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情景交融清丽幽微——马致远杂剧艺术二题

语文学刊(教育版) 2005年第8期 102-104页

作者：李锦超内蒙古乌海市乌达区高级中学

马致远的杂剧,早在元代就被人相当地推崇了.周德清中就有"关、马、郑、白"的说法,贾仲明为马致远所作的挽词中,也曾极力赞曰:"战文场曲状元,姓名香贯满梨园."()明以后,称颂颇多,朱权更列马致远为元曲家一百八十七人之首,并说:"马东篱之... 详细信息

马致远的杂剧,早在元代就被人相当地推崇了.周德清中就有"关、马、郑、白"的说法,贾仲明为马致远所作的挽词中,也曾极力赞曰:"战文场曲状元,姓名香贯满梨园."()明以后,称颂颇多,朱权更列马致远为元曲家一百八十七人之首,并说:"马东篱之词,如朝阳鸣凤,其词典雅清丽,可与而相颉颃."()近人王国维曾说,元中叶以后,"曲家多祖马郑."()今人蔡美彪认为:"大抵成宗之后,马致远是继关汉卿而起的最有影响的剧作者."(第七册490页)历代均力推马致远戏曲作品,其原因自然很多.一是其作思想深厚,一是慷慨悲凉易感染文人,一是意境辽远开阔耐人寻味.当然艺术上的情景相融和清丽幽微亦是极重要的.

关键词：马致远杂剧艺术神仙道化剧陈抟高卧情景相融诗化哲学《黄粱梦》慷慨悲凉马丹阳刘小枫

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悲喜交融的艺术风格──谈白朴杂剧艺术特色

语文学刊(教育版) 1996年第5期 43-44页

作者：李锦超高静

悲喜交融的艺术风格──谈白朴杂剧艺术特色李锦超，高静白朴留下了戏曲作品，也留下了笑和泪。作家以其深邃的思想为我们塑造出的各阶层人物形象，无论在其悲剧（《梧桐雨》）中还是在其喜剧（《墙头马上》）中，都渗透着作家严肃的思... 详细信息

悲喜交融的艺术风格──谈白朴杂剧艺术特色李锦超，高静白朴留下了戏曲作品，也留下了笑和泪。作家以其深邃的思想为我们塑造出的各阶层人物形象，无论在其悲剧（《梧桐雨》）中还是在其喜剧（《墙头马上》）中，都渗透着作家严肃的思考，体现着作家深挚的情感，表达着作...

关键词：艺术风格《墙头马上》杂剧艺术李千金悲喜交融

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元杂剧的形成与演员作家的艺术实践

扬州大学学报（人文社会科学版） 1992年第3期 57-62页

作者：季国平

中国戏曲艺术经过长期的积累和发展,在元代出现了第一个黄金时代。探讨这一奇迹般出现的艺术现象,首先碰到的问题就是元杂剧(北曲杂剧)是怎样形成的?为什么能够形成和兴盛?事实上,杂剧的形成既渊源有自,也离不开特定的历史文化条件,并... 详细信息

中国戏曲艺术经过长期的积累和发展,在元代出现了第一个黄金时代。探讨这一奇迹般出现的艺术现象,首先碰到的问题就是元杂剧(北曲杂剧)是怎样形成的?为什么能够形成和兴盛?事实上,杂剧的形成既渊源有自,也离不开特定的历史文化条件,并终于在以关汉卿为代表的杂剧艺术家的创造实践中完成。本文旨在分析早期杂剧艺术家对杂剧的创造性发展,揭示他们在杂剧形成史上的突出贡献。

关键词：元杂剧作家杂剧家关汉卿杂剧艺术北曲元代创造性发展演员形成创造实践

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论元代文人在杂剧兴衰中的作用

社会科学辑刊 1997年第2期 128-133页

作者：杜桂萍黑龙江大学<求是学刊>编辑部

论元代文人在杂剧兴衰中的作用杜桂萍元杂剧生成于一个立国不到百年的封建王朝里，其骤起的繁荣和遽然的衰微都显得那样的急促、迷离，在当时及稍后即引起了文学史家的关注。明代戏剧理论家王骥德言：“北窍由天地开辟而来，不知越几百... 详细信息

论元代文人在杂剧兴衰中的作用杜桂萍元杂剧生成于一个立国不到百年的封建王朝里，其骤起的繁荣和遽然的衰微都显得那样的急促、迷离，在当时及稍后即引起了文学史家的关注。明代戏剧理论家王骥德言：“北窍由天地开辟而来，不知越几百万年，俟夷狄主中华，而于是诸词人一...

