检索结果-南通市图书馆

作者：高传功山东师范大学

学位级别：硕士

纵览我国传统音乐,无论是古代诸文献中记载的音乐、当代遗存的民间音乐、还是二十世纪以来的民族音乐创作大多带有文学性标题，这无疑突显出标题性因素在我国传统音乐中的形态固有性和历时传承性。换言之，此种音乐思维体现出我国传统... 详细信息

纵览我国传统音乐,无论是古代诸文献中记载的音乐、当代遗存的民间音乐、还是二十世纪以来的民族音乐创作大多带有文学性标题，这无疑突显出标题性因素在我国传统音乐中的形态固有性和历时传承性。换言之，此种音乐思维体现出我国传统音乐创作和审美的一种规律性、本质性特征，可谓之“标题性思维”。这一形态特征不仅早已成为学界的共识，而且成为突显我国民族音乐风格的重要元素。本文主要从两个方面来探讨中国传统音乐的标题性思维：其一，总结我国传统音乐标题性思维的形成原因;其二，概括我国传统标题性音乐的审美特征。第一章主要从“整体性”的思维方式、“乐以载道”的艺术传统及“他律论”的美学传统三个方面来总结传统音乐标题性思维形成的历史、文化及美学原因。首先，我国传统思维方式的“整体”、“综合”偏向及其影响下形成的推崇综合音乐形态、讲求不同艺术间审美融合的文艺传统，为传统音乐的发展提供了“综合性”的文化平台，是我国传统音乐标题性思维形成的决定性因素;其次，我国在传统文艺观上主张“文以载道”，认为艺术本体是“道”的承载工具，突出“道”的重要性，并形成了“乐以载道”的音乐体认，为我国古代音乐染上浓重的思想性和功能性色彩，这无疑是促成传统音乐标题性思维的重要思想原因;第三，我国古代在音乐本源上持“物感心动”的唯物音乐观，并形成“知情意”相融合的音乐内容观，这使传统音乐注重对特定情感和内容的表现，突出音乐内在气韵的重要性，并将超越音响的“弦外之音”作为审美的终极追求。这为传统音乐的发展提供了注重表现性和内容性的他律审美基础，是我国传统音乐讲求标题性思维的美学原因。总体而言，我国传统音乐标题思维是上述三个方面（原因）综合作用的结果。第二章，结合我国历史、文化及美学的特征，主要从追求写意与“意境”之美、以物寓人与“比德”之美、观照现实与“模拟”之美三个方面来论述我国传统标题性音乐的审美特征。第一，由于我国传统思维方式的“意象性”偏向，使我国自古形成追求写意的审美传统。尤其与西方审美方式相比，使此特征更为突出。而且写意与意境有着共同的哲学美学基础：得意忘象。故在我国传统标题性音乐作品中，通过写意手法所来塑造情景交融、物我两忘、虚实相生的意境，便成为一大审美特征;其二，受儒道思想和“以己度物”诗性思维的深层影响，使我国古人倾向于将“道德”作为观照外物的审美原则，常借外物自然属性特点来赞咏主体内在品质的高尚，将自然物的外观特征和客观属性加以人格化、伦理化、社会化，形成了“以物寓人、比德自然”的审美观。在此审美观中，外界事物远非是单纯的客观物象，而是主体道德修养和内在气质的“比附物”，这反映在审美实践中，促成我国传统标题性音乐以物寓人的“比德”审美特征;第三，我国自古讲求“天人合一”，并以农业为经济基础，形成了基于而又超于实用性、现实性的审美传统。故，在传统民间器乐曲创作、演奏与欣赏中常与自然物象、方言习俗等现实因素紧密结合，并以“模拟、模仿”手法来表现外在现实因素，由此促成我国传统音乐独具特色的“模拟性”审美特征。从本质上来讲，意境之美、比德之美、模拟之美都是对我国传统思维方式、文化思想以及美学传统的审美性映射。通过对我国传统音乐标题性思维形成原因和美学特征的分析与概括，有利于更加深入地认知我国传统音乐的文化内涵与价值。我国传统音乐标题性思维有着深厚的历史、文化及美学渊源，已成为我国音乐审美的自觉方式（或曰音乐传统）。故，以辩证理论态度认知传统音乐标题性思维，避免其功能性音乐观之弊端，赏识“音乐之外因素”的审美内涵，对我国传统音乐的继承和发展具有一定的理论价值和现实意义！

关键词：中国传统音乐标题性思维审美特征整体性综合性

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王西麟《第七交响曲“和毅庄诚”》结构思维研究

王西麟《第七交响曲“和毅庄诚”》结构思维研究

引用

作者：李卓铭上海音乐学院

学位级别：硕士

王西麟是20世纪中国最具影响力的作曲家之一,其丰富的写作功底展示了他独特的风格和美学观念,尤其是他的交响音乐创作对中国交响乐民族化的发展做出了极大的贡献。本论文围绕王西麟如何在《第七交响曲“和毅庄诚”》的创作中显现其标题... 详细信息

王西麟是20世纪中国最具影响力的作曲家之一,其丰富的写作功底展示了他独特的风格和美学观念,尤其是他的交响音乐创作对中国交响乐民族化的发展做出了极大的贡献。本论文围绕王西麟如何在《第七交响曲“和毅庄诚”》的创作中显现其标题的寓意,并解析其创作技法、音乐语言以及整体结构逻辑问题等,通过微观的音乐元素的组织逻辑以及宏观的结构布局,诠释《第七交响曲》的标题性、交响性以及作曲层面的结构意义,从而剖析这部音乐作品独有的作曲技术及其深刻的艺术内涵。全文分为四章,研究内容涉及王西麟生平及其创作概述,《第七交响曲》的创作背景、标题性及创作技法,以及研究以上内容所运用的有关“结构分析”的音乐分析方法,并探究“结构思维”与作品创作技法的关系。第一章在梳理王西麟的生平、交代《第七交响曲》的初步创作背景下,探讨了与音乐作品分析和“结构思维”相关的概念,例如:多重结构、结构对位;标题性思维、交响性思维等。第二章运用“结构分析”方法对作品的结构思维进行整体性分析,解读作曲家作品多重结构下的结构对位现象,并分析该曲的统一性。第三章对作品的结构思维进行“解构性”分析,论述王西麟如何在主题材料和交响乐思素材构建的基础上逐步发展为成熟和凝练的形态,从而在主题材料的对比、展开过程中彰显出不同的性格,以满足整部作品的结构逻辑与音乐形象。第四章在前三章的基础上,对标题的寓意与作品的结构进行诠释,论述标题“和毅庄诚”与作品的结构设计、创作语言运用的相互关系。

关键词：王西麟《第七交响曲》 “和毅庄诚” 结构思维标题性思维交响性思维

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“词语描绘”纵横谈

引用

音乐艺术（上海音乐学院学报） 1999年第1期 46-57页

作者：钱仁康

“词语描绘”是声乐作品中用音乐表达歌词含义的手法，肇始于文艺复兴时期，盛行于巴罗克时期，在后世声乐作品中仍可见到它的流风余韵。分析声乐作品和翻译外国歌曲的歌词时，应该注意及此，不要忽略这一客观存在的现象。

关键词：词语描绘标题性思维旋律、节奏和复调手法自然音调语言音调主导动机和声手法

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