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不一样的《月光》 ——德彪西与福雷艺术曲《月光》的比较

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不一样的《月光》 ——德彪西与福雷艺术曲《月光》的比较

作者：王希河北师范大学

学位级别：硕士

十九世纪中期至二十世纪初期是法国文学蓬勃发展时期,福雷和德彪西是这一时期杰出的音乐家,他们善于运用象征派诗歌作品来进行艺术歌曲的创作,而保尔魏尔伦是象征主义文学杰出的代表,在象征主义诗人中他的诗歌韵律、美感独树一帜。《月... 详细信息

十九世纪中期至二十世纪初期是法国文学蓬勃发展时期,福雷和德彪西是这一时期杰出的音乐家,他们善于运用象征派诗歌作品来进行艺术歌曲的创作,而保尔魏尔伦是象征主义文学杰出的代表,在象征主义诗人中他的诗歌韵律、美感独树一帜。《月光》集中体现着魏尔伦敏锐的、多愁善感的灵魂和他的具有特色的象征主义写作手法。福雷和德彪西虽然同处于一个时代都根源于法国民族音乐,但是却有各自的创作特点、演唱风格、和表现手法,代表着那个时期法国艺术歌曲两种主要创作风格。福雷作为连接浪漫主义与印象主义的桥梁,在承接浪漫主义创作风格的同时,勇于在调试、和声上创新,形成了自己独特的风格。德彪西创造了新的音乐风格——印象主义风格,传统的音乐手法被他彻底抛弃,音乐织体、钢琴配器的编排、调性间的大胆运用无不成为德彪西代表。福雷和德彪西分别将《月光》“二度创作”,在这首同词艺术歌曲中,体现出两位作曲家不同的理解和深刻认识,并淋漓尽致的展现了两位作曲家的创作风格和特点。

关键词：法国象征主义文学魏尔伦德彪西福雷月光

福雷与德彪西同词艺术歌曲《月光》的艺术特色及演唱风格

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福雷与德彪西同词艺术歌曲《月光》的艺术特色及演唱风格

作者：裴培南京师范大学

学位级别：硕士

法国艺术歌曲是欧洲古典艺术歌曲宝库中的重要组成部分,而福雷与德彪西则是同一时期法国艺术歌曲领域中最具代表性的作曲家。因为当时法国正处于各种动荡与巨变之中,各种文学流派相继而生,而最具代表性的则是风靡当时的法国象征主义。... 详细信息

法国艺术歌曲是欧洲古典艺术歌曲宝库中的重要组成部分,而福雷与德彪西则是同一时期法国艺术歌曲领域中最具代表性的作曲家。因为当时法国正处于各种动荡与巨变之中,各种文学流派相继而生,而最具代表性的则是风靡当时的法国象征主义。这个流派的诗歌同时引起了福雷与德彪西的青睐,两位作曲家都用象征派诗人魏尔伦的六首同名诗歌谱曲,《月光》便是其中一首。本文从福雷与德彪西这两首《月光》的艺术特色和演唱风格入手,结合这首象征派诗歌本身的内涵与意境,探索在同一时期内的两位作曲家,是如何用不同的音乐表现手法演绎同一文学作品的。这两位作曲家虽然处于同一个时期,但是他们的音乐都有着浓重的个人色彩,对同一首诗歌的诠释也是截然不同的。另外,虽然法国艺术歌曲如今在高校教学中不如德奥艺术歌曲那么普及,但是其本身的艺术价值也是其他艺术歌曲所不能取代的。笔者想通过对这两首具有代表性的作品的研究,给正在学习及演唱这类歌曲的人一些启发,从而让大家能够更深层次地了解这两首同词艺术歌曲,也同时去领略福雷与德彪西这两位作曲家在歌曲中所呈现出的不同的音乐才能。

关键词：福雷德彪西法国艺术歌曲月光象征派

“床前明月光”的“床”字还是解释为“睡床”为好──与程瑞君先生商榷

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北京大学学报（哲学社会科学版） 1996年第5期33卷 110-111页

作者：鲁梁

“床前明月光”的“床”字还是解释为“睡床”为好──与程瑞君先生商榷鲁梁《北京大学学报》（哲社版）９５年第２期载程瑞君先生《唐诗名篇词语新解五则》一文（下简称程文），指出李白《静夜思》诗中的“床”字应是一种坐具，而“肯... 详细信息

“床前明月光”的“床”字还是解释为“睡床”为好──与程瑞君先生商榷鲁梁《北京大学学报》（哲社版）９５年第２期载程瑞君先生《唐诗名篇词语新解五则》一文（下简称程文），指出李白《静夜思》诗中的“床”字应是一种坐具，而“肯定不是睡床”。古代汉语中的“床”字...