关键词：元杂剧元代文人杂剧艺术中国戏曲艺术中国文人杂剧创作艺术形式雅化戏曲创作关汉卿

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论元杂剧的传播及其意义

河北学刊 1989年第2期9卷 55-62页

作者：季国平

元杂剧的勃兴和繁荣,出现了中国戏曲史上第一个黄金时代。从杂剧作家、演员的空间踪迹去考察杂剧的流传和分布,从杂剧发展的时间流程去探索杂剧传播的方式,从文化传播的角度去认识杂剧传播的重大意义,是元杂剧研究的新课题之一。

关键词：杂剧作家元杂剧扬州杂剧创作杂剧艺术东平演员杭州中心城市关汉卿

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关于中国古典剧论的两点思考

社会科学战线 1993年第6期 213-219页

作者：谭帆华东师范大学中文系

本文拟以中国古典戏剧与古典剧论之关系为观照视角,把握两者之间的相互影响和相互制约,同时也对古典戏剧与剧论的一些总体特色作出文化上的审视。

关键词：戏剧艺术中国古典戏剧理论中国古代文学地方戏传奇元杂剧理论批评杂剧艺术戏剧形态中国戏剧

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徐渭杂剧《四声猿》的艺术独创性

绍兴师专学报(社会科学版) 1981年第4期 74-78页

作者：敬元沭

杂剧发展到明代已如强弩之末。明初文人染指杂剧者颇众,作品数量也很可观,但多效颦元人,格调不高。王国维云“北剧南戏,皆至元而大成,其发达亦至元代而止”,①固然贬之太过,但也不无道理。自然,全盘

关键词：杂剧艺术艺术独创性雌木兰《女状元》曹操称衡《四声猿》徐渭

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论元大都杂剧作家群

北京社会科学 1992年第4期 93-100页

作者：季国平

元代的大都 (今北京),新兴的北曲杂剧在这里获得了迅猛发展.一方面,"歌棚舞榭,选九州之秾芬",演员众多,伎艺超绝,另一方面,瓦舍勾栏,集百家之"才人",作家辈出,新作如林.可惜的是,大都剧作家已不可遍知,但仅据《录鬼簿》记载,尚可得二十... 详细信息

元代的大都 (今北京),新兴的北曲杂剧在这里获得了迅猛发展.一方面,"歌棚舞榭,选九州之秾芬",演员众多,伎艺超绝,另一方面,瓦舍勾栏,集百家之"才人",作家辈出,新作如林.可惜的是,大都剧作家已不可遍知,但仅据《录鬼簿》记载,尚可得二十余人,重要的有:关汉卿、杨显之、王实甫、马致远、纪君祥、王伯成、张国宾等.

关键词：关汉卿作家群体杂剧艺术马致远杂剧创作元大都杂剧作家王实甫元杂剧艺术创作

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浅论元杂剧繁荣的原因

广西社会科学 1997年第3期 108-111,121页

作者：莫小菲广西广播电视大学

元代是我国戏曲史上的黄金时代.从杂剧诞生到元末一百多年间,涌现了众多的杂剧作家和作品,而且题材广泛,内容丰富,风格多样,异彩纷呈.这一繁盛景象,在中国戏曲史上是罕见的,在同时代的世界剧坛上也是无与伦比的.为什么元代杂剧特别兴盛... 详细信息

元代是我国戏曲史上的黄金时代.从杂剧诞生到元末一百多年间,涌现了众多的杂剧作家和作品,而且题材广泛,内容丰富,风格多样,异彩纷呈.这一繁盛景象,在中国戏曲史上是罕见的,在同时代的世界剧坛上也是无与伦比的.为什么元代杂剧特别兴盛?本文拟对促使元代杂剧繁荣的条件和因素作些粗浅的分析.

关键词：杂剧繁荣知识分子元杂剧元代杂剧杂剧作家《青楼集》关汉卿杂剧创作杂剧艺术都市经济