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电影艺术 2018年第2期 95-100页

作者：林超贤詹庆生不详国防大学军事文化学院

2018年春节档,军事题材大片《红海行动》取得了票房与口碑的双赢。导演林超贤接受本刊专访,揭秘本片的创作源起、拍摄与制作过程中的幕后细节,也谈到了自己对于"主旋律"概念、人物与主题的理解,以及对于未来军事题材电影创作的展望。

关键词：《红海行动》林超贤军事专业性主旋律军事题材电影

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伦理视域下的林超贤电影研究

伦理视域下的林超贤电影研究

作者：王琳西南大学

学位级别：硕士

“北上”是二十世纪九十年代后出现在香港电影史上的一个新词汇,大批香港影视导演纷纷涌入内地谋求新发展,而林超贤则是在众多“北上”导演中独辟蹊径、脱颖而出并取得较好成就的其中一员,凭借《红海行动》《湄公河行动》斩获数名奖项... 详细信息

“北上”是二十世纪九十年代后出现在香港电影史上的一个新词汇,大批香港影视导演纷纷涌入内地谋求新发展,而林超贤则是在众多“北上”导演中独辟蹊径、脱颖而出并取得较好成就的其中一员,凭借《红海行动》《湄公河行动》斩获数名奖项并成功转型,其影视作品在结合独特的港式人文情怀与内地主流意识形态的同时平衡了影视作品的商业价值与艺术价值,在记录文化思想观念交融的同时对社会现象提出批判与思辨,在迷茫的伦理困境与危机中最终实现突围与升华。本文的研究分为绪论、四个章节的正文以及结语共六部分。绪论部分包含文本研究的背景与缘起、林超贤电影的研究综述、研究重点和难点、研究方法与创新点以及研究意义,此部分为论文的写作夯实基础。以叙事为本体是文学作品与影像作品的共同特点,在此基础上伦理叙事为影像作品的研究与发展开辟了新路径。正文部分第一章主要探讨林超贤电影的伦理叙事主题,认为其影片主题经历了从江湖忠义到家国情怀的伦理升华、从类型化到港味美学的伦理转变以及从主旋律到新主流的伦理诉求三次转变。第二章讨论影片的伦理叙事范畴,将林超贤作品中的伦理话题划定为社会、家庭代际、两性三种伦理关系,着重分析其影片中混乱的警匪身份与兄弟情谊下的“忠义”危机、家庭代际关系下角色缺失的问题父母与受害子女、以及两性关系下所面临的伦理道德困境等多重话题。意在通过此种方式对现实社会中伦理文化和道德观念的重塑与建构起到指向与警示作用。第三章中笔者对林超贤影像作品中的叙事时间、叙事空间、叙事符码三种叙事话语形式进行了深入的解读与论证,认为林超贤影片中的叙事时间存在叙述时间与故事时间两种维度,并认为其会通过改变时间的原有序列来变化伦理指向进而增加伦理焦虑;通过不同的叙事空间影射作品中人物的生存境况;通过声音、光影色彩的变化实现伦理的牵引与补充。第四章则探讨林超贤电影中伦理表达的美学价值及其对主流电影的创作启示,指出林超贤影片中的伦理表达具有“共同体美学”的价值意义并认为在政治、经济、文化全方位高质量发展的今天,新主流大片的出现具有一定的必然性,这是主旋律电影在新的文化内核、时代背景和叙事模式下不断发展并提出的新要求,两者的相互结合更是能催生出下一轮的电影新变革。最后的结语部分对本文的所有研究与论证进行总结,认为影像作品的意义本身并不止于叙事本身,更重要的是思想价值以及文化观念的产出与传播,从伦理学视域研究林超贤的影片,对当前国内形势下国产电影如何讲好中国故事、如何传播意识形态和价值观念起到积极的导向作用,并以不同的方式影响着电影创作者,从而使中国电影在走向世界的过程中,实现其商业和艺术效益双赢的同时拓宽中国电影在全球范围内的影响力。提升中国电影的伦理叙事势在必行、任重道远。

关键词：林超贤伦理叙事伦理价值电影

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林超贤动作电影现实主义美学特征研究

林超贤动作电影现实主义美学特征研究

作者：胡青璇东北师范大学

学位级别：硕士

通过对林超贤导演的电影作品进行梳理,可以发现动作电影占据了他整个电影创作的半壁江山。从他早期具有浓郁“港味”的警匪片到近些年创作出的“行动”系列动作大片,均基于社会文化环境和立足当下现实所做的思考。在他的动作电影中,既... 详细信息

