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当代电影 1997年第6期 68-74页

作者：郝建

电视剧的两种叙事者郝建一、令人着迷和迷惑的电视剧说电视剧令人着迷是因为它每天的确在吸引着最大量的观众。在中央电视台和各省市电视台，它的收视率都仅次于新闻节目。如果把时间长度算进去，电视剧就是占用我们最多闲暇时间的娱乐... 详细信息

电视剧的两种叙事者郝建一、令人着迷和迷惑的电视剧说电视剧令人着迷是因为它每天的确在吸引着最大量的观众。在中央电视台和各省市电视台，它的收视率都仅次于新闻节目。如果把时间长度算进去，电视剧就是占用我们最多闲暇时间的娱乐形态。这在信息日益发达、文化产品铺...

关键词：电视剧权威叙事叙事形态叙事体叙事者社会主义现实主义电视叙事现实生活《汉语大词典》收视率

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“国产大片”的叙事与意识形态

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上海大学学报（社会科学版） 2010年第1期17卷 80-87页

作者：陈晓云北京电影学院电影学系北京100088

电影作为特殊的文化艺术产品,其意识形态特性是无法规避的,问题只在于如何传达意识形态。当"国产大片"试图以炫目的视觉奇观、超强的明星阵容来刺激观众的视听感官并进而达成意识形态企图的时候,我们可能恰恰忽略了一个问题:影像叙事是... 详细信息

电影作为特殊的文化艺术产品,其意识形态特性是无法规避的,问题只在于如何传达意识形态。当"国产大片"试图以炫目的视觉奇观、超强的明星阵容来刺激观众的视听感官并进而达成意识形态企图的时候,我们可能恰恰忽略了一个问题:影像叙事是传达意识形态最为有效的手段。意识形态的有效传达,更多是借助有效的叙事来完成的。从创作层面来说,忽略对于影片叙事表达的重视,则有可能使电影直接成为意识形态的传声筒,而沦为抽象乏力的说教。从《英雄》到《无极》,再到《满城尽带黄金甲》和《夜宴》,"国产大片"在全知叙事/权威叙事的叙事形式背后,其文化内涵即文本意义上则呈现为"帝王"叙事或者"神性"叙事。《集结号》不但意味着"国产大片"的题材/类型转型,即由古装武侠向现代战争的转型,在叙事的意义上,也体现了导演打破权威叙事的尝试,而代之以平民视角来关注与表达战争中人物个体的命运,并由此拓展了为常规话语所界定的中国战争片模式。在中国电影中,电影叙事常常不是单纯的与影片文本有关的叙事,而是社会文化泛文本在影片文本中的一种投射。以《集结号》为标志的"国产大片"在电影叙事方面的努力,在改变票房与口碑、商业与品质之间的悖谬关系中起到了重要作用。如何在主流意识形态诉求、大众文化心理需求和创作者的影像/叙事表达之间建构起良性的互动关系,已经成为"国产大片"真正走出票房与口碑、商业与品质之间悖谬关系的关键所在。

关键词：国产大片权威叙事平民叙事意识形态

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个人话语对宏大历史叙事模式的消解

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吉林工程技术师范学院学报 2010年第10期26卷 22-24页

作者：王衍营山东师范大学文学院山东济南250014

姜文的作品带有明显的"个性印记",他用"姜文化的电影语言"演绎着自己对历史的记忆,以全新、颠覆性的视角来重新讲述历史。姜文的三部作品《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》都以极具个性化的电影语言,构筑起独特的个... 详细信息

姜文的作品带有明显的"个性印记",他用"姜文化的电影语言"演绎着自己对历史的记忆,以全新、颠覆性的视角来重新讲述历史。姜文的三部作品《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》都以极具个性化的电影语言,构筑起独特的个人话语空间,消解着传统的宏大历史叙事模式,直指那段在人们的记忆中无法抹去的动荡、荒谬、压抑的历史。

关键词：姜文个人话语权威叙事消解

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