检索结果-南通市图书馆

作者：胡丽花广东外语外贸大学

学位级别：硕士

细读梶井基次郎的作品,我们会发现它具有频繁描写光和影、明与暗的特色。且这种明与暗并非只停于风景表面,与作品中人物的内心世界也紧密相连。在梶井的评传中,尤其透过他的成长、性格、择友等方面,我们可见在梶井的内心一直有相互对立... 详细信息

细读梶井基次郎的作品,我们会发现它具有频繁描写光和影、明与暗的特色。且这种明与暗并非只停于风景表面,与作品中人物的内心世界也紧密相连。在梶井的评传中,尤其透过他的成长、性格、择友等方面,我们可见在梶井的内心一直有相互对立、矛盾的两个声音在斗争着。一个便是明、一个便是暗,两者互相交织并萦绕其一生。另外,梶井自己也曾认为明与暗是其文学主题,福永武彦、高木利夫等人也曾提出过类似的观点。这样看来,明与暗不仅是梶井文学的一个重要主题,也是解开其文学特质的重要线索。就梶井文学的研究而言,在日本已有不少,而其中以代表作《柠檬》的议论为最多。当然其中也不乏从明与暗的角度来探讨其特质的,但以一个或几个作品为主的分析为多。所以笔者认为尚可从明与暗的角度、即前?中?后期明与暗的全局性变化来探析梶井文学的特质。基于此认识,笔者决定以此为本论研究主题。本论文第一章为先行研究概述及问题意识。第二章从梶井的生涯来考察其明与暗的形成。主要从三个方面展开分析。分别是:其所处‘不安’的时代背景、家族绝症肺病以及其矛盾性人格。第三章则以初期作品为主来探析明与暗的表现及其内涵。主要是以《柠檬》、《在有城楼的小镇》、《心中的一道风景》为主,来进行具体的文本分析。并总结其初期文学的明暗为:明为希望、暗为病郁的象征。且在明暗的交错之中、明更受强调。第四章则以中期作品为主来考察明与暗的表现及其变化。主要是以《冬日》、《苍穹》、《笕管的故事》、《冬蝇》为主,来进行具体的文本分析。并总结其中期文学的明暗为:异于初期、暗已成为作品核心。且明表现为对生命的追求、暗变为预知死亡的绝望之暗。第五章则以后期作品为主来探析明与暗的表现及其变化。主要是以《夜的画卷》、《悠闲的患者》为主,来进行具体的文本分析。并总结其后期文学的明暗为:生之明基本消失、死之暗却迫在眉睫。且对于暗的态度大大异于中期、显示出了想要直面严酷现实的姿态。最后一部分则基于前文分析、明确本论文的结论。综合而言即为:梶井文学的特质在于其由‘明’-‘暗’-‘明’的变化。且这也与身患绝症、怀揣病郁和病死的恐惧,却不断克服病痛之苦、不放弃文学创作的梶井式生存姿态相符合。所以说,梶井文学是以求明为底流的、不断与暗作斗争并渴望走出黑暗的文学,是美的、自我救赎和自我超越的文学。

关键词：梶井基次郎特质明暗自我救赎

梶井基次郎的疾病经历与文学创作研究 ——以《在有城堡的街》《路上》《山崖上的情感》为中心

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梶井基次郎的疾病经历与文学创作研究 ——以《在有城堡的街》《...

作者：郝齐花东北师范大学

学位级别：硕士

梶井基次郎是一位十分有影响力的日本作家,他的文学作品主要创作于大正末期到昭和初期之间。生前,他一边与病魔抗争,一边将此过程记录在了自己的文学作品之中。然而,在那个年代,他的作品并未引起文坛的瞩目,甚至一度被认为,不过是一个... 详细信息

