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论李清照在21 世纪戏曲中的文化价值——以京剧、粤剧、昆剧为例

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南腔北调 2024年第7期 80-85页

作者：张惠敏澳门大学人文学院

新时期以来,戏曲剧作家对李清照故事的创作展现了极大的热情,21世纪诞生的京剧、粤剧、昆剧三个以李清照为主人公的戏曲作品各自独立,颇具代表性。由于编剧有不同的价值观与创作理念,且不同戏曲的文化背景与受众也有差异,三种戏曲在对... 详细信息

新时期以来,戏曲剧作家对李清照故事的创作展现了极大的热情,21世纪诞生的京剧、粤剧、昆剧三个以李清照为主人公的戏曲作品各自独立,颇具代表性。由于编剧有不同的价值观与创作理念,且不同戏曲的文化背景与受众也有差异,三种戏曲在对李清照的接受度上都显示了各自的特色。相同的是,它们都赋予李清照不同于传统女子的新时代特质,这是现代意识形态嫁接在李清照艺术形象上,并融合戏曲文化产生的结晶。李清照故事在戏曲中的书写与演绎,对当前如何阐释历史,如何实现传统文化的创新具有参照和借鉴意义。

关键词：李清照戏曲文化接受女性观创新

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论徐志摩的宋词今译与郭沫若、胡适的关系

现代中文学刊 2024年第1期 113-121页

作者：卢荻上海交通大学中文系

1924年左右,徐志摩以现代白话文翻译出至少十二首宋词,这些宋词大都出自李清照的《漱玉集》。现有资料表明,徐译宋词是在两位古诗今译的先行者郭沫若、胡适的共同影响下产生的,即:郭沫若的《诗经》选译集《卷耳集》在“非直译”译法上... 详细信息

1924年左右,徐志摩以现代白话文翻译出至少十二首宋词,这些宋词大都出自李清照的《漱玉集》。现有资料表明,徐译宋词是在两位古诗今译的先行者郭沫若、胡适的共同影响下产生的,即:郭沫若的《诗经》选译集《卷耳集》在“非直译”译法上启发了徐氏,胡适的五代宋词选集《词选》在今译素材的选择上为徐氏提供了方向。此外,受惠于郭、胡二人寄托在译事中的新诗试验精神,特别是对诗人个体的尊重,徐氏的今译尝试又不乏个人特色。在今译时,徐氏秉持其“宋词乃杂技艺术”观,一方面因诗人之生平、诗歌之音乐性等选取了李清照词,另方面则将原词里的多种情感统一为恋而不得的爱情,以实现自己的创作主张:“情真即是诗真”“心理冲突即创作之母”。

关键词：徐志摩宋词今译郭沫若胡适李清照

李清照在南京：春归秣陵树人老建康城 012

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李清照在南京：春归秣陵树人老建康城

新华日报

作者：于锋

今年的3月13日是宋代著名文学家、有“千古第一才女”之称的李清照诞辰940周年。李清照的一生，从北方到南方，前半生光彩照人，后半生颠沛流离，最终孤苦终老于浙江。这其中，江苏南京是李清照生命中的重要一站，她也在南京留下了多首... 详细信息

今年的3月13日是宋代著名文学家、有“千古第一才女”之称的李清照诞辰940周年。李清照的一生，从北方到南方，前半生光彩照人，后半生颠沛流离，最终孤苦终老于浙江。这其中，江苏南京是李清照生命中的重要一站，她也在南京留下了多首千古流传的佳作。 “李清照第一次来到南?

关键词：李清照赵明诚建康城

来源： cnki报纸评论

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漱玉

音乐创作 2024年第2期 66-72页

作者：刘孜昂(曲) 中央音乐学院作曲系

“漱玉”二字引自陆机的《招隐诗》“山溜何泠泠,飞泉漱鸣玉”一句,后有李清照《漱玉词》,曾读《玉台画史》,作者名系杨漱玉。感时空交织,情从中来。此作引古曲《潇湘水云》,在音高设计上使用民间音乐中的“借字”一法,构建五声音阶与... 详细信息

“漱玉”二字引自陆机的《招隐诗》“山溜何泠泠,飞泉漱鸣玉”一句,后有李清照《漱玉词》,曾读《玉台画史》,作者名系杨漱玉。感时空交织,情从中来。此作引古曲《潇湘水云》,在音高设计上使用民间音乐中的“借字”一法,构建五声音阶与人工五声音阶之间在三全音调中的游移渐变。

