用中西结合的方式,既展现了我国二三十年代的歌剧创作特点又借鉴了西洋的歌剧创作方法,兼具民谣特色和时尚气息,是中国民族歌剧创作的重要成果之一,也是中国歌剧史上的里程碑,并且剧中演唱形式广泛,有咏叹调,宣叙调,合唱等。歌剧以倒叙的方式来讲述整个故事,借用原著中的四季结构,施光南先生采用奏鸣曲式原则,顺应剧中音乐发展,贴合剧情发展;声乐演唱上也借鉴了西方的演唱方法与曲调结构,内容上同原著小说一样刻画了二人的爱情悲剧,讲述了子君与涓生的爱情故事,把男女主角的内心情感刻画的非常细腻,同时揭示出封建社会的黑暗面。本文以歌剧《伤逝》中子君的咏叹调《风萧瑟》作为主要研究对象,为了更好地演绎这个唱段,笔者通过翻阅书籍(如鲁迅先生的原版小说)调查文献来获得详细的背景资料,并通过研究与课题相关的论文以及文献资料初步了解其历史与现状;通过观看歌剧《伤逝》之前演出的影像资料,还有到音乐会现场聆听的方式学习艺术家们是如何演绎歌剧中的女主角的,以此来加深课题研究,其次通过比较分析多个演唱家的演唱(如殷秀梅、王一凤)深度剖析并学习找到适合自己的方法,收获启发,并通过理论联系实际的方法运用到自己的演唱与舞台实践中。本文分别从《风萧瑟》的人物形象及音乐作品分析、《风萧瑟》的演唱技术分析、名家演唱版本分析与学习感受这三个章节来说明想要唱好一个歌剧选段需要做好哪些步骤,并分别从咬字、气息与节奏、情感表达、名家演唱这些方面来分析了演唱技巧,并且希望通过这些学习能够提高笔者对歌曲的演唱处理能力以及如何更好的表达情感等,更好的运用到舞台实践中,并记录了笔者自身的演唱处理以及在演唱过程中所出现的问题,通过聆听殷秀梅老师和王一凤老师的演唱从而受到启发,学习总结艺术家们的优点,结合自身做出改变,提升自己的演唱能力,也希望能给想要演唱好这首歌曲的同学们一点参考意见,并能达到举一反三的目的,最后展望未来,希望能够有更多的科技手段融入到歌剧表演中,为民族歌剧添砖加瓦,迎来更好的明天!

关键词：歌剧《伤逝》《风萧瑟》咏叹调

论歌剧《伤逝》中“子君”人物塑造及演唱分析 ——以咏叹调《不幸的人生》为例

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论歌剧《伤逝》中“子君”人物塑造及演唱分析 ——以咏叹调《不...

作者：朱思易四川音乐学院

学位级别：硕士

歌剧最早源于西方,意将声音、乐器和故事相结合成为了一种三位一体的艺术表现形式。《伤逝》是我国抒情歌剧的开山之作,改编于鲁迅先生的同名小说《伤逝》。施光南先生作曲,并首次将西方歌剧演唱及表演形式融合于中国近现代著名的文学... 详细信息

歌剧最早源于西方,意将声音、乐器和故事相结合成为了一种三位一体的艺术表现形式。《伤逝》是我国抒情歌剧的开山之作,改编于鲁迅先生的同名小说《伤逝》。施光南先生作曲,并首次将西方歌剧演唱及表演形式融合于中国近现代著名的文学作品中。笔者从“子君”的人物形象塑造和演唱分析这两大方面进行分析与阐述,并认为情感和音色的把控是体现“子君”人物形象的两大基本要素。

关键词：歌剧《伤逝》《不幸的人生》人物塑造演唱分析

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歌剧《伤逝》中涓生人物形象塑造与演唱分析

歌剧《伤逝》中涓生人物形象塑造与演唱分析

作者：施博浩浙江师范大学

学位级别：硕士

施光南是我国著名作曲家,被誉为“人民音乐家”,他一生共创作两部歌剧《伤逝》《屈原》,其中《伤逝》是他创作的第一部歌剧,该剧目改编自鲁迅同名小说,由王泉、韩伟编剧,施光南作曲,是我国第一部室内抒情心理歌剧,由中国歌剧舞剧院组织... 详细信息

