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“推陈出新”成经典——河南越调传统戏《李天保吊孝》整理改编的文化解析

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艺海 2015年第2期 46-50页

作者：陈琛中国艺术研究院研究生院

越调是中国一个比较古老的剧种,河南越调在新中国成立后成为河南三大剧种之一。1979年越调传统剧目《李天保吊孝》走向大荧幕,成为新时期越调第一部彩色电影,一时间风靡全国,被众多兄弟剧种移植。新中国成立后在全国范围内进行了戏曲改... 详细信息

越调是中国一个比较古老的剧种,河南越调在新中国成立后成为河南三大剧种之一。1979年越调传统剧目《李天保吊孝》走向大荧幕,成为新时期越调第一部彩色电影,一时间风靡全国,被众多兄弟剧种移植。新中国成立后在全国范围内进行了戏曲改革,"改戏"是其重心,抛开政治美学的因素,不少良莠不齐的剧目经历一番"净化"、"优化"、"美化",成为新时代的新经典,至今上演于舞台。越调《李天保吊孝》走向荧幕的过程即是一例。

关键词：河南越调戏曲改革李天保吊孝新经典

从“无交往婚”到“半交往婚”——对豫东地区一村落婚前交往变化的考察

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青年研究 1996年第3期 1-6页

作者：尚会鹏北京大学亚非所

美国社会学者Willard Waller把青春期的异性交往按其目的和行为规范的不同分为两种类型,一种是“自由约会”(dating),这是一种不限于固定对象、没有特殊责任、只从交往本身获得乐趣的自由交往形式;另一种可称为“求爱”(courtship),这... 详细信息

美国社会学者Willard Waller把青春期的异性交往按其目的和行为规范的不同分为两种类型,一种是“自由约会”(dating),这是一种不限于固定对象、没有特殊责任、只从交往本身获得乐趣的自由交往形式;另一种可称为“求爱”(courtship),这是一种交往对象限定一人、以结婚为目的的交往方式。本文所谓的“婚前交往”属于后者,主要限于从订婚(当地人称

关键词：青年男女父母现代婚姻婚姻缔结当事人李天保吊孝姑娘西村德英生理缺陷豫东地区

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“河南唢呐”及其系列乐器

乐器 1989年第2期 16-19页

作者：柯琳

唢呐是全国最风行的乐器之一;作为演奏形式,是广泛流行的乐种,如“东北唢呐”、“河北唢呐”、“鲁西南唢呐”、“贵州唢呐调”(八仙乐)等,早已驰名中外,蜚声乐坛。而“河南唢呐”却鲜为人知,从1981年开封地区民间吹奏乐团应中国音协等... 详细信息

唢呐是全国最风行的乐器之一;作为演奏形式,是广泛流行的乐种,如“东北唢呐”、“河北唢呐”、“鲁西南唢呐”、“贵州唢呐调”(八仙乐)等,早已驰名中外,蜚声乐坛。而“河南唢呐”却鲜为人知,从1981年开封地区民间吹奏乐团应中国音协等单位邀清进京演出,才第一次崭露头角,在首都受到了热烈的欢迎。今特就乐种及其系列乐器作以下粗浅探讨,以飨读者。“河南唢呐”作为一个民间乐种,是全国乐坛中一束瑰丽的鲜花。它豁达豪放,粗犷中饱含细腻,刚劲而不失柔美,是河南人民最喜闻乐见的民间文艺形式之一。

关键词：八仙乐乐种中国音协进京演出闷笛文艺形式演奏形式吹咔咔戏李天保吊孝

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申凤梅唱腔艺术的美学特征

戏曲研究 2001年第1期 363-373页

作者：魏天葆岐延斌河南省南阳市文化局河南省南阳市群艺馆

曾有人说,越调是一个没落的剧种,这并非无端悲观。20世纪30年代前后,它还是河南唯一能够与豫剧匹敌的剧种,而到了50年代,其演出班社数量不仅难与方兴未艾的豫剧同日而语,而且与后起的曲剧也相差遥遥,80年代以后,简直沦入仅能维持现状的... 详细信息

曾有人说,越调是一个没落的剧种,这并非无端悲观。20世纪30年代前后,它还是河南唯一能够与豫剧匹敌的剧种,而到了50年代,其演出班社数量不仅难与方兴未艾的豫剧同日而语,而且与后起的曲剧也相差遥遥,80年代以后,简直沦入仅能维持现状的艰难困境之中。但与这一剧种的整体现状相反。