梶井基次郎是一位十分有影响力的日本作家,他的文学作品主要创作于大正末期到昭和初期之间。生前,他一边与病魔抗争,一边将此过程记录在了自己的文学作品之中。然而,在那个年代,他的作品并未引起文坛的瞩目,甚至一度被认为,不过是一个与病魔做斗争的青年作家的痛苦呻吟而已。可是经过了岁月的荡涤,当我们回头再次研读其作品时会发现,梶井文学所讲述的,其实是人类在与病魔斗争的过程中,所展现出的坚韧性格和不屈精神。梶井去世后,他的作品被人们重新解读,也受到了文坛的关注和认可,被盛赞为“昭和的古典”、“珠玉”。梶井在其三十多年短暂的人生中,一直饱受病魔摧残,因此与疾病斗争和进行文学创作是他人生的两大重要主题。苏珊桑塔格在他的《疾病的隐喻》中曾提出了“双重公民论”,他认为,人只要活在世上,吃五谷杂粮,便没有不生病的。而对于梶井来讲,自身的患病经历无法规避的成为了他文学创作的主题之一。因此,本文试从疾病经历与其文学创作的关系入手,对梶井的文学作品进行研究。本文在先行研究基础上,聚焦于梶井的疾病经历与其文学创作的关系,运用文本分析法,以《在有城堡的街》、《路上》和《山崖上的情感》这三部作品为中心,通过分析梶井的文学主题和风格,进一步深挖作家的内心世界,明确他的疾病经历对文学创作的影响,以及他本人对生命内涵的思考。疾病与死亡,是充斥着负面情绪的两个因子,但是梶井却敢于直接面对,并且成为他文学创作的动力和源泉,这不得不引起我们的思考。通过对这三部作品的分析,我们可以得知,首先,以疾病经历为主题的文学作品,在某种意义上是有一定的疗愈功能的,甚至可以说,这样的疗愈文学是可以作为医学治疗的辅助手段的。其次,梶井的疾病经历与文学创作之间是相互影响的。“疾病经历”可以说是梶井小说的基石,贯穿到了作品中,为文学创作提供了更多的细节;而通过文学作品的创作,梶井则进行了精神宣泄,达到了心情疗愈的目的。另外,通过弗洛伊德的精神分析理论可得知,文学作品和梦一样,都是一种幻想的表达方式。对于一生被疾病束缚的梶井而言,也造就了其文学的几个重要主题——“美与丑”、“虚与实”、“生与死”。他的“疾病经历”也因为促进了这些主题的形成,自身也得到了升华。另外,梶井也通过文学创作活动,调整了意识与潜意识,理想与现实,理性与感性之间的关系,达到了丰盈与平衡内心世界的目的。从最初在痛苦中的自我沉沦,到直面疾病的自我感知,最后勇于超越生死的自我救赎,这一生艰难的心路历程,都以文学作品的形式呈现出来,并藉此将自己从疾病的痛苦中解救出来。通过这些文学作品的创作,梶井从自己内心的情感旋涡中得以解脱,消除内心积聚的压力,治愈心灵的创伤。

关键词：梶井基次郎文学创作疾病经历自我治愈

梶井基次郎视线的彼方——以汤岛时期的三部作品为中心

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梶井基次郎视线的彼方——以汤岛时期的三部作品为中心

作者：李潇潇广东外语外贸大学

学位级别：硕士

梶井基次郎的作品中,尤其是开篇处具有一个颇为鲜明的特色——饱受病痛折磨的阴郁青年独处在某一高处,以其独特的视角眺望着周边的景象。“他”时而倚靠在住处的二楼窗台边,放眼窗外冷峻萧瑟的冬景;时而踩在城市边缘的矮崖上,俯窥灯火... 详细信息