通过对林超贤导演的电影作品进行梳理,可以发现动作电影占据了他整个电影创作的半壁江山。从他早期具有浓郁“港味”的警匪片到近些年创作出的“行动”系列动作大片,均基于社会文化环境和立足当下现实所做的思考。在他的动作电影中,既包含香港社会失序下对港人的生存困境和边缘人的关怀,又寄予了国家强大后融入民族特性的大国情怀,同时在拍摄手法和影像风格上始终遵循真实性的原则和追求,使之呈现出现实主义美学特征。本文将以林超贤动作电影为研究对象,立足于电影现实主义理论基础之上,探析在各时期他的动作电影美学表现,归纳总结出林超贤动作电影的现实主义美学特质和内涵,并以此思考当下中国电影及创作者应如何拍制出既具商业性又富有艺术性,在讲好中国故事的同时又能迈向国际化的中国式大片。论文共分为以下五个部分。首先,从本选题基于的电影现实主义美学理论基础进行研究,梳理了关于暴力美学与吸引力蒙太奇理论、安德烈·巴赞的电影现实主义美学理论;其次,从林超贤动作电影创作的影响因素对导演个人创作背景的深入探索,找出其背后的直接、间接以及其他双重影响;然后结合他早期香港警匪动作片的代表作品和新时期创作的“行动系列”动作片,从叙事主题、人物塑造、视听语言、影像风格等角度,重点论述其动作电影现实主义美学特征是如何形成的;通过以上论述从而可得出,林超贤动作电影现实主义美学风格具有港式人文理念、暴力美学、纪实性创作手法三大特质的重要结论;最后,通过研究林超贤早期香港警匪片和新时期“行动三部曲”的现实主义美学特征表现,在“商业性”与“艺术性”、“现实主义”与“浪漫主义”、“本土化”与“大片化”三个维度进行思考,提出三点对中国电影创作上的美学启示。

关键词：林超贤动作电影暴力美学现实主义美学

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林超贤电影的叙事伦理研究

林超贤电影的叙事伦理研究

作者：周薇湖南科技大学

学位级别：硕士

林超贤,香港著名导演、演员、编剧、制片人、动作指导,他的《湄公河行动》《红海行动》等电影作品获得多个电影节最佳影片的提名及奖项,不仅有着良好的口碑评价,也得到了香港和大陆甚至是海外观众的认可,在艺术层面和商业价值上都有不... 详细信息

林超贤,香港著名导演、演员、编剧、制片人、动作指导,他的《湄公河行动》《红海行动》等电影作品获得多个电影节最佳影片的提名及奖项,不仅有着良好的口碑评价,也得到了香港和大陆甚至是海外观众的认可,在艺术层面和商业价值上都有不俗表现。他的电影作品从香港逐渐走向世界,记录了香港与大陆的发展以及两地人民思想文化观念的融合,电影不仅是他对于现实社会的反思和抨击,也是他对于生命的思考和权力的质疑。在迷茫的伦理困境中,林超贤用电影不断寻找突围方向,实现伦理升华。电影与文学一样以叙事为本体,叙事伦理批评也给电影作品的研究带来了新的角度。一方面,林超贤的电影在故事内容上呈现了重大的伦理主题,主要是概述了不同时期电影的伦理秩序构建,从现代性伦理主题展开论述,展现电影情节背后的伦理规则支撑的秩序世界。创作初期,林超贤的电影世界以“义”的伦理规则作为支撑点,重塑都市江湖;在成熟期和新探索期,电影的伦理表达向家与国转变,家国情怀是其电影伦理诉求的表达。另一方面,在形式层面上的叙述伦理分析主要是叙事手法的伦理内涵展现,即叙事手法隐含伦理意蕴和伦理诉求的实现方式,以叙事时空和叙事人物为切入点,分析叙事对伦理效果的强化。叙事时空包括叙事时间和叙事空间,通过空间环境唤起观众共情,用虚构和纪实两种叙事时间形式再现伦理诉求。叙事人物则是通过人物角色的交叉互动彰显伦理意蕴,包括叙述视角和人物塑造两个方面,叙述视角的性别差异导致伦理倾向的产生,英雄人物形象的颠覆和重塑代表着伦理突围到伦理升华的变化。林超贤的电影创作从初期到成熟期再到新探索时期,叙事伦理内涵是从注重个体到关注集体的过程,这种变化是由创作环境变化引起。而他的电影能够同时获得商业价值和社会、文化影响力,与叙事伦理价值的挖掘不无关系,主要在三个方面体现,一是把握消费文化语境下奇观影像与叙事伦理表达的平衡,二是关注社会真实的人的境遇,三是超越回忆和过去的主题,以电影发出当代之声。从叙事伦理的角度研究林超贤的电影对于当下的中国电影如何实现社会文化和价值观念的引导有重要作用,也为中国电影未来如何获得经济效益和社会效应的同时扩大国际影响力扩宽了思路。

