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  • 59 篇 中文
检索条件"主题词=林谦三"
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林谦三为何改动《仁智要录》平调、盘涉调的声名？
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黄钟（武汉音乐学院学报） 2009年 第1期 148-154页
作者： 于韵菲 上海音乐学院音乐学系在读博士生 上海200031
在比对《仁智要录》调子品原文之后,可以发现,林谦三在《东亚乐器考》中改动了平调与盘涉调的声名,即把宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫分别改成了羽、变宫、宫、商、角、变徵、徵。本文认为:(1)作为深谙中国乐律的日本专家,林谦三所不... 详细信息
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林谦三“之调式为调式”学说的应用
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黄钟（武汉音乐学院学报） 2019年 第4期 69-75页
作者： 郑荣达 武汉音乐学院音乐学系
日本音乐学家林谦三先生,在上个世纪40年代著有《隋唐燕乐调研究》一书,在该著作的〈附论〉中,就中国古代传统“调”的称谓,在音乐历史进化过程中出现过的几种形式,展开了详尽的解析。并提议采用“之调式”“为调式”的概念,去识别古代... 详细信息
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林谦三的《敦煌琵琶谱》研究
林谦三的《敦煌琵琶谱》研究
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作者： 安达智惠 上海音乐学院
学位级别：硕士
《敦煌琵琶谱》是1900年在敦煌莫高窟藏经洞发现的三种琵琶古谱。1909年法国伯希和(P.Pelliot)将其拿回法国,现藏于法国巴黎国家图书馆。其中有一种琵琶古谱(伯希和编号P.3808)是五代时写有标题《长兴四年中兴殿圣节讲经文》首尾较为完... 详细信息
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林谦三的敦煌琵琶谱第一组定弦研究
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文化艺术研究 2012年 第2期5卷 123-131页
作者： 安达智惠[日] 上海音乐学院音乐学系 上海200031
《敦煌琵琶谱》是1900年在敦煌莫高窟藏经洞发现的三种琵琶古谱。1909年法国伯希和(P.Pelliot)将其拿回法国,现藏于法国巴黎国家图书馆。林谦三最早把《敦煌谱》作琵琶谱来解读。他于1937年在平出久雄协助下开始对《敦煌琵琶谱》和《天... 详细信息
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林谦三作品译介
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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2000年 第3期18卷 63-65页
作者： 徐元勇 上海音乐学院 上海200031
本文译介了日本音乐家林谦三作品中迄今尚未翻译成中文的部分论文。译介他在古谱研究、乐器研究和日本平安、奈良与我国唐宋音乐文化比较研究方面的成就。
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围绕林谦三《隋唐燕乐调研究》
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乐府学 2014年 第1期 29-38页
作者： 长谷部刚 关西大学文学系
日本著名音乐学家林谦三(Hayashi Kenzo,1899~1976年)的《隋唐燕乐调研究》只有中文版,而没有日文原著。所以在日本很少人认识它的学术价值。由笔者组织的"隋唐乐府文学研究小组"调查林谦三旧宅发现未公开的手稿《唐乐调的渊源》,得知... 详细信息
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东风不竞 乐调西来——试探林谦三《隋唐燕乐调研究》与“开皇乐议”
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乐府学 2015年 第2期 91-113页
作者： 沈冬 台湾大学音乐学研究所
本文以林谦三《隋唐燕乐调研究》中有关"开皇乐议"的讨论为研究对象。林谦三认为苏祗婆七调源于南印度七调碑,经由"开皇乐议"时沛国公郑译的引介,中国乐调于是成为"龟兹乐调之苗裔",本文则提出不同看法,并探究此种"乐调西来"理论之所从... 详细信息
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关于唢呐起源问题的回顾与展望
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剧影月报 2023年 第4期 79-82页
作者： 张宏策 福建师范大学
关于唢呐的起源研究,目前学界从唢呐器名的词源、史料等进行探究。发现唢呐器名的词源与波斯语有着联系;唢呐的使用时间有较大的争议,这是因为唢呐在早期的时候拥有许多的器名,以及存在不同的唢呐原产地的等原因。本文将从以下几个方面... 详细信息
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陈应时敦煌乐谱解译中的“辨证”理念与方法
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音乐研究 2008年 第3期 51-57,72+130页
作者： 杨善武 河南大学音乐学研究所
陈应时先生的《敦煌乐谱解译辨证》①一书在去年举办的第六届中国音乐金钟奖首次理论评论奖评选中荣获一等奖。这一奖项的授予,既肯定了陈先生在敦煌乐谱解译中取得的突出成就,也同时肯定了陈先生在研究中所秉持的“辨证”理念与方法,... 详细信息
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学术书信二十六封(上)
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中央音乐学院学报 2000年 第1期 3-18页
作者： 黄翔鹏
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