梶井基次郎的作品中,尤其是开篇处具有一个颇为鲜明的特色——饱受病痛折磨的阴郁青年独处在某一高处,以其独特的视角眺望着周边的景象。“他”时而倚靠在住处的二楼窗台边,放眼窗外冷峻萧瑟的冬景;时而踩在城市边缘的矮崖上,俯窥灯火明窗里的世相与秘密;时而又步上山阪,俯眺溪涧中的自然物语。如此,“俯瞰”是贯穿于梶井文学的主要视线角度,而“窗户”“矮崖”“溪涧”则成了作品中主人公“俯瞰”的重要道具。1927年除夕,梶井基次郎赴伊豆汤岛温泉地静养病躯,在汤岛滞留的这一年被视为梶井文学从第一期向第二期转化的分水岭。本论文从汤岛时期的作品中选择了《冬日》《某个悬崖上的感情》《樱花树下》三篇,按照草稿的时间序列,分章节展开三部作品论。从作品中主人公视线的迁移入手,试分析梶井文学中观察外界的眼和凝视内心的眼、重病患者眼中生的形态、以及对生与死的认识等问题。进而探寻在现实世界被不治之症所缠扰的作者梶井基次郎,在身体与时空都处于极端状态的情况下,如何通过作品表现出对自身与外界关系的认识以及其生的态度。《冬日》是梶井基次郎在伊豆汤岛完成的第一篇作品。作为第一期向第二期过渡的桥梁,作品中主人公尧对周遭的“凝视”具有重要意义。作为凝视道具的“窗户”、以及作为尧凝视的风景“列车”“巨大的落日”都有值得推敲的含义。通过分析尧的视觉机制,以及《冬日》这部作品创作过程的分析,可以从这一时期梶井基次郎的文学转换中投射出其精神上心理上的转换。《冬日》的尧除了坐在窗内眺望外界以外,曾在回家途中站在路边仰望自己二楼的房间,并由此引发了双重人格的幻视。《某个悬崖上的感情》的两位青年生岛和石田,均是从窗外向窗内眺望,即便身处窗户内侧,也无时无刻不幻想着窗外有人向内窥视自己的一举一动。在此窗户本身除了作为眺望的媒介以外,也融入了俯瞰的景色之中。矮崖上的俯视比起《冬日》主人公从下往上的仰视,通过对眺望者所处高度的调整,凸显了主人公视线逐渐由上往下的倾向。《樱花树下》的视线进一步从矮崖上升到了山涧上方。主人公通过对自然景致独特的理解,提出了“樱花树下埋着无数的尸体”的命题,展现了在美与丑、生与死的极端对比中寻求平衡的心象。这一系列的视觉机制的迁移变化,也从侧面反映出对这一时期病魔缠身的作者梶井基次郎来说,对现实的凝视,正是生之意义本身。而梶井文学的原动力,也正是在于“风景开眼、眼界移心”。

关键词：梶井基次郎视线窗户悬崖幻视

梶井基次郎作品中生的欲望 ——以猫的形象为中心的研究

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梶井基次郎作品中生的欲望 ——以猫的形象为中心的研究

作者：臧洲艺上海财经大学

学位级别：硕士

如果细读梶井基次郎的作品,可以发现他的短篇小说中,频繁描写了小动物的形象。也就是说,小动物形象的解读,是解开梶井文学作品特质的重要线索。而笔者通过考察梶井作品中出现的小动物,发现猫的描写最为详尽,且主要集中在其大阪时期的两... 详细信息

如果细读梶井基次郎的作品,可以发现他的短篇小说中,频繁描写了小动物的形象。也就是说,小动物形象的解读,是解开梶井文学作品特质的重要线索。而笔者通过考察梶井作品中出现的小动物,发现猫的描写最为详尽,且主要集中在其大阪时期的两篇代表作品——《爱抚》与《交尾》中。因此,本论文选取梶井大阪时期的两部作品《爱抚》与《交尾》中猫的形象为研究对象,探究梶井在生命最后时期的“生的欲望”。《爱抚》围绕三只猫展开。“我”幻想将第一只猫的耳朵和指甲全部剪掉、把第二只一只名叫“缪露”的猫的手切掉当成化妆工具;最后回到现实中,用第三只猫的前脚踩在自己的眼睛上。笔者通过解读《爱抚》中三只猫的形象,得到以下结论。猫的耳朵和指甲分别是男女性器官的隐喻;剪掉耳朵和指甲是阉割情结的表现。而用叫做“缪露”的猫的手做成的化妆工具化妆(抚摸脸)则是一种特殊的性行为。这反映了梶井虽然因肺病丧失了男性能力,但他仍然对性保持积极的态度,而性欲望是对于生的欲望最强烈的表现。第三只贴着他的眼睛的猫的形象则表现了梶井在现实生活中对于触摸与爱抚的渴望。《交尾》描写了病人“我”看到的深夜的风景以及深夜黑暗中猫的交尾行为。在第三章《交配》论中,首先笔者通过探究深夜风景的特质,来探究“我”对于死亡的认识。接着笔者阐明两只白猫“交配”的姿态实际上是“爱抚”的姿态。同《爱抚》论相同,这表现了“我”独特的性爱观以及“性欲望”。看着两只白猫的“我”和“夜巡”分别代表了接受患病现实的肺病患者群体和国家权力。在当时管理肺病患者的隔离政策下,“我”通过内心对于夜巡的反抗也表现了对于“生的欲望”。此外,触觉的描述反映了“我”渴望与其他人交往,这是“爱欲”的表现。而“爱欲”是“性欲”的升华,也表现了“我”对于生命的欲望。