关键词：林超贤叙事伦理故事伦理叙述伦理

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林超贤类型电影研究

林超贤类型电影研究

作者：陈鑫辽宁师范大学

学位级别：硕士

在近几年中,作为香港众多导演中的一员,林超贤导演异军突起,其作品即荣获各大奖项的肯定,也不断受到香港与内地观众的好评,他以对类型的执著及对现实的坚守,以鲜明的个人风格为大众留下了独一无二的印记。因此对林超贤及其作品的深度解... 详细信息

在近几年中,作为香港众多导演中的一员,林超贤导演异军突起,其作品即荣获各大奖项的肯定,也不断受到香港与内地观众的好评,他以对类型的执著及对现实的坚守,以鲜明的个人风格为大众留下了独一无二的印记。因此对林超贤及其作品的深度解读势在必行。本文结合林超贤导演创作,从发生背景、类型范式入手,集中研究林超贤创作的警匪片、体育片及战争片三大类型,以深入其创作内核的深度解读,发现林超贤的作者风格、类型选择,找寻林超贤在不同类型创作中的风格,进而总结解析林超贤电影创作中遵循的艺术准则及不断前行的艺术创新。第一章,类型语境下林超贤的电影创作。此章在分析类型电影的诞生、发展、演变的基础上,依据林超贤从业多年的创作历程,借助类型电影的概念对其作品进行分类,探析林超贤导演在类型的概念中所形成的风格。第二章,林超贤警匪片的规范与选择。从人物、内容、影像风格三方面探析林超贤警匪片的风格,以警察与匪徒的角色形象探析人物关系,在警察与匪徒背后代表的江湖与庙堂中呈现出的对人性的表达与考验,以及在警匪对立中所呈现出的浪漫写实的影像风格。第三章,林超贤体育片的传承与成长。基于世界体育片发展的脉络,探析中国体育片的开始、发展、停滞、繁荣等几个时期的发展与延续,以此从题材角度、画面效果、人物成长三方面分析林超贤体育片中传达出的体育精神。第四章,林超贤战争片的吸引与张力。从吸引力电影的角度探析其战争片的内在张力,以真实事件的改编及对角色的重新建构,再现撤侨事件的真实影像,在意识形态的转变中,以构建人类命运共同体的国家符号,探析林超贤战争片中对于国家形象的构建。

关键词：林超贤类型电影作者风格

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林超贤警匪电影演变研究

林超贤警匪电影演变研究

作者：文韬湖南科技大学

学位级别：硕士

香港因其电影产业的高度繁荣被誉为“东方好莱坞”。作为拥有百年历史的香港电影,自其发轫之始,便自觉采取商业化的生产道路,并在追逐商业利润的过程中不断改进生产模式,逐渐形成了一套完善的电影类型体系。在香港电影众多商业类型中,... 详细信息

香港因其电影产业的高度繁荣被誉为“东方好莱坞”。作为拥有百年历史的香港电影,自其发轫之始,便自觉采取商业化的生产道路,并在追逐商业利润的过程中不断改进生产模式,逐渐形成了一套完善的电影类型体系。在香港电影众多商业类型中,警匪电影作为最为经典的类型之一,多年来为观众带来视觉享受和美好回忆的同时,也诞生了一大批出色的警匪电影导演,林超贤便是其中一位。林超贤,香港著名导演,最初师承香港电影大师陈嘉上,并以副导演身份拍摄了《逃学威龙》《霹雳火》《天地雄心》等为影迷所熟知的影片,曾经跟随陈嘉上的经历也为林超贤今后的独立指导积累了宝贵经验。自1997年独立执导以来,林超贤一共拍摄了13部警匪电影,其中包括《野兽刑警》《江湖告急》《证人》《线人》《湄公河行动》《红海行动》等艺术佳作。二十多年的导演经历使林超贤深知警匪电影作为商业电影的重要类型,必须根据香港的消费市场和文化心理的改变不断调整自己的电影艺术创作,这也使林超贤警匪电影的叙事主题与艺术风格在演变中呈现出许多阶段性特征。林超贤警匪电影早期,受香港电影本土化策略和九七大限情绪延续的影响,在主题上反映的是对香港都市江湖黑暗的揭露与批判,在其艺术风格上也呈现出对暴力场景关注的阶段性特征。随着香港与大陆CEPA协议的签订,在香港国际化、本土化、内地化三方角力导致的身份危机的大背景下,林超贤的警匪电影在主题上更加凸显香港社会在都市危机中的社会问题,其艺术特征也表现出对深陷困境的问题警察和边缘人细致深入的心理刻画。进入新时代以来,香港与内地的交往合作达到新的高度,林超贤顺应时代的发展,通过与中国官方的合作,着力展示新时代的大国形象,走出了一条由主旋律电影与成熟的商业模式相融合的警匪电影创作新道路。可以说,林超贤的电影创作都是基于社会环境的改变而立足当下所作的思考。在他的电影世界里,既有对香港走向没落的江湖文化命运的理解,也有对香港困境中问题警察和边缘人的同情,更有国家走向强大时融入民族情感的大国想象。在这里,我所要做的,就是结合香港在消费市场和文化心理的变迁,分析林超贤警匪电影在主题和艺术方面的演变轨迹,并在梳理林超贤警匪电影的演变成因中,展望香港警匪电影的未来。

