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漫谈苏州弹词开篇的核心音调

中国音乐 2002年第3期 34-36页

作者：吴红非中国音乐学院

流行于江南苏、沪、杭一带的苏州弹词是一种颇具地方特色的民间曲艺品种,因其主要以三弦、琵琶的弹奏为演唱伴奏,其唱词又多为七言诗,故名'弹词'.弹词有长篇、中篇、短篇等几种.表演长、中篇弹词前,通常要先唱一与内容无关的小段,因其具... 详细信息

流行于江南苏、沪、杭一带的苏州弹词是一种颇具地方特色的民间曲艺品种,因其主要以三弦、琵琶的弹奏为演唱伴奏,其唱词又多为七言诗,故名'弹词'.弹词有长篇、中篇、短篇等几种.表演长、中篇弹词前,通常要先唱一与内容无关的小段,因其具有'开场白'意义,故称'开篇'.

关键词：核心音调唱腔角音中国民族民间音乐说唱音乐弹词开篇节奏形态

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歌剧《沂蒙山》中核心音调的贯穿与融入

音乐创作 2021年第4期 144-149页

作者：曹明明山西大同大学音乐学院

《沂蒙山》是新时期红色题材民族歌剧的一部力作,其风格鲜明且感人至深的音乐创作更让观众久久难以忘怀。作曲家在整部剧的音乐创作中有着精心的布局,他以民歌《沂蒙山小调》的旋律为基础,截取三个核心音调,以贯穿和融入的手法衍生与渗... 详细信息

《沂蒙山》是新时期红色题材民族歌剧的一部力作,其风格鲜明且感人至深的音乐创作更让观众久久难以忘怀。作曲家在整部剧的音乐创作中有着精心的布局,他以民歌《沂蒙山小调》的旋律为基础,截取三个核心音调,以贯穿和融入的手法衍生与渗透到全剧的音乐创作中,使全剧音乐既风格统一又极具原创性,真正实现了雅俗共赏的审美效果。

关键词：核心音调主题唱段贯穿融入衍生

柴可夫斯基《杜姆卡》核心音调的创作特征与演奏诠释

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柴可夫斯基《杜姆卡》核心音调的创作特征与演奏诠释

作者：张环上海师范大学

学位级别：硕士

彼得·伊里奇·柴可夫斯基(Peter Lynch Tchaikovsky,1840—1893)是19世纪伟大的俄罗斯作曲家、音乐教育家,被誉为伟大的“俄罗斯音乐大师”和“旋律大师”。尽管柴可夫斯基音乐创作涉及多种乐器,但是钢琴音乐被认为最能代表他的创作思... 详细信息

彼得·伊里奇·柴可夫斯基(Peter Lynch Tchaikovsky,1840—1893)是19世纪伟大的俄罗斯作曲家、音乐教育家,被誉为伟大的“俄罗斯音乐大师”和“旋律大师”。尽管柴可夫斯基音乐创作涉及多种乐器,但是钢琴音乐被认为最能代表他的创作思想和艺术风格。这些作品呈现出浓烈的生活气息和民间特色,成为现实主义和浪漫主义结合的典范,为俄罗斯后浪漫主义、民族乐派音乐的发展奠定了基础。柴可夫斯基《杜姆卡》是其钢琴作品中最具代表性的作品之一。基于此,本文以柴可夫斯基的《杜姆卡》(op59)为例,对该作品进行音乐分析,在此基础上,论述该作品的演奏诠释,以期为该作品的演奏和教学实践提供借鉴。与其他创作手法不同,柴可夫斯基善于用核心音调的变化手法来推动音乐的发展。核心音调的变化运用也是《杜姆卡》音乐创作的一个突出特征。因此,本文围绕《柴可夫斯基的《杜姆卡》(op59)的核心音调的创作特征展开论述。本文首先通过对乐谱和相关背景资料的分析,探究柴可夫斯基的《杜姆卡》(op59)的核心音调的创作特征;在此基础上,本文紧扣该音调创作特征的分析,对该曲的音乐表演处理进行诠释。本文共分为四个部分:第一章:绪论部分包括选题缘由和选题意义、研究现状和不足等方面内容。第二章:本章主要对柴可夫斯基的《杜姆卡》(op59)的核心音调创作特征展开探究。本文认为,柴可夫斯基主要从核心音调的变化重复和逆行发展两方面赋予核心音调的生机与活力。与此同时,柴可夫斯基在曲式上的安排上也赋予其一定的新鲜感,从而推动音乐的发展。第三章:在第二章音乐分析的基础上,本章进一步对该作品的演奏处理进行诠释。本文认为,在演奏核心音调的音乐材料时,演奏者应该注意到其核心音调的骨干音,对于变化重复乐段和逆行发展段落,演奏者应把握住其旋律的不同走向,有区别地呈现音响,此外,演奏者应该结合作曲家的表现意图,通过力度的变化,推动音乐的发展变化。第四章:结语部分主要是对本研究进行总结。

