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“莫”还是“暮”——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》“独自莫凭栏”再谈

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文史杂志 2025年第1期235卷 47-51页

作者：张传刚江苏联合职业技术学院宿迁经贸分院科研处江苏

李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》“独自莫凭栏”中的“莫”在理解上存有否定词“莫”和时间词“暮”之争。语文教材一般都解作否定词“莫”字。梳理李煜现存词作,可以看出独自凭栏是词人的常规动作,“暮凭栏”的情况也较为常见;词人李煜... 详细信息

李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》“独自莫凭栏”中的“莫”在理解上存有否定词“莫”和时间词“暮”之争。语文教材一般都解作否定词“莫”字。梳理李煜现存词作,可以看出独自凭栏是词人的常规动作,“暮凭栏”的情况也较为常见;词人李煜是非常感性的,作“暮”解更符合词人的情感特质;“莫”“暮”在实际使用中,存在义同形不同和形同义不同的情况;暮时凭栏在唐宋诗词作品中很常见,李煜的“暮凭栏”并不是孤例。综上,可以推定“独自莫凭栏”句中的“莫”当解作表时间词的“暮”字。

关键词：李煜凭栏莫暮

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论李煜、晏几道梦词之异同

汉字文化 2025年第3期 152-154页

作者：袁雨灵扬州大学文学院

李煜、晏几道是在词发展演进历程中具有重要地位的两位词人，同时两人又都经常运用“梦”这一意象进行传情达意。本文通过梳理李煜、晏几道在词史中的地位，找到两人的交会点——梦词，从词体、内容两个方面探讨两人梦词的相似处，分析... 详细信息

李煜、晏几道是在词发展演进历程中具有重要地位的两位词人，同时两人又都经常运用“梦”这一意象进行传情达意。本文通过梳理李煜、晏几道在词史中的地位，找到两人的交会点——梦词，从词体、内容两个方面探讨两人梦词的相似处，分析李煜、晏几道梦词在内容、表达方式、语言的不同。

关键词：晏几道李煜梦词

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李煜

现代语文(学术综合版) 2017年第6期 162-162页

作者：徐传武

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李煜

诗词月刊 2016年第12期 28-28页

作者：李景霜内蒙古

无方治国作俘囚，秋月春花付水流。才子词章真绝代，千般血泪铸离愁。

关键词：李煜词章才子

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李煜

学苑教育 2014年第8期 F0002-F0002页

李煜，五代十国时南唐国君，961年－975年在位，初名从嘉。字重光，号钟隐、莲峰信士。汉族。

关键词：李煜五代十国国君

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李煜词的章法新变

中南民族大学学报（人文社会科学版） 2022年第10期42卷 155-163,187,188页

作者：吴晨骅湖南师范大学文学院湖南长沙410081

章法结构是词的形式要素之一,词风变化与章法变化密切相关。作为唐五代词风转变的典范词人,李煜之词在自然的语言风格背后隐藏着为人忽视的细腻章法。其现存词作,存在锁链结构、双层结构、点面结构、圆形结构四种主要的章法结构。李煜... 详细信息

章法结构是词的形式要素之一,词风变化与章法变化密切相关。作为唐五代词风转变的典范词人,李煜之词在自然的语言风格背后隐藏着为人忽视的细腻章法。其现存词作,存在锁链结构、双层结构、点面结构、圆形结构四种主要的章法结构。李煜综合应用这四种结构,并借助过片处的暗转、使用问句、打破单句长度限制等发挥结构性作用的词句细节处理,超越了温庭筠的意象直接并置、韦庄的凸显联系词等方法,因而得以实现全篇浑融的“神秀”艺术境界。

关键词：李煜词章法结构

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李煜梦词简论

社会科学辑刊 1992年第2期 124-125页

作者：阎增山钟鼎

李煜写梦的词,与他的其他词作一样,也是他一生思想、生活的真实写照。以降宋为界,随着他社会地位、生活环境、思想感情的剧变,其梦词也明显地分为前后两期,呈现出迥然不同的美学风貌。李煜前期梦词描写的主要的是男欢女爱,以及由此引起... 详细信息

李煜写梦的词,与他的其他词作一样,也是他一生思想、生活的真实写照。以降宋为界,随着他社会地位、生活环境、思想感情的剧变,其梦词也明显地分为前后两期,呈现出迥然不同的美学风貌。李煜前期梦词描写的主要的是男欢女爱,以及由此引起的相思离别之苦。如《菩萨蛮》: 蓬莱院闭天台女,画堂昼寝无人语。抛枕翠云光,绣衣闻异香。潜来珠锁动,惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈,相看无限情。写的是与小周后的欢情。整首词中跳动着欢快的情调,这欢快的情调与奔放的节奏。

关键词：梦词李煜美学风貌社会地位思想感情王国维叶嘉莹跳跃性简论生活环境

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李煜与词的抒情性特征

中州学刊 2006年第4期 202-204页

作者：吕耀森郑州师范高等专科学校中文系河南郑州450044

南唐后主李煜存词仅30多首,但他在唐宋词发展史上却占有相当重要的地位。因为李煜将原来用于遣宾娱兴的词变为抒写自己悲欢之情的工具,扩大了词的题材和意境,丰富了词的艺术手法,提高了词的表现力。李煜将叙述主体由第三人称变为第一人... 详细信息

南唐后主李煜存词仅30多首,但他在唐宋词发展史上却占有相当重要的地位。因为李煜将原来用于遣宾娱兴的词变为抒写自己悲欢之情的工具,扩大了词的题材和意境,丰富了词的艺术手法,提高了词的表现力。李煜将叙述主体由第三人称变为第一人称,将表达方式由客观描写变为主观抒情,将语言由绮丽变为白描,从而推动了词的抒情性特征的发展。

关键词：李煜词抒情性推进

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