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曾熙的“天机论”

中国书法 2016年第21期 40-43页

作者：李逸帆江苏师范大学

"天机"是中国古代文艺理论中的一个重要概念。陆机《文赋》中对"天机"的论述是"若夫应感之会……来不可遏,去不可止……"。在书画理论领域,"天机"是有着强烈审美势能的美学理念,蕴含着宇宙造化的生命感。曾熙的书法理论中对"天机"的表... 详细信息

"天机"是中国古代文艺理论中的一个重要概念。陆机《文赋》中对"天机"的论述是"若夫应感之会……来不可遏,去不可止……"。在书画理论领域,"天机"是有着强烈审美势能的美学理念,蕴含着宇宙造化的生命感。曾熙的书法理论中对"天机"的表述虽然不多,但有着丰富的内涵。曾熙的"天机论"并非只强调作书时"来不可遏,去不可止"的灵感思维,更是书家作为审美主体的灵性与外在物象偶然遇合的产物。曾熙认为,书法中的"天机"首先要暗合"古

关键词：曾熙天机书断书法集

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曾熙“篆隶为统摄”的书学观

中国书法 2016年第11期 43-45页

作者：颜奕端广东书法院

从曾熙留存于世的众多作品来看,偏于碑类居多,但曾熙并非是一个随大流的盲从者。他对碑学有深刻的反思,有自己的认识,如乙卯《一九一五》十一月三日题李瑞清册页的一段心得文字,这段文字针对阮元所提出来的＂南帖北碑论＂有一些质疑。... 详细信息

从曾熙留存于世的众多作品来看,偏于碑类居多,但曾熙并非是一个随大流的盲从者。他对碑学有深刻的反思,有自己的认识,如乙卯《一九一五》十一月三日题李瑞清册页的一段心得文字,这段文字针对阮元所提出来的＂南帖北碑论＂有一些质疑。简单地说,在曾熙看来,对于书法的认识,不能仅仅局限于单纯的地域划分,碑帖虽有风格差异,却又是同源共生的。

关键词：曾熙书学观地域划分风格差异李瑞清文字碑学北碑

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曾熙题跋考论

中国书法 2016年第21期 37-40页

作者：庄春明开明出版社

曾熙在书学领域以实事求是的分析和一系列发问,来显示他的书学追求,比如他以《大小爨碑》出土于南方为据来反驳阮元的《南北书派论》,以所见的碑刻为例说明并无"南北书派"的存在,又谈到由于材料的限制,使得阮元不能够做出正确的判断。... 详细信息

曾熙在书学领域以实事求是的分析和一系列发问,来显示他的书学追求,比如他以《大小爨碑》出土于南方为据来反驳阮元的《南北书派论》,以所见的碑刻为例说明并无"南北书派"的存在,又谈到由于材料的限制,使得阮元不能够做出正确的判断。这些论述无疑是非常准确的,纠正了长期以来人们认识上的偏颇。随着更多文物资料的出土,也证明了所谓的"南北书派论"是不符合历史真实的。但阮元的理论为碑学书法的发展做出了贡献亦或其论述有可取之处则另当别论。

关键词：曾熙书法集论书

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曾熙题跋选注(一)

书法 2010年第4期 19-21页

作者：曾迎三

曾熙（一八六一 — 一九三○）是近代海派书画的领军人物之一。由于诸多的历史原因，对他生平、交游、书画创作、艺术主张的研究和原始文献的挖掘远不及与他并列为“民初四大家书法家”的吴昌硕、沈曾植、李瑞清。

关键词：曾熙题跋书画创作领军人物原始文献艺术主张吴昌硕书法家

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曾熙的浮沉--兼说批评的偏狭与跟风

中国书法 2013年第2期 186-188页

作者：任平中国艺术研究院

从上世纪三十年代到现在，曾经被誉为『民初四大书法家』之一，与吴昌硕、沈曾植、李瑞清齐名的曾熙，一直被冷落，受到艺术史论界不太公允的评议说曾熙被冷落，是与吴昌硕、沈曾植相比较而言。尤其是吴昌硕，几乎被所有近代美术史论著述，

关键词：曾熙跟风批评美术史论吴昌硕沈曾植三十年书法家

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近代书法家曾熙

中国书法 1999年第4期 12-22,82+2-5页

作者：赵民伊曾庆壬

曾熙,字子缉,初字嗣(俟)元,晚号农髯。一八六一年(清咸丰、辛酉十一年)农历十一月十九日出生于湖南衡阳,一九三。年(庚午)农历七月初四日病逝于上海,享年七十岁。归葬衡阳界牌岘塘冲。他是我国近代杰出的书画艺术大师、著名的教育家和... 详细信息

曾熙,字子缉,初字嗣(俟)元,晚号农髯。一八六一年(清咸丰、辛酉十一年)农历十一月十九日出生于湖南衡阳,一九三。年(庚午)农历七月初四日病逝于上海,享年七十岁。归葬衡阳界牌岘塘冲。他是我国近代杰出的书画艺术大师、著名的教育家和学者。农髯先生少孤,贫。母亲刘氏矢志守节,为人缝补浆洗,含辛茹苦,将他抚养成人。一八八一年,不到二十岁,考取秀才。学官张亨嘉赏识其才华,选拔到校经堂深造,学业越发长进。一八九二年中举人,湖南巡抚推荐到兵部任职。一八九四年。