关键词：柴可夫斯基杜姆卡核心音调旋律创作表演诠释

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刘天华二胡曲的核心音调

绵阳师范学院学报 2011年第7期30卷 138-141页

作者：张先永吉首大学音乐舞蹈学院湖南吉首416000

"核心音调"是指一个在听觉上具有可识别性的短小旋律片段,在乐曲中以原型、加花、节奏的扩张收缩等形式贯穿于全曲。在民族乐曲中,"核心音调"是旋律发展的一种重要手法。文章以刘天华的二胡曲《月夜》、《除夜小唱》和《苦闷之讴》为研... 详细信息

"核心音调"是指一个在听觉上具有可识别性的短小旋律片段,在乐曲中以原型、加花、节奏的扩张收缩等形式贯穿于全曲。在民族乐曲中,"核心音调"是旋律发展的一种重要手法。文章以刘天华的二胡曲《月夜》、《除夜小唱》和《苦闷之讴》为研究对象,就其中核心音调的运用进行分析和探讨。

关键词：二胡曲刘天华核心音调

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河南板头曲“落院类”之核心音调研究

美与时代（美学）（下） 2019年第9期 74-77页

作者：刘玉林郑州西亚斯学院音乐戏剧学院

落院类是板头曲的一种曲调主题类型。此类主题在旋律上类同。通过对落院类主题的比较发现,它们都含有sol re do s(i 或sol re do)这一共同音调。进而通过对落院类曲调的旋律发展手法的分析发现,此类曲调主要是由共同音调通过重复、变形... 详细信息

落院类是板头曲的一种曲调主题类型。此类主题在旋律上类同。通过对落院类主题的比较发现,它们都含有sol re do s(i 或sol re do)这一共同音调。进而通过对落院类曲调的旋律发展手法的分析发现,此类曲调主要是由共同音调通过重复、变形、模进的展衍手法发展而成,归纳出落院类的核心音调就是sol re do si(或sol re do)。此研究揭示了河南板头曲最基础、最核心的音调之一,为其地域风格、审美情趣等的判断提供了依据。

关键词：河南板头曲落院类核心音调宽声韵

当代民族器乐旋律创作探微——以王建民二胡狂想曲为例

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合肥学院学报（综合版） 2024年第1期41卷 80-87页

作者：毕琪琦李传兴合肥大学公共体育与艺术教学部合肥230601 安徽艺术学院音乐学院合肥241000

自1998年7月至今召开过的三届旋律学学术研讨会以及中国音乐理论话语体系一系列学术研讨会,一致认为:旋律学是中国音乐理论体系建设中的重要学科之一,在音乐创作专业教学和创作实践中应该将旋律学作为和声、复调、曲式和配器“作曲四大... 详细信息