关键词：梶井基次郎猫生的欲望爱抚交尾

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梶井基次郎短篇小说翻译实践报告

梶井基次郎短篇小说翻译实践报告

作者：姜晨晨大连海事大学

学位级别：硕士

本次翻译实践是以梶井基次郎的短篇小说为原文进行的翻译实践报告,文本节选自1986年筑摩书房出版的《梶井基次郎全集·全一卷》,该卷含二十篇正式发表的短篇小说,二十四篇习作以及十二篇遗稿,笔者从中挑选出了《奎吉》、《鼠》、《太郎... 详细信息

本次翻译实践是以梶井基次郎的短篇小说为原文进行的翻译实践报告,文本节选自1986年筑摩书房出版的《梶井基次郎全集·全一卷》,该卷含二十篇正式发表的短篇小说,二十四篇习作以及十二篇遗稿,笔者从中挑选出了《奎吉》、《鼠》、《太郎和街》、《贫穷的生活》四篇进行了中文翻译。选取的原文文本共约1万字,且目前尚未有中文译本出版。其中,《奎吉》讲述了主人公奎吉向弟弟庄之助借钱前后的内心挣扎,是一部探寻自我内心问题的作品;《鼠》描述了作者与小鼠之间的回忆与情感;《太郎和街》则描绘了太郎在街上行走时的所见所感,表现了梶井基次郎独特而又前卫的美意识。《贫穷的生活》则是作者以在京都寄住的家为原型描写的作品,展示了梶井的人生观。本翻译实践报告主要由四部分构成:第一章是对翻译任务的描述,简要介绍作者背景、作品内容,并阐述实践目的与实践意义;第二部分为任务过程,包括译前的理论准备和翻译所需的书籍与工具等准备、以及分析文本,描述文本类型及文本特点,并基于文本选取应采用的翻译策略、技巧与方法。第三部分为案例分析,基于奈达的“逆转换”翻译理论,运用翻译策略与翻译方法,从分析、转换、重组、检验四个方面对翻译过程中遇到的问题与难点加以具体分析。第四部分是对翻译实践进行的总结,包括通过本次翻译得到的启示与收获,以及对翻译过程中暴露出的不足进行的反思。

关键词：日本小说翻译梶井基次郎 “逆转换”翻译理论

梶井基次郎《柠檬》论——从消费活动看“我”的自我确立愿望

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梶井基次郎《柠檬》论——从消费活动看“我”的自我确立愿望

作者：蓝文英北京外国语大学

学位级别：硕士

本论文以梶井基次郎的作品《柠檬》为研究对象,通过分析作品中对消费活动的描写探究其中体现出的主人公“我”的自我确立愿望。具体以鲍德里亚的消费社会理论和本雅明的符号消费理论为参考进行文本分析,主要从主人公“我”购买柠檬以及... 详细信息

本论文以梶井基次郎的作品《柠檬》为研究对象,通过分析作品中对消费活动的描写探究其中体现出的主人公“我”的自我确立愿望。具体以鲍德里亚的消费社会理论和本雅明的符号消费理论为参考进行文本分析,主要从主人公“我”购买柠檬以及在百货商店丸善中发生的事件两个视角对《柠檬》中体现出的“我”的自我确立的愿望进行考察,基于主人公“我”是作者梶井基次郎的投影这一观点,结合作者的成长经历和时代背景探究其自我确立愿望的产生要因。本论文主体内容分为三章。第一章将《柠檬》中主人公“我”购买柠檬的行为视为一种消费行为,从符号消费的视角阐明了“我”喜爱的事物及柠檬被符号化的过程,揭示了“我”想要区别于他者的自我确立的愿望。首先,“我”通过叙述列举出的“我”喜爱的事物都可以被视作符号。其次,“我”购买柠檬的场景以及“柠檬体验”体现了“我”将柠檬符号化的过程。进而,“我”购买柠檬的行为、之后一边把柠檬放在手中把玩一边在街上阔步的行为、还有炫耀自己发热的身体的行为体现了“我”想要区别于他者的自我确立的愿望。最后,梶井基次郎在同一时期写作的《泥泞》中也能看到作者将文字作为符号赋予意义并将这一过程用语言表达出来的现象,《柠檬》中主人公“我”的自我确立愿望可以说是梶井基次郎自身的自我确立愿望的投影。第二章对《柠檬》中在丸善发生的事件进行分析,从中解读“我”的自我确立的愿望。首先,经营西洋进口商品的丸善是启蒙和规训消费者读取西欧文化符号的场所,这种启蒙和规训融入了“我”的文学创作。进而探明了“我”在丸善将柠檬放在画册上的行为作为创作静物画的模仿行为,其游戏性和和模仿性与消费社会中商品的游戏性和仿真的特点一致,体现了“我”与生产出丸善商品的西欧文化同化的愿望。“我”在想象中爆破丸善,走下京极街道的场景体现了被消费场所构建的“我”的空虚和转瞬即逝。最后,梶井基次郎在同一时期写作的《泥泞》中也出现了体现主人公的自我确立愿望的创作活动和消费活动,主人公“我”很有可能是作者自身的投影。第三章基于主人公“我”是作者梶井基次郎的投影这一前提,从成长经历和佐藤春夫的影响两方面探讨了可能使梶井基次郎产生自我确立的愿望的原因。从写作《柠檬》前梶井基次郎的日记和书信中发现梶井基次郎将文学创作视为帮助其摆脱自我厌恶,构建“自我的正确解释体系”的必要手段。并且,梶井基次郎写作《柠檬》时还受到了佐藤春夫的作品《“风流”论》、《都市的忧郁》和《田园的忧郁》的影响。《柠檬》中对消费活动的描写正体现了佐藤春夫的思想核心,即对社会性的自我的思考。为了摆脱濒死体验带来的自我丧失的不安情绪,梶井基次郎试图通过写作《柠檬》中以近代都市为舞台的消费活动,确立自己从属于戏剧研究会的文学青年,甚至是近代日本的知识分子这一集体的自我身份认同。