关键词：《醒世姻缘传》睡床解释为月光《汉语大词典》古代汉语明清小说《静夜思》主人公唐诗名篇

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月光

北方文学 2014年第3期 50-51页

作者：王静远

一一切渲在月色中不说话的圆月静谧地镶嵌在天上月为夜打开一扇窗口记忆深处的岁月一如窗外的月光漾漾荡来漫过头顶一支一支烟火焦糊着一种心情

关键词：月光尘世

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从德彪西《月光》论印象主义钢琴音乐

艺术百家 2007年第5期23卷 125-126,118页

作者：张敏河南师范大学音乐学院河南新乡453007

以德彪西为代表的印象派作曲家,用具有独特个性风格的曲式结构与声音响塑造音乐,描绘出音乐的热与冷、色与光的绚烂变幻的意境影像。本文从印象派的产生入手,通过对印象派主要作曲家的创作风格及其主要作品的分析,阐述印象派钢琴音乐的... 详细信息

以德彪西为代表的印象派作曲家,用具有独特个性风格的曲式结构与声音响塑造音乐,描绘出音乐的热与冷、色与光的绚烂变幻的意境影像。本文从印象派的产生入手,通过对印象派主要作曲家的创作风格及其主要作品的分析,阐述印象派钢琴音乐的风格特点。

关键词：德彪西月光印象主义钢琴音乐

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月光

青年博览 2020年第19期 6-7页

作者：熊培云不详

那一天,秋意深沉。我独自来到莱茵河畔寻访贝多芬的故里。站在波恩的一个小院子中间,拍了一张贝多芬的照片。那是一座半身塑像。塑像的旁边是几棵银杏树,橙黄的叶子像月光一样洒落下来。上大学时爱听贝多芬的《命运》,觉得世间一切皆可... 详细信息

那一天,秋意深沉。我独自来到莱茵河畔寻访贝多芬的故里。站在波恩的一个小院子中间,拍了一张贝多芬的照片。那是一座半身塑像。塑像的旁边是几棵银杏树,橙黄的叶子像月光一样洒落下来。上大学时爱听贝多芬的《命运》,觉得世间一切皆可抗争。如今我也爱听他舒缓的《月光》了。波动的涟漪,冥想的柔情,悲伤的吟咏,还有阴暗的预感,一切都在舒缓的节奏里变得柔和。然而,那个骄傲的灵魂没有因为它变得柔软而失去光华。在这首奏鸣曲里,贝多芬留给世人的不只有月光洒向海面的宁静,还有面对风浪时的无所畏惧。

关键词：《月光》秋意月光贝多芬莱茵河舒缓《命运》

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月光

少年写作(小作家) 2011年第6期 58-59页

作者：田汉

有的人当心里有什么不愉快的事情的时候总爱喝酒,说因此可以忘记他的痛苦。但以他的经验,却不然,他越喝酒,心里越加明白。内心的悲哀不独不能因酒支吾过。而且因为酒的力量把妨碍悲哀之发泄的种种的顾虑全除去了,反显出他真正的姿态来。

关键词：月光半照步月

来源：博看期刊

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晴朗天气下满月月光偏振模式的研究

晴朗天气下满月月光偏振模式的研究

作者：陈辰大连理工大学

学位级别：硕士

自然界中很多生物是利用天空光偏振模式进行导航的,这为仿生学的研究提供了借鉴,仿生偏振导航逐渐成为了导航领域研究的热点。白天太阳光偏振模式的研究已经取得了一些成绩,而对月光偏振模式的研究因昏暗的月光以及研究方法的匮乏一直... 详细信息