施光南是我国著名作曲家,被誉为“人民音乐家”,他一生共创作两部歌剧《伤逝》《屈原》,其中《伤逝》是他创作的第一部歌剧,该剧目改编自鲁迅同名小说,由王泉、韩伟编剧,施光南作曲,是我国第一部室内抒情心理歌剧,由中国歌剧舞剧院组织排练,于1981年在北京人民剧场首演,在此之前还没有将小说改编成歌剧的成功先例,浓郁的歌唱性和极度突出的声乐化在歌剧界中尤为罕见。该剧目讲述了知识分子涓生在受到“五四精神”影响下,勇敢反抗封建制度,突破世俗礼教,与同为“新时代”女性子君的悲惨爱情故事,并最终走向“伤”-“逝”的结局。本文以涓生的作品和《伤逝》的背景为核心点进行分析,论述包括以下六部分内容。绪论,通过对中国正歌剧的现状、施光南生平和音乐创作风格、《伤逝》创作风格及人物刻画、声乐技巧四个方面进行文献资料收集、分析和整理。分别从选题缘由、研究意义、相关研究综述、研究方法、创新之处五方面论述。第一章阐述了歌剧《伤逝》的人文艺术背景,从歌剧类型中国正歌剧的发展和风格出发找到《伤逝》“中国故事”结合“西方技法”的独特风格,再研究施光南的艺术道路,找到了他选择《伤逝》为创作题材以及使用“中西合璧”的创作技法的动机,最后研究他的音乐创作风格,找到他民间特色浓厚并具有高度声乐化的特点,为后续的研究打下了坚实基础。第二章结合了人文艺术背景,开展歌剧本体研究,从《伤逝》的音乐风格特点研究中发现与他的抒情音乐创作风格有异曲同工之妙,找到了乐队占比较小的问题,并分析在文学和音乐的塑造下,同人物,在不同艺术形式渲染下的异同。第三章从气息、共鸣腔体、咬字吐字归韵、男高音换声技术四个方面进行声乐技巧理论阐述,用涓生的两首咏叹调《她夺走了我的心》《金色的秋光》举例,分析在不同作品中技巧的使用并发现技巧和作品之间的内在联系,最终找到声乐学习中的技巧共性问题并解决,给予声乐学习者们理论参考。第四章从《她夺走了我的心》《金色的秋光》两部作品的曲式结构、演唱处理、情感表达、风格把握四个方面进行论述,结合前三章的阐述,分析在不同作品中,涓生的形象塑造和声音塑造。“部分”至“整体”的分析能更精准的掌握人物形象及声音塑造。结论,阐述歌剧《伤逝》和音乐人物涓生对音乐界的影响以及对《伤逝》的反思和理解,对施光南的创作动机和音乐风格进行概括,也表明了声乐技巧的重要性,最后表面两部作品对于研究整部歌剧的重要性,并对整篇论文进行了总结性归纳。

关键词：施光南歌剧《伤逝》涓生形象塑造演唱分析

歌剧《伤逝》的音乐特点与演唱探究——以《风萧瑟》为例

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歌剧《伤逝》的音乐特点与演唱探究——以《风萧瑟》为例

作者：秦晓阳山东艺术学院

学位级别：硕士

歌剧《伤逝》是由韩伟、王泉根据鲁迅先生的同名小说改编创作、我国建国后的新一代音乐家施光南谱曲而成。《伤逝》讲述了一对年五四青年之间轰轰烈烈开始却又遗憾结束的爱情故事,由于当时所在的社会背景,二者并虽然奋不顾身去追求了自... 详细信息

歌剧《伤逝》是由韩伟、王泉根据鲁迅先生的同名小说改编创作、我国建国后的新一代音乐家施光南谱曲而成。《伤逝》讲述了一对年五四青年之间轰轰烈烈开始却又遗憾结束的爱情故事,由于当时所在的社会背景,二者并虽然奋不顾身去追求了自己想要的爱情,但是在社会的压力下还是被迫结束,而且结局极其悲惨,男主因为社会的压力而抛弃了女主,心如死灰的女主最终带着不解走向了死亡。本是正值青春的二人却落得如此下场。这篇小说向人们所表达的意义其味无穷,发人深思,比较具有研究价值,同时歌剧《伤逝》作为一首抒情性歌剧,在我国歌剧史上占据着举足轻重的地位。该剧在表现形式上不仅吸收了西方的表现形式,同时也融入了我们中华民族本民族的元素,是一个“中西合璧”的作品。在作品中,通过不同的声乐题材来展现在不同时期的所发生的事以及人物的心理活动,运用了咏叹调,对唱,合唱,宣叙调等多种声乐题材;这部歌剧不仅有两位表演的男女主角,还有两位男女歌者,像旁白在侧面通过歌唱推动歌剧的进展。

关键词：歌剧《伤逝》歌剧选段《风萧瑟》演唱分析

歌剧《伤逝》中“子君”的人物分析与演唱探究——以《风萧瑟》《不幸的人生》为例

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歌剧《伤逝》中“子君”的人物分析与演唱探究——以《风萧瑟》《...

作者：田云姣河南大学

学位级别：硕士

歌剧《伤逝》取材于鲁迅的小说集《彷徨》中的同名小说《伤逝》,该作品是鲁迅众多文学作品中唯一以描写爱情题材为主题的作品,描述了“五四运动”时期一对青年男女的爱情悲剧故事,富含深刻的艺术性、人文性、浪漫性与现实性等文学特点,... 详细信息

