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宁都采茶戏主体唱腔“本调”音乐特征研究

宁都采茶戏主体唱腔“本调”音乐特征研究

作者：田森中国音乐学院

学位级别：硕士

中国流传着三百余种戏曲剧种,除了有在全国传播甚广的“四大声腔”剧种之外,唱着“本土腔”的地方戏在我国南方地区也广受大众欢迎。在南方的多个省份中,流传着十余种被称为“采茶戏”的地方戏曲剧种,最为集中地便在江西省。据《中国戏... 详细信息

中国流传着三百余种戏曲剧种,除了有在全国传播甚广的“四大声腔”剧种之外,唱着“本土腔”的地方戏在我国南方地区也广受大众欢迎。在南方的多个省份中,流传着十余种被称为“采茶戏”的地方戏曲剧种,最为集中地便在江西省。据《中国戏曲音乐集成·江西卷》记载,江西省的采茶戏便有十四种之多,其中宁都采茶戏既分布在“采茶戏源头”的赣南地区,又与其他各路采茶戏有着不可分割的联系,具有“融合南北”的特征。宁都采茶戏与保留了“三角班”小戏形态的赣南采茶戏不同,它发展出了板式变化体的唱腔体制。宁都采茶戏是多声腔的戏曲剧种,按刘正维对长江中上游小戏的分类,该剧种声腔包括梁山调声腔和调子腔。在《中国戏曲音乐集成·江西卷》中,宁都采茶戏的唱腔被分为“川调”和“本调”。本文则聚焦于宁都采茶戏的“本调”唱腔研究,共分为五个部分:绪论部分主要对宁都采茶戏的研究现状进行梳理,详细阐释了本文的研究思路、研究方法以及田野考察情况等内容。第一章对采茶戏的历史渊源与传承现状进行梳理。学术界对采茶戏的源头通常持两个观点,一是来源于江西九龙山地区的赣南采茶戏;二是来源于安徽地区的黄梅采茶戏。本文通过历史资料梳理发现,宁都采茶戏来源于江西北部的永丰地区,受到黄梅采茶戏的影响。在田野调查的基础上,文章对政府传承下的宁都采茶戏传承现状、民俗语境下的宁都采茶戏传播情况以及新媒体视野下宁都采茶戏的新路探索进行概述。第二章首先对宁都采茶戏的“本调”概念进行界定,将其与“川调”、“杂腔小调”进行区分。并从历史角度出发对宁都采茶戏的“本调”唱腔在不同阶段的发展情况进行梳理。本文将其大致分为“小戏”阶段、“半班戏”阶段和“后半班”阶段。“小戏”阶段是宁都采茶戏“本调”的基础。这一时期,宁都采茶戏主要以“三角班”的形态进行演出其唱腔融合了许多民间小调、民间舞蹈,故事情节较为简单,戏曲演出时间也比较短。这一阶段的唱腔命名大多与剧目相同,分为“单一唱腔”“同名多曲唱腔”和“同名异曲唱腔”。“半班戏”阶段是宁都采茶戏“本调”的生成阶段。这个阶段,宁都采茶戏受到了外来的大戏剧种的影响。历经了艺人口中的“半整杂”时期,宁都采茶戏的班社扩大到了“半班”规模。学习了大戏剧种的唱腔后,宁都采茶戏从“三角班”发展出了板腔体唱腔演出大戏。也是在这个阶段,宁都采茶戏的唱腔形成了外来大戏剧种影响下的“川调”建立在本土唱腔上的“本调”以及从“小戏”阶段流传下来的“杂腔小调”。“后半班”阶段是宁都采茶戏“本调”的发展阶段。该阶段是新中国成立后随着国有剧团的建立而形成的。该时期,宁都采茶戏在宁都采茶剧团引进部分学习了西方音乐作曲知识的音乐人才促使下,从口传心授演变为按谱演奏的“曲谱戏”,也在扩大剧目数量、引进外来剧目的促使下形成了即兴能力强的“放水戏”。第三章依据上文对宁都采茶戏“本调”的历史梳理,总结出其“本调”唱腔的六大类型:[青龙山][过界岭][茅棚记][才郎别店][算账][送友]。第二节对宁都采茶戏“本调”的各类唱腔和“本调”所延展出的特殊板式[数板]特征进行详细分析,并以此总结出“本调”基本唱腔与[数板]唱腔的音乐稳态的共性特征和个性特征第四章对宁都采茶戏“本调”音乐的结构稳态特征进行分析总结.本章首先对“本调”[数板]带来的音乐结构进行阐释。这一结构在江西省的采茶戏剧种中也有体现,文中将其与江西省内的各采茶戏中相类似的结构——“起简送落”结构进行对比,以体现出宁都采茶戏作为江西省数十种采茶戏剧种的传播过程中,音乐形态上体现出的“融合南北”特点.结语部分对全文的核心观点进行了总结,并基于宁都采茶戏的“本调”唱腔分析,提出宁都采茶戏研究中还需解决的问题.

