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架上绘画:从观念到形式的思考

文艺研究 2005年第5期 142-143页

作者：郭菲山西大学美术学院 030006

架上绘画的概念通过20世纪的一些观念艺术形态得到了凸显.20世纪发展起来的装置、行为、影像、多媒体等艺术形式及其观念形态不断冲击、磨砺着人们固有的、既定的艺术概念,许多艺术家和批评家逐渐认识到,传统绘画形式所既有的表现语言... 详细信息

架上绘画的概念通过20世纪的一些观念艺术形态得到了凸显.20世纪发展起来的装置、行为、影像、多媒体等艺术形式及其观念形态不断冲击、磨砺着人们固有的、既定的艺术概念,许多艺术家和批评家逐渐认识到,传统绘画形式所既有的表现语言、读解方式、评价体系以及展示方式等等,已经难以适应新的历史情境的需求,同时也难以满足艺术家自身诠释思想观念、阐发生命体验的创造性的艺术表现的需要,甚至有碍于艺术在更大空间中的互动交流.

关键词：架上绘画 20世纪艺术形态观念形态艺术形式艺术概念表现语言绘画形式展示方式评价体系历史情境思想观念艺术表现生命体验艺术家多媒体批评家创造性

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架上绘画的时空探索与表达

美术 2021年第1期 140-141页

作者：朱明弢华东交通大学

一、时空概念与艺术表达面对如何在绘画中表现时间与空间的问题,数千年来艺术家们从未停止思考与探索。然而,究竟什么是时间?如何定义空间?自然科学与人文科学领域的概念不尽相同。史蒂芬·霍金在其《时间简史》中说:"1915年之前,空间... 详细信息

一、时空概念与艺术表达面对如何在绘画中表现时间与空间的问题,数千年来艺术家们从未停止思考与探索。然而,究竟什么是时间?如何定义空间?自然科学与人文科学领域的概念不尽相同。史蒂芬·霍金在其《时间简史》中说:"1915年之前,空间和时间被认为是事件在其中发生的固定舞台,而它们不受在其中发生的事件影响……物体运动,力相互吸引并排斥,但时间和空间则完全不受影响地延伸着。"~([1])

关键词：架上绘画时空概念人文科学领域时间与空间《时间简史》思考与探索艺术表达物体运动

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架上绘画与新媒体艺术的联结

美术观察 2016年第8期 124-125页

作者：陈海强上海大学数码艺术学院

纵观艺术史的各个时期，它的发展以阶段性的面貌呈现。除去政治对艺术的影响，更多的是由技术进步导致的艺术变革（诸如透视法、解剖学、光学原理、印刷术、照相术等的发现和发明）。

关键词：新媒体艺术架上绘画艺术变革技术进步光学原理艺术史透视法解剖学

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架上绘画中材料因素在我创作中的运用

架上绘画中材料因素在我创作中的运用

作者：李慧湖南师范大学

学位级别：硕士

在西方15、16世纪,绘画材料的革新,油画材料的发明和使用,使得油画成为美术中的主流。随着现代科技在进步,物质材料越加丰富,审美观念和标准的变化,艺术综合材料的运用更是层出不穷。我的研究生作品中,艺术综合材料在生活系列题材中进... 详细信息

在西方15、16世纪,绘画材料的革新,油画材料的发明和使用,使得油画成为美术中的主流。随着现代科技在进步,物质材料越加丰富,审美观念和标准的变化,艺术综合材料的运用更是层出不穷。我的研究生作品中,艺术综合材料在生活系列题材中进行尝试:画面中色彩强调主观色彩和平面构成,但利用了材料的不同特性带给观赏者不同感受,既有简洁美同时也具有现代材料感。因此本次创作报告主要是围绕创作过程中,建立在单纯的图示风格基础上,探索艺术语言—艺术综合材料因素在我架上绘画中的运用,以及有色底制作过程中水性与油性的结合问题,直接技法与间接技法的使用。创新点:打破了传统平面美术作品表达方式的单一性。采用色粉与传统油画材料相结合,形式简洁,几何化分割,强调平面化,但色粉和油画材料的相互叠加和罩染,使得色彩层次不单调。笔法上采用绘塑结合的方式,肌理更加自由和丰富。

关键词：综合材料材料绘画平面风格架上绘画

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架上绘画的平面化与实际运用

架上绘画的平面化与实际运用

作者：张小龙湖北美术学院

学位级别：硕士

平面化的绘画虽然在二十世纪中期开始流行,但追根溯源,早在十五世纪初的日本便产生了类似的绘画方式,也就是以线与面作为主要表达方式的浮世绘。这种绘画主要使用精炼的线条来表现物体的形态,去掉环境色与光影的影响,直接使用单一的色... 详细信息

