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雄厚朴拙精铁蟠屈——论吴昌硕隶书创作及审美思想

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中华书画家 2023年第2期 82-89页

作者：郑长安江苏省书法院

吴昌硕的隶书存世数量较少,根据《吴昌硕全集》《中国书法全集·吴昌硕卷》《日本藏吴昌硕金石书画精选》等所载,常见吴昌硕隶书作品仅有20余幅。虽然这20余幅隶书作品相对于他数量众多的篆书作品可谓少之又少,但创作时间跨度长,最早一... 详细信息

吴昌硕的隶书存世数量较少,根据《吴昌硕全集》《中国书法全集·吴昌硕卷》《日本藏吴昌硕金石书画精选》等所载,常见吴昌硕隶书作品仅有20余幅。虽然这20余幅隶书作品相对于他数量众多的篆书作品可谓少之又少,但创作时间跨度长,最早一件是丁丑年(1877)吴昌硕35岁时所书的《朱柏庐先生治家格言》立轴,最晚一件是丁卯秋(1927)吴昌硕84岁(吴昌硕卒于当年11月)所书的《华亚潮平五言》联.

关键词：吴昌硕隶书朴拙治家格言金石书画篆书朱柏庐审美思想

承古取意朴拙率真——赵孟頫书学观念中的“古意论”

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现代艺术 2024年第6期 116-118页

作者：张佳慧四川师范大学美术学院·书法学院

赵孟选择的“古意”,不是一味地选择学习古人的绘画技法以及模仿其绘画风格,而是要去继承古人在绘画作品之中的“意”。“意”是艺术家对主观世界的复杂反映,即艺术家在创作构思、创作过程之中所产生的主观情感、思想,以及其个人气质在... 详细信息

赵孟选择的“古意”,不是一味地选择学习古人的绘画技法以及模仿其绘画风格,而是要去继承古人在绘画作品之中的“意”。“意”是艺术家对主观世界的复杂反映,即艺术家在创作构思、创作过程之中所产生的主观情感、思想,以及其个人气质在其作品之中的客观反映。

关键词：绘画风格赵孟頫绘画作品主观情感绘画技法朴拙主观世界创作构思

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论中国古代陶瓷设计的朴拙境界

美术教育研究 2024年第3期 44-47页

作者：明苗苗黄越华北京工业大学

陶瓷艺术是中国民族文化精神的缩影,是各时代美学精神的集中体现。陶艺制作在功能、形式、手法等方面都彰显出朴拙之美,这种美感形态根植于“见素抱朴”“道法自然”“以自然为大美”等道家美学的基础之上,具有自然质朴、余味无穷的审... 详细信息

陶瓷艺术是中国民族文化精神的缩影,是各时代美学精神的集中体现。陶艺制作在功能、形式、手法等方面都彰显出朴拙之美,这种美感形态根植于“见素抱朴”“道法自然”“以自然为大美”等道家美学的基础之上,具有自然质朴、余味无穷的审美效果,体现了传统文化“天人合一”的审美精神,折射出艺术家守拙内敛的人格境界。当代陶瓷设计需要传承与创新朴拙美学,从而开创具有中国美学特点的陶瓷之路。

关键词：陶瓷设计朴拙自然境界

朴拙天真妙造自然——徐悲鸿的书法艺术及成就

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中国书画 2021年第12期 77-95,F0003页

作者：邱才桢清华大学美术学院

徐悲鸿先生书法成就为其画名所掩。其书法具有鲜明的个人特色和极强的辨识度。如果把他的书法放在20世纪书法史的背景下,以及画家书法等方面进行观照,对于我们认识更为立体的徐悲鸿,无疑具有重要的意义。徐悲鸿自7岁起跟随父亲徐达章习... 详细信息

徐悲鸿先生书法成就为其画名所掩。其书法具有鲜明的个人特色和极强的辨识度。如果把他的书法放在20世纪书法史的背景下,以及画家书法等方面进行观照,对于我们认识更为立体的徐悲鸿,无疑具有重要的意义。徐悲鸿自7岁起跟随父亲徐达章习字,早年学习颜真卿。1916年,21岁的徐悲鸿成为康有为的入室弟子,得以在康氏家中遍览名碑,深受康氏书法及书学主张影响,开始学习北碑。

关键词：徐悲鸿先生书法艺术书法成就书法史颜真卿北碑入室弟子朴拙

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谈陈师道的“朴拙”诗风

大连教育学院学报 2022年第2期38卷 78-80页

作者：赵慧英王豫宁辽宁师范大学文学院辽宁大连116082

陈师道是江西诗派“三宗”之一,其在诗论著作《后山诗话》中提出了“朴拙”的诗歌理论,强调诗文的朴素之美,其诸多诗歌作品都呈现出鲜明的“朴拙”风格。陈师道的命运际遇、师承关系、个性追求、运笔特点都对于其“朴拙”诗风的形成产... 详细信息

陈师道是江西诗派“三宗”之一,其在诗论著作《后山诗话》中提出了“朴拙”的诗歌理论,强调诗文的朴素之美,其诸多诗歌作品都呈现出鲜明的“朴拙”风格。陈师道的命运际遇、师承关系、个性追求、运笔特点都对于其“朴拙”诗风的形成产生了重要影响。