关键词：宁都采茶戏本调 [数板] 起简送落

汉语拼音应该标注本调——纪念《汉语拼音方案》公布30周年

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语文建设 1988年第2期 20-20页

作者：高景成

《汉语拼音方案》公布已经30周年了。它的进程虽然曲折,并且有耽搁,但是它的贡献是巨大的,成就是主要的。它帮助两亿以上的小学生和扫盲学员较快较好地认读汉字和学习普通话;给字、词典注音,给图书资料编索引;拼写人名地名,并成为国际... 详细信息

《汉语拼音方案》公布已经30周年了。它的进程虽然曲折,并且有耽搁,但是它的贡献是巨大的,成就是主要的。它帮助两亿以上的小学生和扫盲学员较快较好地认读汉字和学习普通话;给字、词典注音,给图书资料编索引;拼写人名地名,并成为国际标准等等。它在加快我国社会主义现代化建设和在国际文化交流中,起了极大的作用。随着《汉语拼音方案》的进一步推行,

关键词：汉语拼音本调变调地名单字调语音变化地理名称轻声词《汉语拼音方案》

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关于上声在本调为上声的轻声之前的变调问题

南宁职业技术学院学报 2000年第4期5卷 47-49页

作者：唐盛发南宁职业技术学院广西南宁530022

文章研究了普遍话上声在本调为上声的轻声之前的变调问题 ,着重阐明了上声在这种条件下的两种变调现象。

关键词：上声轻声本调调值近似阳平半上声普通话变调

《语言研究》2007年(总第66-69期)篇目索引

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语言研究 2007年第4期27卷 125-126页

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江西高安丝弦戏音乐特征浅析

中国音乐 2005年第4期 183-186页

作者：汤志红江西教育学院

本文通过对高安丝弦戏音乐的研究,阐述了高安丝弦戏的源流沿革、表演特色、场面音乐和高安丝弦戏中的本调、南北调、小调三大声腔,从而揭示了高安丝弦戏音乐在高安丝弦戏中的作用。

关键词：本调南北调小调场面音乐

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北方五省唢呐调名的考察与研究

北方五省唢呐调名的考察与研究

作者：荣蕙荞中央音乐学院

学位级别：硕士

中国北方地区主要包括山东、河北、山西、陕西、东北等地,这部分区域唢呐音乐丰富,很多鼓吹乐乐种在全国具有影响力。笔者选取此区域较有代表性的山东、河北、山西、陕西、辽宁五省的唢呐乐种进行研究,以资料收集、实地采风考察和案头... 详细信息

