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作者

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  • 83 篇 中文
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木刻刀法技巧与木刻制作
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吉林艺术学院学报 1983年 第1期 99-110页
作者： 吴海寿
木刻是一种造型艺术,它有许多基本的东西与雕塑、绘画是一致的。比如,都需要一定的造型基础,都要有真实而准确的表现对象的技法,都需要运用透视学、解剖学、色彩学以及属于造型艺术的各种基本法则,等等。同时,它还具有区别于其他姊妹艺... 详细信息
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木刻刀法的审美形态
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艺术探索 1992年 第2期6卷 34-36,65页
作者： 雷务武
有位著名艺术家曾经说过:“人类视觉图象对概念作出的一切解释,都包含着审美的成分,各种知觉的或绘画的形状不仅是对思维活动的结果的‘翻译’,而且是思维活动的血肉之躯。” 黑白木刻技法教学,过去一直只是作为基本功进行训练的。木刻... 详细信息
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木刻刀,我心爱的武器
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中华魂 2002年 第11期 38-39页
作者： 那狄
在今年第6期《中华魂》上,我读了《永远不会忘记——怀念符竹庭政委》一文,60年前的情景如现眼前。作者张秋桥同志在文中说,符政委为创办山东滨海军区《民兵报》,请书法家舒同写了报头,尔后,他骑自行车翻山越岭,跑到《山东画报》社,找... 详细信息
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木刻刀与毛笔
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美术之友 2003年 第6期 29-31页
作者： 张立行
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“版畫不用木刻刀”——阿傅的藝術創作
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今日中国 1990年 第8期39卷 36-38页
作者： 鄒霆
一九八九年十二月十二日在北京中國美術館畫廊擧辦的《阿傅的版畫展》,是一次新颖的藝術展覽。所謂新颖,一方面指這次展出的阿傅近期創作的四十六幅版畫所表现的技法,另一方面也是就這位藝術家作品的境界和内容而言的。這次展覽是在中... 详细信息
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精于艺术 拙于江湖——《荒烟木刻选》编后感
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美术 1992年 第9期 43-47,73页
作者： 戴慧文
在荒烟逝世二周年之际,他的木刻选集几经坎坷终于出版了。这自然是一件大好事,但是一个辛勤劳作一辈子的画家,生前未能见到自己的集子出版,终归还是一个遗憾！ 大概因为我是荒烟多年的同事,出版社和荒烟的家属一致让我当这本画册的责任... 详细信息
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纯朴、朴素、秀丽、典雅——李树勤和他的水印木刻
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美术 1996年 第3期 25-27,68-69页
作者： 张新予
350年前,在具有深厚传统文化基础的金陵,诞生了世界版画史上的明珠《十竹斋版画》。本世纪50年代末60年代初,也是在这富饶的江南之地,聚集了一批新时代的版画家,为了发展中国现代水印版画,创建江苏水印木刻画派,而进行着有深远意义的艺... 详细信息
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抗日战争时期的山西木刻活动
三晋文化研究论丛
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三晋文化研究论丛 1995年 204-208页
作者： 仝献普 山西大学美术系
1937年日本军国主义的铁蹄踏向中国,中国人民处于水深火热之中。在中国共产党领导下,抗日救国的怒火烧遍全国。一场祖国存亡、民族兴衰、侵略与反侵略的斗争开始了。风在吼,马在叫,黄河在咆哮,有血气的中华儿男奔向抗战前线,中国共产党... 详细信息
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回忆“孤岛”时代的上海美专与铁流漫画木刻研究会
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艺苑（美术版） 1990年 第1期 12-13页
作者： 温肇桐
1938年到1914年12月8日太平战事开始为止的一段时间里,上海被称为"孤岛"。它由于1937年8·13抗战军兴以来,附近各地富商巨贾,云集上海以避敌军的残害。因而社会经济呈现了畸形繁荣局面。这个局面,也促使上海美术界的繁荣。
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木刻画里的诉说
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红岩春秋 2015年 第10期 39-41页
作者： 陈耀寰
新兴的木刻艺术是鲁迅先生倡导的。早在2 0世纪3 0年代,党所领导的左翼文艺创作运动中,木刻就成为左翼美术的重要代表。当时,在白色恐怖下,为数不多的木刻作者用木刻刀为战斗武器,通过艺术形象的刻划,揭露了国民党的黑暗统治,并且以满... 详细信息
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