关键词：梶井基次郎《柠檬》消费活动自我确立

探究梶井基次郎文学中的分身——以《泥泞》《K的升天》《山崖上的情感》为中心

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探究梶井基次郎文学中的分身——以《泥泞》《K的升天》《山崖上...

作者：鲁凯欣上海外国语大学

学位级别：硕士

在短短三十一年的人生中,梶井基次郎只留下了二十多篇作品。回顾梶井的创作生涯,可以发现“旅情”、“凝视”、“分身”等几个重要关键词,而这些关键词也是梶井相关文学研究的重要课题。本论文将以“分身”为主题进行相关研究。关于梶... 详细信息

在短短三十一年的人生中,梶井基次郎只留下了二十多篇作品。回顾梶井的创作生涯,可以发现“旅情”、“凝视”、“分身”等几个重要关键词,而这些关键词也是梶井相关文学研究的重要课题。本论文将以“分身”为主题进行相关研究。关于梶井文学的分身要素研究主要集中在以下三个作品——《泥泞》、《K的升天》、《山崖上的情感》。有学者认为,梶井对“分身”的认识是有一个深化过程的,但却并未具体阐述在哪几部作品中可以看到深化,也未说明经历了怎样的深化。通过对三部作品的分身像进行详细考察,分析文中分身的表现形式的变化,可以解答上述问题,并进一步深入了解梶井的创作思想。序章中,笔者首先提出了本论文的研究目的及意义,介绍了三部作品的国内外先行研究,其中着重阐述了与分身要素相关的内容。之后提出了先行研究所存在的问题点,并阐明了笔者的立场与研究方法。第一章中,笔者明确了“分身”的概念,介绍了“分身”在哲学上的发展,以及被文学吸纳为创作题材的过程,归纳了“分身”在文学作品中常见的表现形式,为之后的论证打下了理论基础。同时介绍了梶井作品中与分身要素有关的内容,划定了本文的研究对象。第二章则详细分析了《泥泞》、《K的升天》、《山崖上的情感》中分身的表现形式——即分身像。在这三篇作品中,分身从最初的镜像发展为影子,最后以人物的形象出现。通过研究可以得知,梶井笔下的分身独立性越来越强。第三章主要阐明的是梶井对分身的态度以及梶井使用分身题材进行创作的观念深化过程。笔者首先阐述了这三部作品中的分身对于梶井的意义,可以了解到分身对于梶井具有净化心灵的作用。并且通过梶井的分身小说与同时期的日本分身文学的对比,可以看出梶井笔下的主体与分身之间并没有二元矛盾,对于主体来说并不是充满威胁的存在。在梶井看来,分身是可以接纳的存在。而通过进一步分析可以发现,在《泥泞》与《K的升天》中,分身更多体现出的是对纯粹的美感的追求,而《山崖上的情感》中的分身更多强调的是与社会生活的精神交流。结论部分是对论文观点的总结。通过三部作品的分析,我们可以感受到梶井对于分身的理解逐渐加深,开始尝试艺术与生活的融合统一。梶井一开始使用分身作为创作主题,更多的是为了满足个人对于艺术的沉溺感。而最终,他通过分身达到了与社会的接触。此时的他已经不再单纯满足于对于唯美生活的追求,而是希望通过艺术与生活去成就一个更为充实的自己。

