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略论“中立音”——中国中指问题

中国音乐学 1993年第3期 17-19页

作者：罗复常湖南省长沙市戏剧工作室

在我国西北地区戏曲秦腔苦音音乐中,存在着“半降si” (即比si音稍低,记作~dSi)和“半升fa”(即比fa音稍高,记作^+fa)两个特殊的中立音。这两个中立音是在秦腔欢音的五声徵调式中上下两个小三度之间各插入中间音而形成的。在la音与do音... 详细信息

在我国西北地区戏曲秦腔苦音音乐中,存在着“半降si” (即比si音稍低,记作~dSi)和“半升fa”(即比fa音稍高,记作^+fa)两个特殊的中立音。这两个中立音是在秦腔欢音的五声徵调式中上下两个小三度之间各插入中间音而形成的。在la音与do音之间,插入~dSi音,称“中立三度。”中立三度_dSi音与下方相邻音La音。

关键词：中立音西北地区徵调式邻音秦腔苦音音分值欢音戏曲半降

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求美出新为“情”而歌

福建艺术 1995年第3期 35-36页

作者：陈德忠

我出身于梨园世家,毕业于福建艺术学校。三十多年来,我在音乐天地里探索拼搏,马不停蹄,先后谱写的剧目有《海港》、《珍珠塔》、《孟丽君》、《三搜幻化庵》、《林则徐充军》、《回首天涯路》、《蔡夫人》、《天鹅宴》、《丹青魂》、《... 详细信息

我出身于梨园世家,毕业于福建艺术学校。三十多年来,我在音乐天地里探索拼搏,马不停蹄,先后谱写的剧目有《海港》、《珍珠塔》、《孟丽君》、《三搜幻化庵》、《林则徐充军》、《回首天涯路》、《蔡夫人》、《天鹅宴》、《丹青魂》、《拜石记》和《御前侍医》等。其中有六部获国家和省级奖。在新加坡、日本、香港、北京、上海演出,受到高度赞扬。二十年前,我是一个乐器演奏员。曾先后担任主胡、首席小提琴。七十年代初,我参与谱写了闽剧《海港》。我的改革创新是从唱腔开始的,在谱写《海》

关键词：闽剧求美 “情” 吴道子唱腔戏曲音乐旋律林则徐欢音音乐形象

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腔美戏精悦耳赏心——看宋转转专场演出

戏曲艺术 1991年第1期12卷 45-46页

作者：吴乾浩

在第二届中国戏剧节数十台精彩节目中,由内蒙古呼和浩特市晋剧团宋转转领衔主演的折子戏别具风采,颇受观众瞩目。《洪湖赤卫队》中的《牢房》,《杜十娘》中的《行舟》,《花中君子》中的《责弟》,对广大观众来讲都是比较熟悉的片断,为什... 详细信息

在第二届中国戏剧节数十台精彩节目中,由内蒙古呼和浩特市晋剧团宋转转领衔主演的折子戏别具风采,颇受观众瞩目。《洪湖赤卫队》中的《牢房》,《杜十娘》中的《行舟》,《花中君子》中的《责弟》,对广大观众来讲都是比较熟悉的片断,为什么此次能取得轰动效应呢?这不能不从唱腔的特殊优美和对人物的深入理解上去探究原因。宋转转所创的“转转腔”保持了晋剧传统所赋予的特殊神韵。

关键词：专场演出领衔主演中国戏剧节陈三两杜十娘王爱爱欢音唱念舞台艺术韩英

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论秦腔音乐中的二胡技法运用

论秦腔音乐中的二胡技法运用

作者：党婷西安音乐学院

学位级别：硕士

二胡以其音色纯厚优美、委婉动听，表现力极为丰富的独特魅力，在秦腔音乐中起到不可替代的重要作用。它是秦腔音乐中独树一帜的伴奏乐器，也是秦腔音乐重要的三大包腔乐器之一。作者结合多年为秦腔伴奏的实践经验，通过对包腔、曲牌、... 详细信息

二胡以其音色纯厚优美、委婉动听，表现力极为丰富的独特魅力，在秦腔音乐中起到不可替代的重要作用。它是秦腔音乐中独树一帜的伴奏乐器，也是秦腔音乐重要的三大包腔乐器之一。作者结合多年为秦腔伴奏的实践经验，通过对包腔、曲牌、创作音乐及伴奏织体的演奏技法分析，探讨二胡在秦腔音乐中的演奏技法运用。

关键词：秦腔音乐二胡伴奏秦腔曲牌包腔苦音欢音

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潮州筝乐轻重三六与秦腔花音苦音的比较研究

潮州筝乐轻重三六与秦腔花音苦音的比较研究

作者：姜伯瑾西北师范大学

学位级别：硕士

三种传统七声音阶的问世先后、彼此关系及记谱诸问题

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天津音乐学院学报 2003年第1期 3-14页

作者：徐荣坤天津音乐学院

本文认为所谓的“古”音阶实为前人对下徵(清角)音阶的误解。清角音阶是问世最早的基本音阶;变徵音阶、清羽音阶则是五声或六声音阶分别与其上方、下方五度调调接触所致的综合调式音阶。这三种音阶关系近密,彼此有多种不同的调式在谱面... 详细信息