平面化的绘画虽然在二十世纪中期开始流行,但追根溯源,早在十五世纪初的日本便产生了类似的绘画方式,也就是以线与面作为主要表达方式的浮世绘。这种绘画主要使用精炼的线条来表现物体的形态,去掉环境色与光影的影响,直接使用单一的色块。这样的表现方式虽然缺少欧洲传统的古典光影技法的厚重感,但其装饰性很强,又因为这种绘画方式的可复制性,可满足市场的广泛需求。发展到上世纪,出现的一大批艺术家将平面艺术与当代艺术进行融合并产生了多种多样的艺术形式与艺术风格。面对广泛出现的关于"架上绘画将要消失"的言论,作为一名架上绘画创作者,我所思考的不是"架上绘画"这个行为是否会不复存在。人类社会的发展一定是符合客观规律的,一种行为的消失与否,作为这个行为的载体,我们其实并没有能力去改变它。我研究的主题是绘画作品的平面化能否承载架上绘画的发展与延续,究竟是当代艺术的昙花一现?还是艺术史发展的必然产物?对于这个主题的研究能让我看清自己接下来要走的路。经历了古典绘画几百年时间的浸染,欧洲艺术想要寻求突破其实是很困难的。战争的催化与政治的影响,美国大陆掀起的新潮流席卷了整个世界。广告传媒行业的发展是催生当代平面艺术产生的重要原因。无论是在视觉效果与市场需求上,平面艺术所带来的影响力都是其它任何艺术形式所不具备的。喧闹吵杂的大都市容不下需要静心欣赏的古典绘画,稍纵即逝的广告标语也离不开简单粗暴的线条与色块。自然的,艺术市场离不开大众的需求,架上绘画的表现形式也必须适应市场的变化。

关键词：当代艺术架上绘画市场平面绘画

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架上绘画中材料技法的变迁与发展

架上绘画中材料技法的变迁与发展

作者：吴丹波重庆大学

学位级别：硕士

绘画从种类来介定是非常繁杂和细微的,但如果从材料上来介定的话,则相对比较简洁,大体可分为水性材料,乳性材料和油性材料三类。在西方绘画史上,绘画材料的发展一直影响着西方绘画样式的发展,从早期的水性蛋培拉绘画到油性蛋培拉绘画,... 详细信息

绘画从种类来介定是非常繁杂和细微的,但如果从材料上来介定的话,则相对比较简洁,大体可分为水性材料,乳性材料和油性材料三类。在西方绘画史上,绘画材料的发展一直影响着西方绘画样式的发展,从早期的水性蛋培拉绘画到油性蛋培拉绘画,再发展到真正意义上的油画,几乎每一次的绘画材料创新都引发了西方绘画革命性发展.可以说西方绘画是非常注重绘画材料的发展.理解了绘画材料的创新和运用属于绘画本质的发展范畴.文艺复兴运动以来,西方的绘画大师们一直对绘画材料进行着不倦的探索,使架上绘画保持不断的生命力.综合材料绘画则是西方大师们对绘画材料的研究最特殊,直接的一种表现手法和绘画样式,它代表了西方绘画发展到一个高度的成果。古往今来,无数的学者都在研究西方绘画,从历史文化背景,风格流派的形成,艺术家群体,艺术家个体和个案等方向深度发掘,可以说留给后世的研究空间已经很小了,而对西方绘画的材料发展史和绘画材料的综合创新研究却存在比较广阔的空间,并值得去理清脉络和探究新的可能性。按照绘画的材料和技法来重新划分西方美术史,可以美术史重新划分为坦培拉时期,古典油画间接技法时期,直接技法时期。而西方架上绘画经过完整的技法和材料的推演和变革,进入了多元的综合材料绘画时代。绘画材料和技法的演变与进步是推动西方美术史的第一要素,美术史是记录了人类社会生活中艺术发展的历史,一部美术史是历史发展,社会进步的记录,也是以不同的视觉方式和表现方式的展现。可以说,绘画材料与技法是推动美术史的第一要素,也是动力源泉。相对与西方绘画发展的脉络完善,中国架上绘画发展明显缺乏完整的脉络,主要是缺乏在材料与技法这一领域的完整认识和完整的发展过程。美术教育决定一个国家和民族的审美品位,是在进行任何美术研究时不可回避的问题,因为它可以在本质上避免在架上绘画的发展中最初始的问题。架上绘画发展到今天,似乎已经是古董,濒临死亡了。诚然,在历经了直接技法的演变到综合材料绘画后,文艺思潮的发展引发的一系列对架上绘画的意义和对打破架上绘画的可能性和可行性思考,并为此付诸实践。