自1998年7月至今召开过的三届旋律学学术研讨会以及中国音乐理论话语体系一系列学术研讨会,一致认为:旋律学是中国音乐理论体系建设中的重要学科之一,在音乐创作专业教学和创作实践中应该将旋律学作为和声、复调、曲式和配器“作曲四大件”之外的第五大件。以王建民创作的五首《狂想曲》为例,聚焦旋律线条、调性调式转换,节奏节拍等各种要素,分析其旋律创作中如何协调传承、发展与创新的关系。为当代民族器乐创作提供借鉴与帮助;为不断推动中华优秀传统文化创造性转化、创新发展发挥重要作用。

关键词：核心音调旋宫转调旋律形态

探古融今-从《雨莲花开》看筝乐演奏的传承与融合

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探古融今-从《雨莲花开》看筝乐演奏的传承与融合

作者：苏园园上海音乐学院

学位级别：硕士

在筝乐发展的历史长河中,随着人类的迁徙筝乐艺术落地生根,并与当地的风土人情相结合,逐渐形成独具地方特色的传统筝乐,进而在一代代演奏者的努力下形成当今较具规模的传统筝乐作品。此外,随着时代的发展及中西方音乐艺术交流的深入,筝... 详细信息

在筝乐发展的历史长河中,随着人类的迁徙筝乐艺术落地生根,并与当地的风土人情相结合,逐渐形成独具地方特色的传统筝乐,进而在一代代演奏者的努力下形成当今较具规模的传统筝乐作品。此外,随着时代的发展及中西方音乐艺术交流的深入,筝乐作品的演奏、表达形式与演奏技法也得到进一步融合与发展。近年来,在作曲家与演奏家的紧密合作之下,涌现出一批兼有浓郁传统筝乐特色的现代创作筝乐作品,古筝与钢琴作品《雨莲花开》正是这一类作品的典型代表。它直接引用客家筝曲《出水莲》的核心音调,并以此为素材借助西方作曲手法,创作出融合传统审美意蕴与现代表达形式的筝乐佳作。笔者通过对《雨莲花开》作品与演奏研究,探寻现代创作筝曲对中国经典传统音乐艺术的传承及与现代表达形式的融合。期待本文论能够引发广大筝乐艺术从业者的进一步研究与思考。

关键词：古筝筝乐传承核心音调演奏实践

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民歌音调风格与歌曲创编

艺术探索 1996年第1期10卷 19-25页

作者：梁甫基

民歌音调风格与歌曲创编梁甫基民歌作为一种口头传承文化，有着悠久的传统，是人民群众智慧的结晶，是民情民风的体现，在长期的历史发展过程中形成了自己的鲜明风格。因此，民歌音调旋律最能代表一个民族、一个地区、一个国家的音乐风... 详细信息

民歌音调风格与歌曲创编梁甫基民歌作为一种口头传承文化，有着悠久的传统，是人民群众智慧的结晶，是民情民风的体现，在长期的历史发展过程中形成了自己的鲜明风格。因此，民歌音调旋律最能代表一个民族、一个地区、一个国家的音乐风格。民歌的音乐风格表现诸手段如音调...

关键词：民歌民间音乐民族风格核心音调三声腔歌曲音乐风格旋律风格调式色彩艺术创造

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陈恰《中国神话大合唱》中的“中国话”

中国音乐 2008年第2期 93-97,104页

作者：王硕中央音乐学院

《中国神话大合唱》是陈怡1996年为合唱和乐队创作的一部作品,其主要目的是向世界介绍中国关于天地产生、人类繁衍的神话故事。为了使作品既能符合西方人的审美,又能体现中国特色,作曲家将西方管弦乐队和中国民族乐器相结合、将大小调... 详细信息

《中国神话大合唱》是陈怡1996年为合唱和乐队创作的一部作品,其主要目的是向世界介绍中国关于天地产生、人类繁衍的神话故事。为了使作品既能符合西方人的审美,又能体现中国特色,作曲家将西方管弦乐队和中国民族乐器相结合、将大小调式和五声调式相结合、将中国民歌化的语调及衬词和现代作曲技法相结合,从而在世界范围内唱出了自己的声音,用"中国话"生动地演绎了中国神话。

关键词：陈怡民间素材曲式结构音高材料核心音调