关键词：申凤梅美学特征李天保吊孝润腔人说苏三起解周郎戏曲声腔魏天葆宛梆

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河南越调的“正装戏”与“外装戏”

东方艺术 2008年第S1期 12-14页

作者：魏天葆南阳市文化局

河南越调本名越调,个别地方也叫四股弦。"河南越调"是20世纪40年代以来,为区别于湖北越调的称谓。该剧种有大、小传统剧目500出左右,依照老艺人的说法,分为"正装戏"和"外装戏"两类。

关键词：河南越调湖北越调四股弦外装外八角演出剧目李天保吊孝八郎探母两狼山对金抓

严谨、机巧的唱腔结构——申凤梅唱腔艺术赏析

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东方艺术 2015年第S1期 78-79页

作者：魏天葆

同其他优秀的艺术作品一样,大凡好的戏曲唱段,都有着科学、严谨的结构布局,否则,便"有如散金碎玉","断线之珠、无梁之屋"(李渔语)。总览申凤梅的唱腔,可见其精到的层次布局和唱段内部多样的变化。一、多样的腔格变化与组合这里所说的腔... 详细信息

同其他优秀的艺术作品一样,大凡好的戏曲唱段,都有着科学、严谨的结构布局,否则,便"有如散金碎玉","断线之珠、无梁之屋"(李渔语)。总览申凤梅的唱腔,可见其精到的层次布局和唱段内部多样的变化。一、多样的腔格变化与组合这里所说的腔格,是指不同唱腔板式的基本结构样式,它表现为板眼规律、摆字格式、基本旋法等。申凤梅不满足于一般形态的上下句叠加,而是不拘一格甚至是有意识地"制造"

关键词：申凤梅腔格结构样式段内部艺术作品旋法李渔李天保吊孝艺术赏析七擒孟获

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浅谈戏曲音乐的节奏布局

戏剧之家 2014年第12期 16-16,37页

作者：李国标仙桃市沔阳花鼓剧团湖北仙桃431710

只要是音乐就离不开节奏,有人说节奏是音乐的灵魂。音乐家李重光曾说:"节奏、节拍、强弱、长短的巧妙结合构成了千变万化、无穷无尽、丰富多彩的多层次节奏群体,为音乐表现提供了广阔的天地。"高等教育出版社《基本乐理》第十二讲中谈... 详细信息

只要是音乐就离不开节奏,有人说节奏是音乐的灵魂。音乐家李重光曾说:"节奏、节拍、强弱、长短的巧妙结合构成了千变万化、无穷无尽、丰富多彩的多层次节奏群体,为音乐表现提供了广阔的天地。"高等教育出版社《基本乐理》第十二讲中谈到。由此可见,节奏是何等的重要。戏曲音乐也不例外,甚至对节奏的变化要求更苛刻,因为戏曲音乐肩负着营造气氛;表现各种人物性格特征;抒发人物内心复杂的思想情感以及各场之间的有机衔接,使其风格贯穿统一的重任。所以,

关键词：戏曲音乐基本乐理荆州花鼓戏性格特征李天保吊孝高等教育出版社李重光曲作者张月英张宝

鸿鹄高飞处春风逐时新——记襄城县越调剧团新一代主演方爱枝

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东方艺术 2014年第S1期 66-67页

作者：马紫晨

襄城县地处豫省中心,属许昌市管辖。这里既有保护良好的明成化年间的"紫云书院",还是清杂剧《东厢记》作者耿应房的原籍所在;它既是毛泽东赞赏过的"菸叶王国",也是河南三大剧种之一的越调戏窝子。1956年全省公办越调剧团曾达到16个,却... 详细信息

襄城县地处豫省中心,属许昌市管辖。这里既有保护良好的明成化年间的"紫云书院",还是清杂剧《东厢记》作者耿应房的原籍所在;它既是毛泽东赞赏过的"菸叶王国",也是河南三大剧种之一的越调戏窝子。1956年全省公办越调剧团曾达到16个,却只有襄城县是两个。后经上级考虑,抽调其中的部分人员于1960年组建成立了许昌地区越调剧团(今许昌市越调剧团)。而且笔者仍可如数家珍地告诉读者:分布在全省各越调班社、剧团的老一代名家中,诸如张勋、史道玉。

关键词：襄城县清杂剧东厢记叶王道玉明成人文荟萃李天保吊孝明玉生死牌