关键词：梶井基次郎分身《泥泞》《K的升天》《山崖上的情感》

叙述视角下梶井基次郎的短篇小说研究 ——以《柠檬》和《在有城楼的小镇》为中心

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叙述视角下梶井基次郎的短篇小说研究 ——以《柠檬》和《在有城...

作者：代倩文西安外国语大学

学位级别：硕士

自从1925年在同人杂志《青空》上发表的处女作《柠檬》、到1932年在《中央公论》上发表的最后一篇小说《悠闲的患者》,这位曾与中岛敦、太宰治并称为“三神器”并以细腻的感受性风格著称的日本作家梶井基次郎在其短暂且饱受病痛折磨的3... 详细信息

自从1925年在同人杂志《青空》上发表的处女作《柠檬》、到1932年在《中央公论》上发表的最后一篇小说《悠闲的患者》,这位曾与中岛敦、太宰治并称为“三神器”并以细腻的感受性风格著称的日本作家梶井基次郎在其短暂且饱受病痛折磨的31年时间里仅留下了20篇左右的作品。这二十几篇小说大都是以第一人称或第三人称的形式回忆自己过去的经历,描述当时遇到的各种人物、风景以及自己内心细腻复杂的变化过程。因此,梶井基次郎的作品经常被读者当作内视角叙事的私小说。但梶井基次郎的小说中也有许多用第三人称视角和第一人称回顾性视角来描写自己过去的生活经历以及心路历程的作品,所以笼统地将梶井基次郎的小说概括为内视角叙事的私小说是不尽准确的。本论文借助热奈特叙事学中对于叙述视角的相关论述,以第一人称小说《柠檬》和主人公以梶井基次郎为原型的第三人称小说《在有城楼的小镇》作为主要研究对象,从叙述视角这一角度对梶井基次郎的小说进行了相关的分析研究。热奈特主张摒弃按人称对小说进行分类的传统分类标准,从作品人物与叙述者的关系以及语言的表达形式入手来分析具体文本所采用的视角以及表达效果。这一理论用来分析多为描写自身经历及内心感悟的梶井基次郎短篇小说,可以尽可能客观地分析作者梶井基次郎和作中人物的关系以及其对以自己为原型的人物的看法和思考,从而探寻出作者本人的健康且乐观的生活态度。

关键词：梶井基次郎《柠檬》《在有城楼的小镇》叙述视角

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汤岛时期梶井基次郎文学中的生死观

汤岛时期梶井基次郎文学中的生死观

作者：李静静广西大学

学位级别：硕士

梶井基次郎作为20世纪新兴艺术派中的一员,在自己短暂的31年的生涯内,以自己敏锐的观察力和纤细的情感,创作出了一系列优秀的短篇小说作品。去世后被称为“昭和文学史上的波德莱尔”。梶井从17岁患上肺结核开始,到31岁去世,一直过着与... 详细信息

梶井基次郎作为20世纪新兴艺术派中的一员,在自己短暂的31年的生涯内,以自己敏锐的观察力和纤细的情感,创作出了一系列优秀的短篇小说作品。去世后被称为“昭和文学史上的波德莱尔”。梶井从17岁患上肺结核开始,到31岁去世,一直过着与疾病斗争的生活,可以说疾病对他作品内容、特征都造成了很大的影响。1926年,梶井的肺结核开始恶化,于是他听从好友三好达治的建议,来到伊豆半岛上的汤岛进行疗养。但在这期间,梶井的病情不但没有好转,反而更加严重,甚至到了几乎每天咳血的程度,直到1928年9月梶井返回大阪。病痛的折磨也影响到了梶井的精神状态,在这一期间他的创作手法发生了改变。因此本论选取梶井基次郎在汤岛时期完成的四部作品《冬日》（1927）《樱花树下》（1927）《冬蝇》（1928）《某个悬崖上的感受》（1928）为研究对象,这四部作品对生与死有细致而感性的描述,对梶井本人生死观有较为清晰的体现。在《冬日》中,阳光的消失象征着梶井对于疾病和死亡的绝望,而《樱花树下》与《某个悬崖上的感受》中梶井通过表现出生与死之间的转化融合,克服了对死亡的恐惧感,《冬蝇》里主人公即使面对病情的恶化,也要追求自由的生活。这也能充分地反映梶井在面临疾病和死亡时所体现出的巨大的勇气。论文以这四部作品为核心,结合作者的成长经历,汤岛时期的生活与病情,探究作者在汤岛时期作品中所体现出的生死观:由开始对疾病和死亡的恐惧和绝望,不断彷徨挣扎,却从未放弃对生的希望,最终对死亡的态度逐渐转为平静,获得了直面死亡的勇气。