关键词：招隐诗五声音阶李清照陆机《漱玉词》民间音乐

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李清照的节日诗词与宋代风俗

李清照的节日诗词与宋代风俗

作者：苏瑞卿山东大学

学位级别：硕士

李清照现存的,包括存疑之作在内,远不足百首的诗词中,有十首词作和五首诗作,或直接或间接与宋代节日相关。作品分别涉及立春、人日节、元宵节、七夕节、上巳节、寒食节、端午节、重阳节八种节日。在传统节日之外,还涉及宋代城市经济下... 详细信息

李清照现存的,包括存疑之作在内,远不足百首的诗词中,有十首词作和五首诗作,或直接或间接与宋代节日相关。作品分别涉及立春、人日节、元宵节、七夕节、上巳节、寒食节、端午节、重阳节八种节日。在传统节日之外,还涉及宋代城市经济下的都市风俗,比如簪花习俗。本文以诗词两种文体类型为划分,分别探析李清照诗词中的宋代节日风俗。首先以李清照节日词为视角,分析人日、元宵、上巳、寒食、七夕、重阳的风俗特色。人日发展到宋代时继承了唐代的高峰态势,得到官方的认定,并在社会各层普及开来。元宵节因官方的提倡,节日仪式重大且参与人员众多,仪式上有节前试灯预赏,参与人员中也包涵女性。深究女性参与赏灯的原因,其背后不是社会地位的提高,而是节日期间自由度的扩大。笔者尝试还原宋代女性节日出游时的穿着、装扮、出行方式以及游玩地点,以期展现宋代女性赏灯出游的全貌。上巳节在发展中出现了式微与融合的趋势,在这种影响下,宋代上巳词中的风俗描写多是抒情性的。寒食节在传统禁烟吃冷食的习俗之外,经社会发展中娱乐需求的提升,节俗中的秋千、斗草习俗得以普及。同时寒食期间女性也可出游踏春,此时出游的地点与元宵出游的地点有内城与外城之别。七夕节与重阳节的节日仪式既隆重又有侧重,七夕注重乞巧仪的铺设,重阳重视赏菊簪花的风尚。李清照的节日诗则与节日词风格相异,主要作于立春与端午两个节日。细细探究节日诗的创作缘起,有再婚和离风波的影响,也有节日诗本身文体二重性的创作特色的影响。通过五首节日诗的制作过程、进献方式和张贴形式,可深入探析宫廷内部的过节仪式。

关键词：李清照节日诗词宋代风俗女性出游宫廷习俗

李清照古诗词歌曲探究——以《月满西楼》《声声慢》为例

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李清照古诗词歌曲探究——以《月满西楼》《声声慢》为例

作者：孙浩山东艺术学院

学位级别：硕士

《月满西楼》和《声声慢》都是中国古诗词歌曲,是由曲作者苏越和徐沛东二人分别根据宋代婉约派女词人李清照创作的词《一剪梅·红藕香残玉簟秋》和《声声慢》进行谱曲。是两首独具特色的古典诗词歌曲。这两部作品内容丰富、曲调优美、... 详细信息

《月满西楼》和《声声慢》都是中国古诗词歌曲,是由曲作者苏越和徐沛东二人分别根据宋代婉约派女词人李清照创作的词《一剪梅·红藕香残玉簟秋》和《声声慢》进行谱曲。是两首独具特色的古典诗词歌曲。这两部作品内容丰富、曲调优美、层次分明,在音乐风格和艺术特点上都具有独特的艺术价值。创作中灵活的加入了一些现代化多元化的音乐创作因素,赋予作品更多生命力。本论文共分四部分。绪论部分三节,从选题背景、研究目的及意义、研究现状三个方面进行简述。第一章对中国古诗词歌曲的发展史进行了简述,以时间为线,从古代、近代、现当代三个时代展开进行详细论述。第二章介绍了词、曲作者的生平及其作品《月满西楼》和《声声慢》的创作背景。由李清照简介、苏越简介、徐沛东简介、《月满西楼》创作背景、《声声慢》创作背景五节构成。第三章介绍了《月满西楼》《声声慢》的曲式结构和风格特征。第四章介绍了李清照古诗词歌曲的演唱特点,分别从气息咬字、情感表达以及自己在演唱过程中的心得体会等方面进行分析。笔者在写作过程中阅读、整理了大量文字资料与音频、视频资料,并在写作过程中加以实践,持续练习、体会,最终完成此论文与毕业音乐会。

关键词：李清照《月满西楼》《声声慢》音乐风格演唱特点

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李清照《漱玉词》动态表现插画创作

李清照《漱玉词》动态表现插画创作

作者：秦莹莹安徽工程大学

学位级别：硕士

中国古诗词是中国传统文化中最具生命力的文脉,历朝历代的文学家在诗词中书写自己的心灵旅程,简短的话语中,包含说不清又似乎被后人看懂的酸甜苦辣。宋词是继唐诗后文学史上的文化奇迹,在这种全新的文学体裁下,大量的优秀的人才呼啸,佳... 详细信息