中国北方地区主要包括山东、河北、山西、陕西、东北等地,这部分区域唢呐音乐丰富,很多鼓吹乐乐种在全国具有影响力。笔者选取此区域较有代表性的山东、河北、山西、陕西、辽宁五省的唢呐乐种进行研究,以资料收集、实地采风考察和案头分析相结合的研究方法,对北方地区唢呐的调名命名情况和使用情况进行了梳理和总结,得出唢呐的调名命名方法有多种,且这不同的方法能够看出各地唢呐音乐与其它乐种、曲种有着密切的关系。在对各地调名体系的研究过程中,发现北方地区唢呐共有三种“本调”指法,也即筒音为sol、筒音为re和筒音为do的指法。为何北方地区唢呐音乐有这三种不同的本调指法?这三种指法义是为何被命名为本调指法?探究本调指法的使用情况及其成因,是本文的研究重点,通过分析最终得出,笙是影响本调指法的重要因素,但最重要的,是各地不同的音乐风格使得各地艺人对唢呐指法有着自己的选择。而更进一步分析,发现三种本调指法的演奏又恰好对应着中国古代三种音阶：下徵音阶、正声音阶和清商音阶。中国北方五省唢呐三种本调指法的使用验证了三种音阶的存在,再进一步分析,其三种指法与三种音阶的对应关系从理论上看与“同均三宫”理论是一致的,但从音乐实践上看,与“同均三宫”理论又不完全相符;在对北方五省唢呐的调查中,笔者还发现了一类重要的唢呐类型——匀孔唢呐。如何看待理论与实践之关系?匀孔唢呐与当今普遍使用的唢呐有何异同?如何看待匀孔唢呐与理论之关系?这是本文在研究过程中所提出的疑问。我们常说“古乐存活于今乐当中”,但今乐也有着当今的发展变化。面对古老的传统音乐理论,我们需要做的便是从实践中真实存在的情况认真分析、解读,寻找真实的问题答案。

关键词：唢呐调名本调工尺谱字三种音阶同均三宫

关于编纂方言志的几个问题——兼评《长治方言志》和《忻州方言志》

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语文研究 1986年第3期 13-18+23页

作者：贺巍

目前,编写地方志的工作正在全面的展开和加紧的进行,有的已经取得了显著的成果。语言是社会的交际工具;方言是某地区在交际中所使用的一种语言。由长期历史所形成的地方方言,不言而喻应该记录在各地所编写的地方志之中。现在有的正在作... 详细信息

目前,编写地方志的工作正在全面的展开和加紧的进行,有的已经取得了显著的成果。语言是社会的交际工具;方言是某地区在交际中所使用的一种语言。由长期历史所形成的地方方言,不言而喻应该记录在各地所编写的地方志之中。现在有的正在作为其中的章节来编写,有的还将作为专卷刊出。在山西省社会科学院的领导和组织下,山西省的语言工作者配合各县市地方志的编纂工作,深入到当地一个点一个点的调查研究,一个县市一个县市的编写,从一九八二年到一九八四年已先后试印了平遥、怀仁、太谷、晋城、陵川、洪洞、寿阳、祁县、襄垣、文水、万荣等十一种方言志。经过反复修

关键词：长治方言声调方言志全浊声母忻州方言连读变调单字调本调韵母儿化语音变化

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上声的习得与教学问题

国际中文教育（中英文） 2022年第3期7卷 53-61页

作者：张航美国乔治·华盛顿大学东亚语言文学系

汉语声调的上声(即“三声”)是二语习得中的难点。本文结合汉语语音本体研究成果,从上声的语音特点出发,分析此声调在二语习得中常见的偏误类型及其原因,并提出相应的教学建议。本文指出,上声的单字调(即“全三声”)与其在语流中的连读... 详细信息

汉语声调的上声(即“三声”)是二语习得中的难点。本文结合汉语语音本体研究成果,从上声的语音特点出发,分析此声调在二语习得中常见的偏误类型及其原因,并提出相应的教学建议。本文指出,上声的单字调(即“全三声”)与其在语流中的连读调(即“半三声”)具有不同的语音特点。语音理论研究对上声的本调及变体问题得出的不同结论影响着声调教材以及具体教学内容与方式,汉语声调的教学应根据声调在语流中的特性来安排教学重点,教材应及时反映上声研究的成果,以取得更好的声调教学效果。

关键词：上声单字调连读调本调变调

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陕北话音韵

延安大学学报(社会科学版) 1983年第1期 55-64页

作者：刘育林

(七)府谷话 1、声母府谷话有二十五个声母,包括零声母在内。列表如下:p布半 p‘怕皮 m妹母 f飞父 V袜乌问 t到睹 t‘太同 n南女谊 l兰流k果官 k‘开葵η暗袄欧 x花河

关键词：入声韵尾连读两字组上声去声声母绥德话次浊平声单字调本调升调喉塞音声门塞音上甲果官