关键词：陈师道朴拙江西诗派

蓄方刚于圆润藏大巧于朴拙——读王海鲲山水画

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荣宝斋 2022年第8期 176-185页

作者：谢琳北京工艺美术出版社编辑部

细细品读王海鲲的一幅幅山水画,身心不由得浸润在宁静幽深的境界里,静幽的情致是其画作给我最强烈的审美感受了。读他的画,渐渐地进入“静幽”境界,聚合着,提升着,终于作为审美意识印入我的脑海里。“静”“厚”“幽”“穆”四个字,我... 详细信息

细细品读王海鲲的一幅幅山水画,身心不由得浸润在宁静幽深的境界里,静幽的情致是其画作给我最强烈的审美感受了。读他的画,渐渐地进入“静幽”境界,聚合着,提升着,终于作为审美意识印入我的脑海里。“静”“厚”“幽”“穆”四个字,我认为是构成其作品美学特色的主要内容。

关键词：山水画审美感受朴拙审美意识美学特色圆润幽深境界

朴拙的人物·坚韧的生命——黎小强少数民族人物画研究

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中国民族美术 2021年第2期 38-43页

作者：梁冬华广西艺术学院

作为一名瑶族画家,黎小强对于少数民族同胞及其居住地有着一颗深切热爱的赤子之心。他自觉投身到少数民族人物画创作领域,通过微观视角审视德峨偏苗族乡民的生存状态,以此为艺术原型进行水墨写意画、人物画的创作。黎小强创造性地发展... 详细信息

作为一名瑶族画家,黎小强对于少数民族同胞及其居住地有着一颗深切热爱的赤子之心。他自觉投身到少数民族人物画创作领域,通过微观视角审视德峨偏苗族乡民的生存状态,以此为艺术原型进行水墨写意画、人物画的创作。黎小强创造性地发展了汉代的艺术图式,通过块状的人物造型和粗砺的笔墨描画出体型笨拙、体量厚重、性格朴实的少数民族乡民形象,形成一种朴拙美。同时,黎小强敢于在传统构图法中寻求创新,采用西画中心式的饱满构图来凸显作为画面主体的人——具有劲健雄浑、坚韧顽强的生命力的少数民族乡民。黎小强的少数民族人物画作,以探索民族精神为宗旨,对当代广西少数民族人物画创作具有重要的启发意义。

关键词：黎小强民族人物画朴拙坚韧

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高古奇骇朴拙自然——陈洪绶佛释人物画研究

中国民族博览 2022年第8期 148-151页

作者：霍泽群湖南师范大学美术学院湖南长沙410012

陈洪绶作为明末清初时期人物画的关键性人物,其人物画作品在中国古代人物绘画史上,有着承前启后的作用。在其众多人物画绘画中,最为突出的是他的佛释题材绘画,在中国绘画史一个不容忽视的重要部分。本文围绕陈洪绶的佛释人物画题材中高... 详细信息

陈洪绶作为明末清初时期人物画的关键性人物,其人物画作品在中国古代人物绘画史上,有着承前启后的作用。在其众多人物画绘画中,最为突出的是他的佛释题材绘画,在中国绘画史一个不容忽视的重要部分。本文围绕陈洪绶的佛释人物画题材中高古奇骇、形质奇异的形象特点进行深入研究,通过陈洪绶所处时代的社会历史背景,结合他的佛教情结,从佛居士的角度对陈洪绶的佛释人物画作品以及具体佛释人物画样式进行深入分析,进而更加全面地了解陈洪绶的人生和艺术。

关键词：奇骇怪诞朴拙佛释人物佛教情结

朴拙的人物坚韧的生命——瑶族画家黎小强少数民族人物画研究

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百色学院学报 2017年第6期30卷 114-119页

作者：梁冬华广西艺术学院公共课教学部广西南宁530022

黎小强是近年广西少数民族人物画领域崛起的艺术新星。作为一名瑶族画家,黎小强有着一颗对于少数民族同胞及其居住地深切热爱的赤子之心。他自觉投身到少数民族人物画领域,通过微观视角审视德峨偏苗族乡民的生存状态,以此为艺术原型进... 详细信息

黎小强是近年广西少数民族人物画领域崛起的艺术新星。作为一名瑶族画家,黎小强有着一颗对于少数民族同胞及其居住地深切热爱的赤子之心。他自觉投身到少数民族人物画领域,通过微观视角审视德峨偏苗族乡民的生存状态,以此为艺术原型进行水墨写意画人物画创作。黎小强创造性地发展了汉代的艺术图式,通过块状的人物造型和粗砺的笔墨描画出体型笨拙、体量厚重、性格朴实的少数民族乡民形象,形成一种朴拙美。同时,黎小强敢于在传统构图法中寻求创新,采用西画中心式的饱满构图来凸显作为画面主体的人——具有劲健雄浑、坚韧顽强的生命力的少数民族乡民。黎小强的少数民族人物画作,以探索民族精神为宗旨,对当代广西少数民族人物画创作具有重要的启发意义。

关键词：黎小强少数民族人物画朴拙坚韧