关键词：曾熙先生书法夏承碑农髯李瑞清

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曾熙书法题跋中的儒学思想

中国书法 2016年第4期 193-194页

作者：张卫武暨南大学人文学院

曾熙书法题跋很多,在这些题跋中,特别推崇千古名臣颜真卿、清代诤臣钱沣与前贤名家何绍基三人。这三人都是忠臣完人,受到很多人的推重。康有为在《广艺舟双楫》中批驳唐碑,对颜真卿也不推崇,对何绍基也无推崇。曾熙在＂崇北碑＂的时风... 详细信息

曾熙书法题跋很多,在这些题跋中,特别推崇千古名臣颜真卿、清代诤臣钱沣与前贤名家何绍基三人。这三人都是忠臣完人,受到很多人的推重。康有为在《广艺舟双楫》中批驳唐碑,对颜真卿也不推崇,对何绍基也无推崇。曾熙在＂崇北碑＂的时风中仍对颜真卿、钱沣与何绍基赞不绝口,推崇备至,不仅仅是对他们书法的欣赏,更是对他们至大至刚、正气浩然的儒家思想的推崇以及忠君爱国、不畏豪强、爱民如子的为官之道的赞扬。

关键词：曾熙何绍基钱沣唐碑广艺舟双楫北碑儒家思想儒学思想推崇备至诤臣

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曾熙书法的魏碑风格研究

曾熙书法的魏碑风格研究

作者：劳英润广西师范大学

学位级别：硕士

曾熙是清末民初一位著名的书画家及教育家,在民国初期的上海书坛享有盛名,誉称“民国四大家”之一。曾熙的人品之高洁,书法之贵重,得其书者,莫不珍同拱璧。曾熙书法的魏碑风格与其生活境遇、广泛交友和精研北碑是密切相关的,虽然他以隶... 详细信息

曾熙是清末民初一位著名的书画家及教育家,在民国初期的上海书坛享有盛名,誉称“民国四大家”之一。曾熙的人品之高洁,书法之贵重,得其书者,莫不珍同拱璧。曾熙书法的魏碑风格与其生活境遇、广泛交友和精研北碑是密切相关的,虽然他以隶书而出名,但是他留下的作品中,魏碑风格的书法作品的数量最为可观,且对碑学有着独到的见解。曾熙在“崇古溯源”书学理念的指导下,书法博采众长、转益多师、他在书法的魏碑风格研习实践中,具有很强的融会贯通的本领。其将魏碑书法风格与其他不同风格巧妙地融合在一起,这种楷隶结合出新意的做法,攫取篆隶的笔法和南北碑字形的结合,故而形成古雅秀逸、温润宽和、既具有北魏雄健刚毅而不见火气者,又具有汉魏六朝古雅朴拙的格调和南帖之蕴藉流美而绝浮滑甜媚者。这正契合他独特的审美情趣和高尚的人文情怀。从而凸显出曾熙审美格调之高。他不囿时风,实践出卓见,以“神充气涵”为标准,篆隶统摄为思想,专与博相辅相生为途径,最后达到“天趣”境界的独特审美特征。本论文第一部分概述了曾熙的生平经历和与其并称“民国四大家”的其他三位书法家的交游,他们互为师友、互相影响、及其师法何绍基,并吸取张黑女和瘗鹤铭等碑帖的精髓,从而更加清晰地了解曾熙书法的魏碑风格形成的原因;第二部分和第三部分是本论文的重点,着重分析了曾熙魏碑的三种不同风格,进一步分析曾熙书法的魏碑风格如何化用名碑法帖而形成自我的不同风貌,并从用笔特点、结字造型和章法布局三方面详加解读,凸显出曾熙对魏碑风格独特的阐释;第四部分写曾熙魏碑风格的书学理论,加深对曾熙审美追求和习书方法的理解;第五部分写曾熙碑帖结合及篆隶入楷的创作启示,为世人书法学习提供更多的思路和借鉴。

关键词：曾熙魏碑风格圆融畅达化篆隶入楷

碑学视域下清末民初书家对魏晋小楷的传承与创新——以曾熙为例

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中国书法 2019年第2期 97-107页

作者：王高升中国国家博物馆

清末民初,随着碑学鼎盛和帖学衰微,以唐楷为取法对象的"馆阁体"书风逐渐走向不复之境。然而,曾熙却上溯锺、王,对小楷的传承与创新进行大胆探索。他的小楷取法《黄庭经》《戎辂表》,将王的遒健挺拔与锺的古雅宽博融为一体,后又植入《瘗... 详细信息

清末民初,随着碑学鼎盛和帖学衰微,以唐楷为取法对象的"馆阁体"书风逐渐走向不复之境。然而,曾熙却上溯锺、王,对小楷的传承与创新进行大胆探索。他的小楷取法《黄庭经》《戎辂表》,将王的遒健挺拔与锺的古雅宽博融为一体,后又植入《瘗鹤铭》《张黑女》的浑穆之气,同时施以"颤掣"笔法,笔墨意趣为之一新。

关键词：碑学清末民初魏晋小楷曾熙