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新文学史料 2021年第2期 12-16,F0003页

作者：柯汉琳不详

1936年上海《光明》半月刊第一卷第九期发表了一篇文章——《侠情和友谊的纪念》。这是郭沫若为杨凡所译高尔基《文学论》一书写的序文(收入《郭沫若全集》第16卷,人民文学出版社1989年版,222页)。这里要谈杨凡与郭沫若的交往,笔者以为... 详细信息

1936年上海《光明》半月刊第一卷第九期发表了一篇文章——《侠情和友谊的纪念》。这是郭沫若为杨凡所译高尔基《文学论》一书写的序文(收入《郭沫若全集》第16卷,人民文学出版社1989年版,222页)。这里要谈杨凡与郭沫若的交往,笔者以为借用郭文的标题为题最为恰切。郭沫若的序文为何突出使用了"侠情""友谊"两个词?原来,正如序文及杨凡自传所叙述的,1935年10月6日(序文原文作这个时间,《郭沫若全集》认为应是10月5日),郭沫若应"中华留日学生会"的邀请给"东京中国青年会"作一次公开演讲,演讲题目是"中日文化的交流"。

关键词：侠情演讲题目《文学论》留日学生青年会郭沫若序文杨凡

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杨凡电影中情欲母题的表达与变迁

杨凡电影中情欲母题的表达与变迁

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作者：高可馨中国电影艺术研究中心

学位级别：硕士

作为华语电影重要的创作者之一,杨凡的创作广泛吸收各地多样文化,他丰富的成长经历使他的表达不局限于某一身份、某一地区,而是以更广阔的视角,更包容的心态拥抱不同。杨凡的影像始终根植个人经验,专注本土表达。其怀旧唯美的风格,独特... 详细信息

作为华语电影重要的创作者之一,杨凡的创作广泛吸收各地多样文化,他丰富的成长经历使他的表达不局限于某一身份、某一地区,而是以更广阔的视角,更包容的心态拥抱不同。杨凡的影像始终根植个人经验,专注本土表达。其怀旧唯美的风格,独特的时代观察与性别观点促使他创作出了一系列表现个体情感的电影作品。从都市青年男女的爱情故事——少女初恋,到性少数人群情感生活现状的呈现——“背德畸恋”,最后返回私人记忆,杨凡不断怀旧来检视过往历史中被遗忘的吉光片羽。其电影中的情欲表达,打破了身份限制,回归个体,缓解冲突,弥合裂痕。将爱欲放置在“小写复数历史”中,消解性别边界,抵抗标签、区分、归类,表现多样的、变化的、过程性的交往关系,探讨人与人情感的多种可能性,从而反思性别的二元对立以及主体被压抑禁止的欲望。杨凡通过重返过去的家园寻找宏大历史的缝隙间那些旁支末节状的个人记忆,修复旧时代神采的同时想象已然错过的可能性,释放隐秘的欲望,以文化之名容纳一切模糊暧昧,流动变化。

关键词：杨凡情欲怀旧性别

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杨凡电影中的女性意识探究

杨凡电影中的女性意识探究

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作者：孙云南京师范大学

学位级别：硕士

杨凡是香港影坛上一位比较特别的导演,他的电影几乎都是以女性为主要表现对象,他坚持拍女性电影,执着于对于女性世界的关注。本文选取“女性意识”作为突破口,结合女性主义理论对杨凡导演的作品展开研究,全面深入地阐释“女性意识”在... 详细信息

杨凡是香港影坛上一位比较特别的导演,他的电影几乎都是以女性为主要表现对象,他坚持拍女性电影,执着于对于女性世界的关注。本文选取“女性意识”作为突破口,结合女性主义理论对杨凡导演的作品展开研究,全面深入地阐释“女性意识”在主题内涵、人物形象、叙事方式和影像表达方面的呈现,进而探讨其电影中女性意识的性别诗学。本文由绪论、正文、结语三部分组成。绪论部分主要介绍本文的选题意义,及目前学术界的研究现状并提出创新。正文共分为四章,第一章,在女性主义的理论基础上分析杨凡电影中的女性意识的建构。第二章,从人物形象塑造上来分析杨凡电影中的女性意识的彰显。第三章,从影片的叙述视点、叙事人称和叙事结构方面分析杨凡电影中的女性性别叙事。第四章,从光影、色彩、镜头和声音的角度分析杨凡电影中女性意识的影音呈现。结语部分是对全文的概述,总结出杨凡电影的独特艺术价值和内涵。

关键词：杨凡女性电影女性意识

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杨凡电影作品研究

杨凡电影作品研究

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作者：李昱洁黑龙江大学

学位级别：硕士

美国《综艺》杂志报道,2019年第二季度,杨凡导演将携新作动画长片《继园台七号》与大家见面,这一消息也让观众重新关注到阔别银幕已久的杨凡导演。杨凡导演从影40余年,从1984年处女作《少女日记》开始,共执导影片13部,在主题选择上以通... 详细信息

美国《综艺》杂志报道,2019年第二季度,杨凡导演将携新作动画长片《继园台七号》与大家见面,这一消息也让观众重新关注到阔别银幕已久的杨凡导演。杨凡导演从影40余年,从1984年处女作《少女日记》开始,共执导影片13部,在主题选择上以通过讲述复杂的爱情关系来表达女性情感、女性生活状况见长,这在同时代的香港导演中是独树一帜的。在美学表现上,杨凡导演的作品极具个人风格,一方面基于80年代香港社会的宏观大背景下,讲述真实都市中发生的传奇故事,在表达人物情感的同时化身为一名观察者,并对人的异化进行反思和批判;另一方面,杨凡导演的电影中倾慕于添加具有传统中华文化韵味的符号,尤其钟爱昆曲,比如电影《游园惊梦》、《凤冠情事》以及一部昆曲纪录片《律》。《游园惊梦》取材自明代汤显祖的爱情故事《牡丹亭》,电影与原著两者异曲同工之处就在于对爱情的歌颂,对美的追求,以及对世间真善美的期待。杨凡导演在以商业电影著称的香港,创作了一系列带有明显个人风格的文艺爱情片经典之作。特别是其电影作品中鲜明的女性意识及其生命感触,使我们作为研究者有必要对杨凡电影作品的性别话语、情爱叙事和审美特征进行较为深入的思考,去探询杨凡电影作品中的精神内核,进而去理解香港爱情文艺片的社会文化内涵。

关键词：杨凡性别话语情爱叙事审美特征

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