本文认为所谓的“古”音阶实为前人对下徵(清角)音阶的误解。清角音阶是问世最早的基本音阶;变徵音阶、清羽音阶则是五声或六声音阶分别与其上方、下方五度调调接触所致的综合调式音阶。这三种音阶关系近密,彼此有多种不同的调式在谱面上结构相同,记谱时确需加以思考,但并不能因此而否定变徵、清羽音阶的实际存在。

关键词： "古"音阶清角音阶清羽音阶苦音欢音综合调式音阶多义性出土乐器古籍变徵音阶调式

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论反调唱腔

音乐学习与研究 1991年第1期 49-55页

作者：钱国桢

反调是板腔体戏曲唱腔进行调发展的一种方法。也是板腔体戏曲唱腔发展到高级阶段的主要特征之一。反调与正调相对而言,是从正调唱腔派生而来的。一般认为板腔体是在一对上、下句唱腔的基础上,经过各种节拍节奏的变化形成各种板式来达到... 详细信息

反调是板腔体戏曲唱腔进行调发展的一种方法。也是板腔体戏曲唱腔发展到高级阶段的主要特征之一。反调与正调相对而言,是从正调唱腔派生而来的。一般认为板腔体是在一对上、下句唱腔的基础上,经过各种节拍节奏的变化形成各种板式来达到表情达意的。可以说板腔体戏曲唱腔充分发挥了音乐艺术在节拍节奏方面的表现功能。这种方法是中国音乐运用单一主题进行发展的作曲法。具有鲜明独特的民族风格特点。板腔体唱腔具有易学、易记、易解、风格统一等许多优点。但只在上。

关键词：板腔体皮黄腔系民族风格《秦香莲》火焰驹欢音主奏乐器作曲法中国音乐二六板

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管子演奏“喜音”与“悲音”的研究

黄河之声 2024年第13期 4-9页

作者：张静华天津音乐学院

本文从管子演奏音乐生态系统和管子音乐文化的审美进行了探讨。在管子演奏自然生态环境中,它既高亢嘹亮、飘逸柔美,又不失凄婉悲凉的风格。在管子音乐文化审美上,各种演奏技巧的使用,都强调从中国美学和真实的情感进行创作,以歌颂人们... 详细信息

本文从管子演奏音乐生态系统和管子音乐文化的审美进行了探讨。在管子演奏自然生态环境中,它既高亢嘹亮、飘逸柔美,又不失凄婉悲凉的风格。在管子音乐文化审美上,各种演奏技巧的使用,都强调从中国美学和真实的情感进行创作,以歌颂人们生产劳动、生活民俗喜悦之情的“喜音”为基础,同时发挥管子独具“悲音”的色彩,将人们在苦难岁月中,艰难生活的悲惨遭遇,以管子音乐形式尽情抒发,充分研究管子“喜音”与“悲音”的审美特色。

关键词：管子欢音悲音研究

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戏里戏外看秦腔(一)

宁夏画报（生活版） 2008年第4期 48-53页

作者：杨青

秦腔又称乱弹,源于西秦(古甘肃)腔,流行于我国西北地区的陕、甘、宁、青等地。秦腔唱腔为板式变化体,分欢音、苦音两种,前者长于表现欢快、喜悦情绪,后者善于抒发悲愤、凄凉情感,依剧中情节和人物需要选择使用。板式有慢板、二六、代板... 详细信息

秦腔又称乱弹,源于西秦(古甘肃)腔,流行于我国西北地区的陕、甘、宁、青等地。秦腔唱腔为板式变化体,分欢音、苦音两种,前者长于表现欢快、喜悦情绪,后者善于抒发悲愤、凄凉情感,依剧中情节和人物需要选择使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔,拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡,发音尖细清脆。秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻,以情动人,富有夸张性。脚色行当分为四生、六旦、二净、一丑,计13门,又称"十三头网子",表演唱做并佳。后来,秦腔因其流行地区的不同,衍变成东路、西路、南路、中路秦腔等不同的流派。秦腔所演的剧目,据现在统计约3000个,多是取材于"列国"、"三国"、"杨家将"、"说岳"等说部中的英雄传奇或悲剧故事,也有神话、民间故事和各种公案戏。秦腔传统剧目丰富,已抄存的共有2748本。它是黄土地上的西北人对上下五千年历史片段的艺术演绎。然而,随着时代的发展,年轻的一代人被更新潮的东西所吸引,对秦腔提不起兴趣甚至有种抵触的情绪了。我们不禁要问,这古老的艺术,将何去何从?

关键词：板式变化体宁夏秦腔剧团欢音主奏乐器滚板上下五千年悲剧故事英雄传奇脚色行当西北人