关键词：梶井基次郎汤岛时期生死观《冬日》《樱花树下》《某个悬崖上的感受》《冬蝇》

试论梶井基次郎文学中的心灵疗伤——以“旅情”和“黑暗”的描写为中心

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试论梶井基次郎文学中的心灵疗伤——以“旅情”和“黑暗”的描写...

作者：苏芸华中师范大学

学位级别：硕士

棍井基次郎是日本的著名作家,他的创作贯穿了大正、昭和时期,共有二十多篇短篇小说留存于世。他在生前默默无名,去世后,日本文坛对他的评价日益高涨,在当今日本文坛具有重要的地位。棍井基次郎在人生短短的31年中,虽然患有当时被看做不... 详细信息

棍井基次郎是日本的著名作家,他的创作贯穿了大正、昭和时期,共有二十多篇短篇小说留存于世。他在生前默默无名,去世后,日本文坛对他的评价日益高涨,在当今日本文坛具有重要的地位。棍井基次郎在人生短短的31年中,虽然患有当时被看做不治之症的肺结核,但是他仍然创作出了几十篇像珍珠一样闪闪发光的作品。梶井基次郎的文学常被认为是治愈系文学。细细品读他的小说,读者可以深深地感受到其文学作品中洋溢的疗伤情怀。本文通过分析其作品中最常出现的两种意象——“旅情”和“黑暗”,探究梶井基次郎文学中的心灵疗伤。本论文首先说明了笔者开始研究梶井基次郎的契机,要研究的问题,研究方法以及研究的创新性。其次,简单总结了梶井基次郎的短暂的一生以及其重要的作品,在此基础上提出了本文的研究动机。然后,从中国和日本两个方面,对梶井文学中的“疗伤”以及“旅情”和“黑暗”的相关先行研究进行分析。在正文部分,首先,介绍棍井基次郎所生活的时代的肺结核状况。当时,由于劳动环境恶劣,很多劳动者染上了肺结核。肺结核作为不治之症,被很多人所忌惮。肺结核对梶井基次郎的身心造成了很大的影响。他每天不仅身体上要忍受肺结核的折磨,心理上也要承受很大的痛苦。身心都极度压抑的他,只有通过自己的文学创作,来寻求心灵的慰藉。通过梶井基次郎文学中有关“旅情”的描写,可以感受到他的心灵疗伤。棍井由于患有严重的结核病,在身体发热的时候,经常产生幻想。他将这种幻想称为“旅情”。棍井基次郎的文学中,旅情的形式多种多样。有时是“对童年的追忆”,有时是“自我的分身”,有时是“在异地旅行时的心情”等。通过“旅情”的多种表现形式,他心灵的忧郁得到了一定程度的缓解,心灵渐渐明朗起来,逐渐在被治愈。除此之外,通过梶井文学中有关“黑暗”的描写,读者也能感受到其心灵的疗伤。“黑暗”作为死亡的同义语,最初在棍井的文章中出现时,表达了棍井对于死亡的恐惧。渐渐地,他开始接受“黑暗”最后,他终于在“黑暗”中感受到了心灵的安定。本论文的第三章和第四章将棍井的作品分为初期,中期,后期三个时期,通过分析作品中有关“旅情”和“黑暗”的描写,明确棍井文学中的心灵疗伤。最后,梶井基次郎通过心灵疗伤,在自己的人生和文学上获得了巨大的成果。战胜了对死亡的恐惧,变得敢于直面自己的死亡。另外,他也实现了自我超越,从平凡的文学青年步入了著名作家的行列。

关键词：梶井基次郎心灵疗伤旅情黑暗