歌剧《伤逝》取材于鲁迅的小说集《彷徨》中的同名小说《伤逝》,该作品是鲁迅众多文学作品中唯一以描写爱情题材为主题的作品,描述了“五四运动”时期一对青年男女的爱情悲剧故事,富含深刻的艺术性、人文性、浪漫性与现实性等文学特点,描写了男女主人公爱情发展过程中的情感转变,同时也揭示了时代和社会对人的影响。该剧首演于1981年北京人民剧场,也是为了纪念鲁迅先生100周年诞辰而作,由著名剧作家王泉、韩伟,著名作曲家施光南共同创作完成。本文将结合作者本人声乐学习实践感悟,选取女主人公“子君”两首代表性的女高音咏叹调作为主要研究内容。首先分析歌剧《伤逝》的创作背景和故事内容,其次具体分析“子君”这一角色的人物性格特征及对人物形象的理解与把握,从社会性因素,个人主观因素,时代与个人的关系三方面更深层次探讨人物性格的内外成因,更深刻理解“子君”这一角色的人物性格特征。接下来从音乐与演唱两方面对两首咏叹调进行音乐分析和旋律特点分析,阐述两首唱段在演唱探究中的具体实践。最后结合个人舞台实践来具体阐述歌唱情感与歌唱技巧、个人对于作品处理的二度创作、舞台表演与演唱技巧结合三方面的综合实践应用和具体表现方式,以期通过对该歌剧内容结构上的梳理,多方面多角度理解人物内心,从音乐性和戏剧性上把握作品特征和人物性格,更好地为自己的演唱实践增加理论性、客观性和综合性认识与理解,更好地应用于声乐演唱舞台实践,走进人物内心,体验角色情感,完善和指导自己今后的舞台艺术实践。

关键词：歌剧《伤逝》子君人物分析演唱探究舞台实践

歌剧《伤逝》选段一《欣喜的等待》的艺术特征及教学探究

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歌剧《伤逝》选段一《欣喜的等待》的艺术特征及教学探究

作者：王丽洁四川音乐学院

学位级别：硕士

歌剧《伤逝》由作曲家施光南创作于1981年,该剧以鲁迅先生唯一的一部爱情题材小说为蓝本创作。咏叹调《欣喜的等待》是歌剧中女主角子君的独唱唱段之一,旋律色彩明亮,深受广大学习者和歌唱家的欢迎。但在笔者经过调查发现,关于咏叹调《... 详细信息

歌剧《伤逝》由作曲家施光南创作于1981年,该剧以鲁迅先生唯一的一部爱情题材小说为蓝本创作。咏叹调《欣喜的等待》是歌剧中女主角子君的独唱唱段之一,旋律色彩明亮,深受广大学习者和歌唱家的欢迎。但在笔者经过调查发现,关于咏叹调《欣喜的等待》的教学相关文献较少,于是本文决定主要围绕《欣喜的等待》的教学进行探究。咏叹调《欣喜的等待》的教学探究应基于实践,仅仅参考书面知识是不够的。所以本文在写作过程中不仅会参详名家著作、名家演唱表演,也会结合笔者自身实例和心得,足履实地寻找解决方案,希望能给予读者一定的帮助。

关键词：歌剧《伤逝》《欣喜的等待》教学探究艺术特征

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歌剧《伤逝》中《风萧瑟》的演唱处理

文化产业 2023年第36期 37-39页

作者：郭佳莉星海音乐学院

《风萧瑟》是歌剧《伤逝》中女主人公子君在“秋”中的唱段,该唱段是整部歌剧故事情节发展的一个高潮。曲中多变的速度与力度反映了子君复杂的心理活动,短短的一个唱段却具有很强的戏剧性,对演唱者的表现力要求极高。现分析《风萧瑟》... 详细信息

《风萧瑟》是歌剧《伤逝》中女主人公子君在“秋”中的唱段,该唱段是整部歌剧故事情节发展的一个高潮。曲中多变的速度与力度反映了子君复杂的心理活动,短短的一个唱段却具有很强的戏剧性,对演唱者的表现力要求极高。现分析《风萧瑟》的创作背景以及歌唱家殷秀梅对该唱段的演绎,并对该唱段的演唱处理展开讨论。

关键词：演唱处理《风萧瑟》歌剧《伤逝》殷秀梅心理活动演唱者表现力戏剧性

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歌剧《伤逝》子君唱段《欣喜的等待》人物心理状态与演唱呈现分析

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艺术大观 2023年第10期 109-111页

作者：周娴婷南充职业技术学院

《欣喜的等待》是歌剧《伤逝》子君所唱的一首小花腔咏叹调，是剧中女主角在获得自由婚姻后的首个唱段，也是子君个人唱段中篇幅最小的一首。在勇敢追求自由爱情后，他们终于建立起自己的家，但婚后生活并不顺利，他们经济日渐拮据，社... 详细信息

《欣喜的等待》是歌剧《伤逝》子君所唱的一首小花腔咏叹调，是剧中女主角在获得自由婚姻后的首个唱段，也是子君个人唱段中篇幅最小的一首。在勇敢追求自由爱情后，他们终于建立起自己的家，但婚后生活并不顺利，他们经济日渐拮据，社会关系疏离，子君沉醉于家务在思想上与涓生渐行渐远，生活中的重重危机正慢慢向子君袭来。因而，唱段《欣喜的等待》中子君的心理状态是既甜蜜又不安，在演唱时需把握住人物此刻的心理状态，才能更准确地在舞台上呈现作品、塑造角色。

关键词：歌剧《伤逝》子君心理状态演唱呈现