自然界中很多生物是利用天空光偏振模式进行导航的,这为仿生学的研究提供了借鉴,仿生偏振导航逐渐成为了导航领域研究的热点。白天太阳光偏振模式的研究已经取得了一些成绩,而对月光偏振模式的研究因昏暗的月光以及研究方法的匮乏一直难以取得一定的进展。为了完善月光偏振模式以及给研制仿生导航传感器提供实验基础,本文对晴朗天气下月光的偏振模式进行了研究。本文探究了天空光散射的基本理论,分析了月光的偏振特性;通过以月亮为观测天体的地平坐标系,对不同月亮高度角和方位角下的月光偏振模式建立了理论模型;研制了图像式天空光偏振模式测试仪器,并且对偏振模式测试仪器进行了标定;利用图像式天空光偏振模式测试仪器,分别对暮光偏振模式、夜间月光偏振模式和相同高度角下白天太阳光偏振模式进行测试。利用基于中性点及子午线的天空光偏振模式分析方法,对月光偏振模式进行了分析;月光偏振模式测试分布图分别与理论模型、太阳光偏振模式测试图进行对比,研究了月光偏振模式与理论模型、太阳光偏振模式的差异;分波段研究了月光偏振模式,探究了不同波段下月光偏振模式的规律。经过对比发现在晴朗天空下满月时,存在规律性的月光偏振模式,且与仿真结果基本一致,符合Rayleigh散射理论;当月亮高度角和太阳高度角相近时,其分布规律是相似的;光强值不改变天空光偏振模式分布规律以及偏振度的大小,月光偏振模式偏振度的值与相同高度角下太阳光偏振度的值大小相近;月光波长越短,其偏振模式偏振度越大;晴朗天气下满月夜间短波段更有利于偏振导航。

关键词：月光偏振模式图像式天空光偏振模式测试中性点子午线

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以比较的视野看贝多芬的《月光奏鸣曲》

以比较的视野看贝多芬的《月光奏鸣曲》

作者：丁妮暨南大学

学位级别：硕士

不同国籍、时代与风格的三位伟大音乐家,通过三首有着不同创作背景和表达方式的“月光”作品,呈现着独具特色的审美意境,流露出相异又相通的心路历程。本文以音乐感悟为基础,以“乐圣”贝多芬的《月光奏鸣曲》为主线,将其与印象派大师... 详细信息

不同国籍、时代与风格的三位伟大音乐家,通过三首有着不同创作背景和表达方式的“月光”作品,呈现着独具特色的审美意境,流露出相异又相通的心路历程。本文以音乐感悟为基础,以“乐圣”贝多芬的《月光奏鸣曲》为主线,将其与印象派大师德彪西的钢琴作品《月光》和中国民间音乐家华彦钧(艺称阿炳)的《二泉映月》相比较,以“比较文艺学”的方法和视野对这三首“月光”主题的音乐作品展开对比阐释、深入研究,力求领悟音乐超越国界的无穷魅力,进而达到更深入理解、剖析贝多芬《月光奏鸣曲》的目的。论文由四部分组成,第一章概要阐述了贝多芬的生平、主要音乐创作及其在世界音乐史上的地位,并解读《月光奏鸣曲》的标题意义;第二章解读分析了贝多芬的《月光奏鸣曲》和德彪西的《月光》在创作背景、审美意境、曲式结构、演奏处理等方面的差别;第三章将华彦钧的《二泉映月》与贝多芬的《月光奏鸣曲》进行对比阐释,发现二者有着类似的人生经历、相通的音乐情感表现,他们分别通过弦与键达到了共同的音乐审美高度;第四章在以上几章的基础之上,进一步分析了贝多芬对于浪漫乐派的影响。这首《月光奏鸣曲》打破了传统奏鸣套曲各乐章的排列次序,将其自由、即兴的性质突出地表现在乐曲中,这使其成为贝多芬由古典乐派向浪漫乐派转变的主要代表作之一。本论文以中西比较视野研究三首以月光为主题的乐曲,是音乐学与文艺学交叉研究的初步尝试,期望对文学的跨学科研究提供启示。

关键词：贝多芬月光比较德彪西二泉映月