关键词：林超贤警匪电影演变

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林超贤电影空间叙事研究

林超贤电影空间叙事研究

作者：王安迪（Andy Wang）山西大学

学位级别：硕士

在香港电影界,林超贤是一位极具个人风格的导演,他对电影艺术有着不懈的追求和独特的文化品味。他一直坚持在电影技术、电影风格与电影语言等方面追求创新,完美地将电影的思想内涵与娱乐功能结合在一起。同时林超贤也是一位对空间空间... 详细信息

在香港电影界,林超贤是一位极具个人风格的导演,他对电影艺术有着不懈的追求和独特的文化品味。他一直坚持在电影技术、电影风格与电影语言等方面追求创新,完美地将电影的思想内涵与娱乐功能结合在一起。同时林超贤也是一位对空间空间艺术非常敏锐的导演,尤其在电影的空间建构与空间叙事方面有着自己独到的想法。电影艺术综合了时间与空间这两个方面,所以空间对于电影而言具有重要的意义和作用。因此,我们在研究电影的时候不应该只将关注的焦点放在时间上,同时也应该注重对空间的研究,所以本文试图从空间叙事的角度来研究林超贤的电影,把着眼点放在林超贤电影中的空间上,归纳其空间叙事特点,阐述导演的创作理念。第一章对林超贤电影中的空间选择与建构进行解读,地理空间的选择与其成长环境密不可分,香港本土空间是林超贤电影地理空间的一个显著标识。在电影的精神空间构建方面,林超贤则是通过对身份问题的追寻、对生存困境的挣扎、压抑都市中的救赎与自我救赎这三个方面来表现香港人内心的困顿以及人们在现代化高强度、快节奏生活压迫下的精神状态。第二章对林超贤电影空间叙事的功能进行分析,通过具体的电影文本探讨空间作为故事发展的动因、空间作为影片叙事的结构、空间营造意象以及空间塑造人物形象这四个空间叙事的功能在电影中的运用。第三章对林超贤电影中的空间文化现象进行分析,包含了对后现代文化的诠释和空间文化的融合与认同两个部分,并论述其电影空间承载的社会文化内蕴。因为从小深受香港文化的影响,林超贤的电影会体现出一些后现代的特质,包括复制、拼贴式的影像空间和反传统式的人物塑造。而空间文化的融合与认同则是由对“家”的认同和回归与本土性与全球化相融合这两个部分体现出来的。林超贤通过其独特的空间叙事方式,将个人思考融入电影之中,对于林超贤来说,他的电影空间承载了他的精神世界。而在香港影人北上拍片和全球化的这个大背景下,林超贤也在不断地调整着自己的状态与风格,探索出空间的更多可能性,为香港电影注入新的元素。

关键词：林超贤空间叙事叙事空间空间文化

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林超贤警匪电影研究

林超贤警匪电影研究

作者：雷晋妍山西师范大学

学位级别：硕士

在世界电影史中,香港电影可谓声名显赫,素有东方“好莱坞”的美誉。香港的警匪电影则是类型电影中最有地方特色的一种电影类型,在质量和数量上都有着举足轻重的地位,给观众留下了无数经典的回忆。在香港警匪电影的发展历程中,涌现出了... 详细信息