关键词：架上绘画坦培拉古典油画间接技法直接技法综合材料绘画

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架上绘画的当代意义

新美术 2012年第3期33卷 79-81页

作者：张俊

从文艺复兴开始，绘画从来没有思考过自身意义。这并不是因为艺术家们缺少足够的智慧，而是因为艺术从来不以自我实现为目的。我们喜欢强调古代艺术家具有强烈的自我意识，和自我表达、自我实现的愿望，但艺术史家却一再告诉我们，大部... 详细信息

从文艺复兴开始，绘画从来没有思考过自身意义。这并不是因为艺术家们缺少足够的智慧，而是因为艺术从来不以自我实现为目的。我们喜欢强调古代艺术家具有强烈的自我意识，和自我表达、自我实现的愿望，但艺术史家却一再告诉我们，大部分伟大的艺术作品都是赞助人和艺术家通力合作的结果。架上绘画的意义完全是被给予的，脱离它依附的目标和主体是不可思议的，绘画也不可能找到它“安身立命”的所在。米开朗琪罗《西斯廷天顶画》的价值是教皇和基督教世界所给予的，荷尔拜因的许多肖像画的价值是专制君主给予的，而夏尔丹那些生动的静物画若脱离了购买它的中产阶级也不可能产生。

关键词：架上绘画意义当代自我实现艺术家文艺复兴自我意识古代艺术

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架上绘画中图像符号的民族化问题

大舞台 2013年第10期 94-95页

作者：许永康西南民族大学艺术学院

架上绘画作为比较传统的艺术方式,在某种程度上受到了其他新兴艺术的冲击和影响,在这种状况下,架上绘画如何得到更好的发展呢?本文主要从艺术家的个人体验和少数民族的文化生活着手,以中西方优秀艺术家及作品为实例,来探究架上绘画图像... 详细信息

架上绘画作为比较传统的艺术方式,在某种程度上受到了其他新兴艺术的冲击和影响,在这种状况下,架上绘画如何得到更好的发展呢?本文主要从艺术家的个人体验和少数民族的文化生活着手,以中西方优秀艺术家及作品为实例,来探究架上绘画图像符号的民族化问题。

关键词：架上绘画图像符号民族化

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架上绘画在当代艺术语境下存在的可能性

架上绘画在当代艺术语境下存在的可能性

作者：贾梅河南大学

学位级别：硕士

在西方极端性思维方式的引导下,现代艺术经过一个世纪不断的花样翻新,最终进入了观念艺术阶段,即一件艺术品从根本上说是艺术家的思想,而不是有形的实物,因有形的实物出自一种思想,因此思想本身就认定为艺术品。观念艺术不仅取消了画面... 详细信息

在西方极端性思维方式的引导下,现代艺术经过一个世纪不断的花样翻新,最终进入了观念艺术阶段,即一件艺术品从根本上说是艺术家的思想,而不是有形的实物,因有形的实物出自一种思想,因此思想本身就认定为艺术品。观念艺术不仅取消了画面形象、色彩、结构等传统因素,而且也取消了绘画本身。一时间“走出架上”、“绘画灭亡”的字眼便扑面而来。绘画消亡的说法,是现代主义运动的发展到一个极端时自身异化的结果。应该指出的是,这是绘画形式主义的消亡而并非绘画本身。进入上个世纪的百年以来,艺术的发展变革,以其价值观念的多元化,直接催生了艺术形式和手段的多样性,出现了装置艺术、行为艺术、观念艺术及媒体艺术等新的艺术样式。随着这些新兴艺术形式的出现,绘画的传统地位正受到前所未有的挑战,这样的状况给艺术家们提出了许多新的历史课题。因此,如果架上绘画仍想立足于当代则必须变革,直面现实。它也通过变革而介入大众文化领域,探索其当代性表述的可能性并保持其鲜明的个性。本文从架上绘画的当代性转换、架上绘画以人手感痕迹为特征的技艺具有的不可替代性、及架上绘画平面性特征等几个方面论述它在当代艺术语境下存在的可能性。

关键词：架上绘画当代性手感痕迹平面性