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法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中“朱丽叶（Juliette）”的人物塑造——以“朱丽叶（Juliette）”的主要唱段为例

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法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中“朱丽叶（Juliette）”的人物塑...

作者：许冬妮上海音乐学院

学位级别：硕士

法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》(Rom(?)o et Juliette)由捷哈·皮斯葛维克(G(?)rard Presgurvic)作词作曲,根据莎士比亚所作的经典同名戏剧改编而成的作品,全剧以音乐主题对戏剧进行生动刻画,展现了罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧和以爱化解... 详细信息

法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》(Rom(?)o et Juliette)由捷哈·皮斯葛维克(G(?)rard Presgurvic)作词作曲,根据莎士比亚所作的经典同名戏剧改编而成的作品,全剧以音乐主题对戏剧进行生动刻画,展现了罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧和以爱化解仇恨的戏剧主旨。其中朱丽叶一角,在剧中经过一系列戏剧事件的推进,完成了人物身心的巨大变化,成为全剧升华主旨的重要象征,在人物塑造方面颇具挑战性。本论文将分为五个部分来进行阐述。首先,引言介绍了音乐剧《罗密欧与朱丽叶》的地位、笔者选题缘由和当下研究现状;第一章为作品的背景介绍和故事梗概;第二章对全剧的宏观戏剧结构进行剖析并观察“朱丽叶”一角在结构中的人物戏剧功能;第三章,根据角色的剖析,结合表演实践,对四个以朱丽叶为主的重要唱段进行具体分析;最后结语,对笔者论文进行总结。

关键词：法语音乐剧罗密欧与朱丽叶人物塑造朱丽叶

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亲爱的苏图

长江文艺 2023年第19期 4-29页

作者：阿袁不详

一、那时我们几个隔三差五就聚一下,在苏图家。按说应该在朱丽叶家的,朱丽叶家房子大,蝶墅呢,上上下下三层,随便哪一层的面积都比苏图家大,还有一个八十多平米的大院子,二楼西侧还有一个大露台。如果是春天,不论是坐在院子里粉红粉白粉... 详细信息

一、那时我们几个隔三差五就聚一下,在苏图家。按说应该在朱丽叶家的,朱丽叶家房子大,蝶墅呢,上上下下三层,随便哪一层的面积都比苏图家大,还有一个八十多平米的大院子,二楼西侧还有一个大露台。如果是春天,不论是坐在院子里粉红粉白粉紫的橡树花下,还是坐在风景如画的露台上,我们几个都会美得冒泡儿。当然,前提要沈总不在家。沈总不在家,朱丽叶家就风景如画,而沈总一在家,老实说,朱丽叶家的风景可就不那么如画了。

关键词：朱丽叶露台风景如画院子

贝里尼歌剧《凯普莱特与蒙泰古》中咏叹调《啊！多少次，多少回》的音乐特征与演唱探究

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贝里尼歌剧《凯普莱特与蒙泰古》中咏叹调《啊！多少次，多少回》...

作者：李皓月西安音乐学院

学位级别：硕士

作为浪漫主义时期后期的意大利作曲家,贝里尼一生中有许多类型的作品,其中以歌剧成就最高。他的作品旋律悠长婉转,本文以《凯普莱特与蒙泰古》中的咏叹调《啊!多少次多少回我在向你恳求》做演唱的探究和对贝里尼歌剧作品风格的总结。本... 详细信息

作为浪漫主义时期后期的意大利作曲家,贝里尼一生中有许多类型的作品,其中以歌剧成就最高。他的作品旋律悠长婉转,本文以《凯普莱特与蒙泰古》中的咏叹调《啊!多少次多少回我在向你恳求》做演唱的探究和对贝里尼歌剧作品风格的总结。本文共分为六部分:摘要、引言、正文、结语、参考文献、其中正文分为三大部分:对《凯普莱特与蒙泰古》歌剧整体分析、《啊!多少次多少回我在向你恳求》咏叹调的演唱探究、从本歌剧出发对贝里尼歌剧作品的特点进行总结。