在世界电影史中,香港电影可谓声名显赫,素有东方“好莱坞”的美誉。香港的警匪电影则是类型电影中最有地方特色的一种电影类型,在质量和数量上都有着举足轻重的地位,给观众留下了无数经典的回忆。在香港警匪电影的发展历程中,涌现出了一批出色的创作者,林超贤就是其中一个,他创作的影片质量上乘,屡获电影奖项提名。本文试图从林超贤拍摄的警匪电影中挖掘出导演的个人风格,大体内容如下:第一章对警匪电影的概念进行界定,并对警匪电影的历史与林超贤警匪电影的创作历程进行梳理。对于警匪电影概念的界定学术界各持所见,笔者通过概念界定明确具体的研究对象内容。梳理警匪电影的发展脉络和林超贤的创作历程,对于确定林超贤警匪电影的个人风格与类型电影的程式变化是有所助益的。第二章对林超贤的警匪电影进行电影文本的深入分析,对林超贤警匪电影的主题风格进行分类归纳。在林超贤的警匪电影中多表现个体的生存困境,笔者将其困境分为三类:边缘人物的身份困境、情理纠葛的精神困境和外部社会环境的不易,并结合具体的影片内容进行分析。第三章从电影艺术特点入手,分析林超贤警匪电影的个人风格特色。视听语言的风格压抑,光影效果充满视觉冲击力。在风靡暴力美学的香港警匪电影中,林超贤独树一帜,有着纪实的暴力表现方式。在林超贤的警匪电影中,主人公的设置往往双雄对立,群像刻画并进行多线索叙事,节奏较快,内容紧凑。第四章通过前几个章节林超贤警匪电影创作环境、主题特色、艺术风格的探讨,思考林超贤警匪电影对于类型电影的程式突破,CEPA的签订对林超贤未来警匪电影的创作有何挑战。

关键词：警匪电影林超贤香港电影

从香港警匪片到新主流大片——林超贤电影风格流变探析

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当代电影 2017年第12期 158-161页

作者：李云霞山西大同大学文学院讲师037009

新的时代背景下,国家意识形态和主流价值观都在丰富和发展,表现中国公安执法维护社会公平正义的题材自然也成为新主流大片的表现内容之一。具有丰富的警匪片创作经验的香港导演林超贤执导的新主流大片《湄公河行动》之所以能取得口碑和... 详细信息

新的时代背景下,国家意识形态和主流价值观都在丰富和发展,表现中国公安执法维护社会公平正义的题材自然也成为新主流大片的表现内容之一。具有丰富的警匪片创作经验的香港导演林超贤执导的新主流大片《湄公河行动》之所以能取得口碑和票房的双丰收,和他调适自身经验,积极对接内地政治、文化环境密切相关。本文试图将《湄公河行动》与林超贤之前的警匪电影进行对比,找出在这部新主流大片中导演呈现出的转变。

关键词：林超贤香港警匪电影新主流大片转变

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论林超贤警匪片的叙事嬗变

论林超贤警匪片的叙事嬗变

作者：冯斐然河北师范大学

学位级别：硕士

香港素有“东方好莱坞”之称,其最为出名的就是警匪片,同时也孕育出了一大批出色的警匪片导演。林超贤作为香港著名导演,近几年才被大陆观众所熟知,从《湄公河行动》到《红海行动》,都掀起了一阵阵观影热潮。本文以林超贤的警匪电影为... 详细信息

香港素有“东方好莱坞”之称,其最为出名的就是警匪片,同时也孕育出了一大批出色的警匪片导演。林超贤作为香港著名导演,近几年才被大陆观众所熟知,从《湄公河行动》到《红海行动》,都掀起了一阵阵观影热潮。本文以林超贤的警匪电影为研究对象,从其导演上映的13部警匪电影中发现了林超贤在叙事主题、叙事话语、叙事影像三方面的变化规律,并分析其警匪电影在叙事上产生变化的原因。第一章主要探讨林超贤警匪电影叙事主题的嬗变,分别论述了林超贤警匪电影在三个时期的主要特点以及变化趋势,在第一阶段着重呈现“义”的都市江湖;第二阶段则侧重于反映为生存而不断挣扎的各类人群;第三阶段则是从商业的角度探讨影片中折射的家国情怀。第二章以叙事话语为切入点,从叙事文本的角度总结出了由简入奢的变化趋势,并分别详细论述了第一阶段的遵循古典的传统叙事;到第二阶段追求繁复的后现代叙事;再到最后的类型叙事与民族寓言。第三章以叙事影像为主题,探讨了与叙事主题和叙事话语相对应的影像风格,总结出了从奇观到类型的变化趋势,并分别详细论述了第一阶段的奇观影像,第二阶段的隐喻影像以及第三阶段的类型化影像。第四章主要探讨了叙事变化的原因,并总结出了变化的语境、从文化认同的困境以及生存策略的调整是影响其叙事变化的主要原因。

关键词：林超贤警匪片叙事主题叙事话语叙事影像