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词与曲的分与合——以明清之际词坛与《牡丹亭》的关系为例

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武汉大学学报（人文科学版） 2011年第1期64卷 51-59页

作者：张宏生南京大学<全清词> 香港浸会大学中文系

王士禛在其《花草蒙拾》中,引《牡丹亭》语,以说明词曲之辨。但是,从词与曲的关系来看,词固然影响了曲,而当曲发展到一定程度时,也会对词产生影响。明清之际词坛不少人喜用联章词写士女之情,一定程度上,正是受到明代传奇的影响。在语言... 详细信息

王士禛在其《花草蒙拾》中,引《牡丹亭》语,以说明词曲之辨。但是,从词与曲的关系来看,词固然影响了曲,而当曲发展到一定程度时,也会对词产生影响。明清之际词坛不少人喜用联章词写士女之情,一定程度上,正是受到明代传奇的影响。在语言上,词曲之间也有互动,《牡丹亭》中的相关语句,就在明清之际词人的笔下大量出现。王士禛本人在对《倚声初集》中所选录的作品进行评价时,也非常称赞词与《牡丹亭》所发生的种种联系。这说明,王士禛和他的同时代人,虽然具有辨体的迫切性,但长期的惯性和操作标准的不确定性,也就使得这个问题并不那么简单,因而提醒我们要进入文学史的过程中来进行讨论。

关键词：词曲辨体明清之际牡丹亭

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毛泽东与曲

毛泽东邓小平理论研究 2024年第8期 82-97,F0003页

作者：胡为雄中共中央党校

毛泽东与曲的关系宜悉心探讨。毛泽东一生喜欢读曲、谈曲、书曲、用曲、帮人改曲。他也写过曲,只是未公开发表。探讨毛泽东读曲的社会文化环境及曲类书籍资源,对曲的接触、研读、欣赏、谈论、手书、运用,帮人改曲及自己写曲的史实,不只... 详细信息

毛泽东与曲的关系宜悉心探讨。毛泽东一生喜欢读曲、谈曲、书曲、用曲、帮人改曲。他也写过曲,只是未公开发表。探讨毛泽东读曲的社会文化环境及曲类书籍资源,对曲的接触、研读、欣赏、谈论、手书、运用,帮人改曲及自己写曲的史实,不只会拓展我们对毛泽东喜爱包括曲在内的中国传统诗歌类作品的认识,更会加深我们对大诗人毛泽东的全面了解。1949年以前,毛泽东具体读过哪些曲类书籍,甚或创作过曲,很难见到材料细节。毛泽东读曲有文字记录的时间段,是在1949年中华人民共和国成立之后。毛泽东最早与人谈曲的记录是同刘英谈陈全的《叨叨令》,谈得较多的是《红楼梦》《西厢记》等中的曲。毛泽东善于用曲,把曲作为一种在读书时的深度思考、类比论证,与时局或人事有关联的文本,在特殊场合加以运用和发挥,使之起到说服他人、解决问题的作用。

关键词：毛泽东中华优秀传统文化曲毛泽东诗词

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明清《诗》学观与词、曲分途

东南大学学报（哲学社会科学版） 2016年第1期18卷 130-136,145页

作者：戚世隽中山大学中国非物质文化遗产研究和文化遗产传承与数字化保护协同创新中心广东广州510275

明清之际的文人在推尊词、曲时,常见的思路是将词、曲和《诗》三者接续起来。但具体的表述方式却并不相同,一为性情说,一为比兴说。二者的不同,可见时人对词、曲的不同认识,以及经典由于不同需要而取不同诠释角度的文学史现象,也有助于... 详细信息

明清之际的文人在推尊词、曲时,常见的思路是将词、曲和《诗》三者接续起来。但具体的表述方式却并不相同,一为性情说,一为比兴说。二者的不同,可见时人对词、曲的不同认识,以及经典由于不同需要而取不同诠释角度的文学史现象,也有助于我们更深入地认识词、曲的不同文体性质。

关键词：《诗》词曲性情说比兴说

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曲的句组结构探索

中国韵文学刊 2015年第1期29卷 73-80页

作者：李建新秦皇岛诗词学会河北秦皇岛066406

曲在句组结构上继承发展了诗词,主要表现在句链的应用。句链是在语意、语法上联系紧密的一组句子,它们以整体的形式充当诗词节奏的某一句。句链不仅使曲的语言通俗化,也使曲的句组结构比词更加复杂庞大,使曲的魅力别具一格。研究分析句... 详细信息

曲在句组结构上继承发展了诗词,主要表现在句链的应用。句链是在语意、语法上联系紧密的一组句子,它们以整体的形式充当诗词节奏的某一句。句链不仅使曲的语言通俗化,也使曲的句组结构比词更加复杂庞大,使曲的魅力别具一格。研究分析句链是判断曲的节奏关系的关键。

关键词：曲句链节奏

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“词之曲化”辨

文学遗产 2009年第2期 69-76页

作者：胡元翎黑龙江大学中国戏曲与宋金文化研究中心中国社会科学院文学研究所

本文从词曲同源说切入,重申词的音乐文学性质,从而辨清词、曲的广义和狭义概念及曲化的确切涵义。进而针对学界多认为"词之曲化"的"曲化"是指词的元曲化,而提出"词之曲化"乃指词的音乐文学化。当词可唱时,词就是曲,无所谓曲化,当词不可... 详细信息