关键词：朱丽叶悲剧演唱贝里尼女高音咏叹调

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朱丽叶·米切尔的四大结构分析理论探析

新智慧 2022年第4期 27-31页

作者：邓珊珊武汉理工大学马克思主义学院

朱丽叶·米切尔在其著作《妇女:最漫长的革命》中详述了她有关女性解放的研究中最具影响力和代表性的四大结构分析理论。她认为女性受压迫的境况并不能简单地从经济状况或社会状况中得到全面的认识,因而需要将其看作“一个由不同元素组... 详细信息

朱丽叶·米切尔在其著作《妇女:最漫长的革命》中详述了她有关女性解放的研究中最具影响力和代表性的四大结构分析理论。她认为女性受压迫的境况并不能简单地从经济状况或社会状况中得到全面的认识,因而需要将其看作“一个由不同元素组成的统一体”,具体即为紧密结合在一起的生产结构、生育结构、性结构以及儿童的社会化等四个方面。实际上,在西方女性主义马克思主义的思想史上,对上述结构的分析并非米切尔一枝独秀,但作为最早的提出者,她的思考仍然具有极大的探讨价值。

关键词：朱丽叶生育结构女性解放米切尔女性受压迫探讨价值四大结构社会化

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古诺歌剧咏叹调《我愿活在美梦中》的人物塑造及演唱分析

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古诺歌剧咏叹调《我愿活在美梦中》的人物塑造及演唱分析

作者：程晓彤天津师范大学

学位级别：硕士

夏尔·古诺创作的歌剧《罗密欧与朱丽叶》在歌剧舞台上不断上演,常看常新,深受各国观众的喜爱。剧中的每一个人物角色都被塑造得立体鲜活,尤其是剧中的女主角朱丽叶。一个完整的“朱丽叶”形象呈现在舞台上,往往需要“表”和“里”两个... 详细信息

夏尔·古诺创作的歌剧《罗密欧与朱丽叶》在歌剧舞台上不断上演,常看常新,深受各国观众的喜爱。剧中的每一个人物角色都被塑造得立体鲜活,尤其是剧中的女主角朱丽叶。一个完整的“朱丽叶”形象呈现在舞台上,往往需要“表”和“里”两个重要的面向,“表”是指导演和设计师给予的环境、服装等外在视觉形象。而“里”是指作曲家和歌唱家赋予的音乐旋律、歌唱演绎、肢体表演等听觉和整体观感的形象。在分析了大量的演唱版本之后,再结合自身演唱该咏叹调的学习经历之后,深刻的体会到了,歌剧艺术对角色人物形象的多维度塑造的结构之精妙。纵观全剧“朱丽叶”是一个“会成长”的虚拟角色,剧作家赋予它骨架,作曲家、歌唱家赋予它灵魂,导演和设计师赋予它皮囊。因此本文基于咏叹调《我愿活在美梦中》这一片段,对朱丽叶人物形象的塑造以及该咏叹调的演唱进行剖析,并讨论了不同场景下演唱该咏叹调时,该角色脱离了“表像”能否维持人物形象内核,以及如何维持人物形象内核。

关键词：朱丽叶人物形象塑造《我愿活在美梦中》

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朱丽叶·比诺什生平及创作年表

当代电影 2017年第7期 96-97页

作者：苏月奂青岛大学美术学院讲师266071

1964年 3月9日，出生于法国巴黎。1968年（4岁）因父母离异，与姐姐一同被送往省寄宿学校。1976年（12岁）开始接受演技训练。1981年（17岁）导演并主演了一部学生作品《国王出走》。

关键词：创作年表朱丽叶生平 1968年法国巴黎父母离异寄宿学校学生作品

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从《六位王后》到《朱丽叶》——音乐剧中的为“她历史”

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歌剧 2023年第8期 98-103页

近些年来,音乐剧的制作出现了女性主义倾向,如《律政俏佳人》(Legally Blonde)让才貌双全的女主角驳斥金发美人无法成为严肃律师的偏见。《汉密尔顿》(Hamilton)中一向被视为温柔妻子的伊莱莎也会询问世人是否会记得“她的故事”。