中国古诗词是中国传统文化中最具生命力的文脉,历朝历代的文学家在诗词中书写自己的心灵旅程,简短的话语中,包含说不清又似乎被后人看懂的酸甜苦辣。宋词是继唐诗后文学史上的文化奇迹,在这种全新的文学体裁下,大量的优秀的人才呼啸,佳作流传。李清照作为宋词文化领域中的最具代表性的词人,因其独特的词作艺术,而受世人追捧,她的词作风格被称为“易安体”,无论生前身后都被人争相模仿。作品《漱玉词》是词人一生的作品合集,词人的笔下塑造的不同的女性角色诉说着不同的故事与情感,是从她自身的情感与所处的环境出发的客观事物加以主观意象的结合,从少女时的无忧无忧,到嫁为人妇的愁闷,到国破家亡的心酸,是李清照一生的写照,也在不同程度中反应了当时女性的细腻的情感变化。在科学与技术发展的当下,对传统文化的发展和继承的表现形式已经逐步丰富,而依靠传统的课本和古诗词的传播方式,已经不能满足当代人的审美的需求,在继承的同时,需要我们与技术相结合寻求新的方式。在电子设备不断完善与进步的当下,动态插画的制作与传播技术逐渐成熟,动态插画是现代插画与动画的结合产物,既包含了现代插画的传播优势,又囊括了当代大众对于插画的趣味性与情感的要求。本课题从弘扬中国传统文化的角度出发,试图结合含有动态表现的插画表现方式,对李清照诗词集《漱玉词》进行创作。旨在用现代的表现手法,借鉴传统绘画艺术,表现宋词的意境与美,用更符合现代人的使用习惯的方式进行传播。通过绪论部分的论述,为本课题进一步的研究工作奠定基础。从李清照词集《漱玉词》的作词时间以及表现内涵的区别,将《漱玉词》分为少女时期,南渡前期作品以及南渡后期作品。通过分析词的原文意象以及译文,发现诗中包含词人不同时期的情感体现,少女时期的天真无忧的畅快,嫁作人妇的相思之苦,老来缅怀曾经的怅然,这是诗人一生的写照,也是大多数人要经历的。通过对李清照选词和动态插画的概括论述,以及对两者的结合的优势分析,强调课题的可行性与必然性。在此研究基础上,分析动态插画的动态元素与传统国画画面构图、表现手法等,通过对不同词作创作的塑造过程介绍,以及对传统绘画与动态插画创作技术层面的展开,较为详细的展现整体的创作过程。

关键词：李清照漱玉词传统艺术工笔元素动态插画

李清照“悲秋”词在歌曲中的体现——以《月满西楼》《声声慢》的演唱为例

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李清照“悲秋”词在歌曲中的体现——以《月满西楼》《声声慢》的...

作者：路智涵南京艺术学院

学位级别：硕士

李清照是我国宋代颇具士大夫之气的女词人,其有着“婉约之宗”的美誉,她的词作中有不少经典作品都是“悲秋”词,如《一剪梅》、《醉花阴》、《声声慢》等,虽作于不同的时期,却均满溢着典雅细腻的女性情怀。本文以《月满西楼》和《声声... 详细信息

李清照是我国宋代颇具士大夫之气的女词人,其有着“婉约之宗”的美誉,她的词作中有不少经典作品都是“悲秋”词,如《一剪梅》、《醉花阴》、《声声慢》等,虽作于不同的时期,却均满溢着典雅细腻的女性情怀。本文以《月满西楼》和《声声慢》此两首以李清照不同时期的“悲秋”词所创作的歌曲为研究对象,通过对“悲秋”词与歌曲曲式结构和旋律创作进行研究,分析两首“悲秋”词在音乐中是如何体现的,并运用对比分析的方式,总结词作和歌曲音乐的异同点,加深对词人不同时期词作中“愁”的理解,并在演唱实践中,通过字与腔的关系、声音技巧与情感表达、舞台表演与意境塑造三个方面,亦即由词、曲、唱三位一体表现出的李清照“悲秋”艺术特色与创作风格,进而通过由语言、旋律、歌唱演绎有机融合所彰显的“悲秋”情感、内容、意境、风格、色调来阐明演唱表达中的“悲秋”的心得与体会。

关键词：李清照 “悲秋”词《月满西楼》《声声慢》演唱表达

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李清照