本文从词曲同源说切入,重申词的音乐文学性质,从而辨清词、曲的广义和狭义概念及曲化的确切涵义。进而针对学界多认为"词之曲化"的"曲化"是指词的元曲化,而提出"词之曲化"乃指词的音乐文学化。当词可唱时,词就是曲,无所谓曲化,当词不可唱时,才有曲化的提出。同时强调引入"词之曲化"视角的意义为:当词可唱时,该视角可以帮助人们开阔接受视野,还主流之外的词作以被接纳的权利;当词不可唱时,该视角提醒人们"词之曲化"的发生应是在一个广阔的社会文化背景下,关涉多文体的、多种观念的及多层次的过程。

关键词：词曲词曲同源词之曲化

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曲的起源新探

广西大学学报（哲学社会科学版） 1997年第3期19卷 79-83页

作者：梁扬广西大学文化与传播学院

明代著名曲论家王世贞、王骥德和清代著名学者刘熙载、日本学者盐谷温等人所持的曲的起源和“北曲先于南曲”的理论，在传统曲学研究中颇有代表性，甚至几成定论。本文经多方考证后提出新见，认为南曲不仅不是出现于北曲之后，而且南曲... 详细信息

明代著名曲论家王世贞、王骥德和清代著名学者刘熙载、日本学者盐谷温等人所持的曲的起源和“北曲先于南曲”的理论，在传统曲学研究中颇有代表性，甚至几成定论。本文经多方考证后提出新见，认为南曲不仅不是出现于北曲之后，而且南曲之源比北曲更早。曲学研究中另一较为普遍的看法是“散曲是剧曲的支流”。本文认为，戏剧与曲严格说是两码事，戏剧之所以又称剧曲，是因为它将散曲借到自己的营垒中来，以唱曲作为一种新的表演手段；散曲绝对不是什么“剧曲的支流”，恰恰相反，倒是剧曲即杂剧沾了散曲的光，既强拉了散曲加盟又顺便窃取了“曲”的外衣。

关键词：曲起源北曲南曲散曲剧曲

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杨慎“以曲入词”辨

四川师范大学学报（社会科学版） 2010年第3期37卷 62-67页

作者：杨钊四川师范大学巴蜀文化研究中心成都610068 重庆文理学院文学与传媒系重庆永川402160

明清评论家批评杨慎词作"以曲入词",词曲之别,不仅仅是体式即格律声韵之别,更为重要的是精神意态之分。考察杨慎词作和词论,当辩证地分析其"以曲入词"之表现:杨慎词或"字面往往混入曲子",语俗意浅,但是"破体出位",以曲之清新笔法描绘闲... 详细信息

明清评论家批评杨慎词作"以曲入词",词曲之别,不仅仅是体式即格律声韵之别,更为重要的是精神意态之分。考察杨慎词作和词论,当辩证地分析其"以曲入词"之表现:杨慎词或"字面往往混入曲子",语俗意浅,但是"破体出位",以曲之清新笔法描绘闲适生活,亦不乏情趣;杨慎词或"杂于俚俗",词风香艳无骨,但是"以诗入词",部分表达传统闺怨相思闲愁之作,亦带有传统文人词之意蕴;杨慎词或"炜煜而谲诳",以富瞻的辞采表达出一种耿耿不平之气,彰显其文人的"疏狂"本性,表现出健壮之气。因此,杨慎的词作和词学主张,都表现出对词风多样化的追求。

关键词：杨慎以曲入词词曲

宋代戏、曲对元杂剧形成的影响——兼论中国戏曲的形成

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艺术百家 2005年第1期21卷 50-53,62页

作者：蒋中崎浙江省艺术研究所浙江杭州310053

宋代是中国戏曲形成最为重要的年代。本文试图通过对宋代戏与曲的分析,以阐述中国戏曲在元代最终形成它完整形态元代北曲杂剧的原因。

关键词：宋代戏曲元杂剧影响

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明清苏州园林中的“曲”美

明清苏州园林中的“曲”美

作者：陈晓亮湖北美术学院

学位级别：硕士

明清苏州园林有着“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”的美称。明清苏州园林中讲求以曲折含蓄为美。园林中的景观越含蓄曲折,空间层次就越丰富,景色也越幽深。自然界中形态都是以自然曲线为主,较为感性,而规整的直线多为理性所制。明清... 详细信息

明清苏州园林有着“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”的美称。明清苏州园林中讲求以曲折含蓄为美。园林中的景观越含蓄曲折,空间层次就越丰富,景色也越幽深。自然界中形态都是以自然曲线为主,较为感性,而规整的直线多为理性所制。明清苏州园林追求人与自然的和谐统一,力求达到“虽由人作,宛自天开”的艺术意境。本论文采取小中见大的形式,以明清苏州园林中的拙政园、留园、环秀山庄、艺圃、曲园等为例,对建筑曲、山曲、水曲、径曲等进行分析,并深入举例,对拙政园中的水廊、水域,留园的建筑曲溪楼、爬山廊,环秀山庄的假山,艺圃的曲桥,曲园的布局等作为例子进行了举例说明,且全文从苏州园林曲的四个方面展开论述,即,曲中见深,曲中蕴律,曲中有直,曲中藏情等四个方面进行举例论述,并对苏州园林中的曲进行总结。园林中的曲折隐藏是根据各要素之间的遮挡、起伏、错落、疏密等技巧之间的巧妙结合,来达到园林意境的深远。园林中的“曲”是人化的自然景观,把自然中的山水移缩到园林之中,感受追求人与自然的和谐。如,在园林曲径的两旁,配置花木、山石,使园林更具有自然美,同时起到遮挡作用,增加园林的幽深感。园林中的曲增添了园林的幽深美、含蓄美、韵律美、装饰美等,丰富了园林景观的层次,同时与园主人的曲折命运紧紧相连。本论文通过对明清苏州园林景观的研究,从而准确的把握苏州园林含蓄曲折的美。

关键词：明清苏州园林曲