关键词：朱丽叶音乐剧女性主义

《机缘》《匆匆》和《沉寂》的精神分裂分析解读

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《机缘》《匆匆》和《沉寂》的精神分裂分析解读

作者：潘怡泓武汉科技大学

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《机缘》《匆匆》和《沉寂》亦可被称为“逃离三部曲”。它们是加拿大第一位诺贝尔文学奖获得者艾丽丝·门罗的短篇小说作品,收录于名为《逃离》的短篇小说集中。2004年,《逃离》一经出版就斩获了加拿大文学大奖——吉勒奖,并且于2009... 详细信息

《机缘》《匆匆》和《沉寂》亦可被称为“逃离三部曲”。它们是加拿大第一位诺贝尔文学奖获得者艾丽丝·门罗的短篇小说作品,收录于名为《逃离》的短篇小说集中。2004年,《逃离》一经出版就斩获了加拿大文学大奖——吉勒奖,并且于2009年荣膺第三届曼布克国际文学奖。因此,《逃离》中的短篇小说均具有极大的研究价值。故事围绕朱丽叶这位平凡女人的爱情、亲情、友情、学业和事业,将她所遇的命中机缘、所度的匆匆岁月、所痛的沉寂情思娓娓道来。国内学者对此三部曲的研究多在讨论小说集《逃离》时才偶有涉及,且大多仍局限于女性成长、叙述策略、作品主题等视角。鉴于此,本论文尝试以一个全新的角度,即精神分裂分析,将这三部短篇小说视作一个整体、同时又独立于小说集《逃离》中的其它故事来研究。本论文共包括四个部分。第一章围绕成长经历、主要成就和代表作品介绍艾丽丝·门罗,同时归纳了国内外部分学者对其作品的研究。第二章简要综述德勒兹的生平、哲学著作、以及精神分裂分析下的理论关键词。第三章是本论文的核心部分,这一部分重点揭示朱丽叶的块茎式思维及行为表现,从而进一步分析其“生成”、“无器官身体”、“解辖域化”的具体精神分裂过程。第四章则从发现成果、结论及局限性三个方面对本论文进行总述。通过对小说语料进行定性、描述性和阐释性分析,本研究发现:朱丽叶呈现出的一系列反常举动深刻反映了她精神分裂性人格。虽然朱丽叶在不断地通过“生成”、“无器官身体”、“解辖域化”等手段尝试实现精神上的逃逸,但她的命运依旧归于无边的沉寂。朱丽叶失意的人生既源于她自身对浪漫的偏执、丧失对事物本质的洞察及其精神信仰的匮乏,同时也由男权社会中的“问题男人”所导致,因而,逃离三部曲中亦蕴含了门罗对女性这一边缘群体的无限关怀。本文是借助精神分裂分析理论对《机缘》、《匆匆》和《沉寂》进行解读的大胆尝试,希冀本研究能促进德勒兹哲学对门罗的作品批评的纵深发展,通过发掘作品内涵带来一定的社会启迪。

关键词：精神分裂分析《机缘》《匆匆》和《沉寂》朱丽叶

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祝英台与朱丽叶之“死”的符号学对比研究

文化学刊 2023年第3期 184-187页

作者：何兰厦门大学嘉庚学院

任何符号的意义都离不开它隶属的符号系统。祝英台之“死”属于中国悲剧传统体系的符号，与中国“死而不死”的神话原型关系密切，体现了建立在音觉性机制之上的中国爱情悲剧范式。朱丽叶之“死”属于西方悲剧传统体系的符号，它给观众... 详细信息

任何符号的意义都离不开它隶属的符号系统。祝英台之“死”属于中国悲剧传统体系的符号，与中国“死而不死”的神话原型关系密切，体现了建立在音觉性机制之上的中国爱情悲剧范式。朱丽叶之“死”属于西方悲剧传统体系的符号，它给观众提供了重生的体验，代表了建立在视觉性机制为基础的西方爱情模式。对比研究二者之“死”,有助于提升人们对中西悲剧传统的认知，促进戏剧艺术的交流和发展。

关键词：符号悲剧祝英台朱丽叶死亡